Die Festwoche des sowjetischen Films in Wien 1946

Universität Wien
Philologisch-Kulturwissenschaftlichen Fakultät

Die Festwoche des sowjetischen Films in Wien 1946

Diplomarbeit
zur Erlangung des Magistergrades

vorgelegt von: Patrick Breynck und Olaf Hahn

2006

Inhaltsverzeichnis

Vorwort ... 9

1. Politischer Hintergrund ... 12
1.1 Die Übergangsregierung und die Neugründung der österreichischen Regierung nach dem 2. Weltkrieg in Bezug auf den politischen Einfluss der Sowjetunion ... 12
1.2 Gründe für die Ablehnung der sowjetischen Besatzungsmacht durch die österreichische Bevölkerung ... 18

2. Sowjetische Propaganda in Österreich ... 21
2.1 Struktur der sowjetischen Propagandaabteilung in Österreich ... 21
2.2 Methoden zur Verbesserung des sowjetischen „Image“ ... 22
2.3 Sowjetische Pressepolitik ... 27
2.4 Sowjetische Kulturpoltik - „Die Gesellschaft zur Pflege der kulturellen und wirtschaftlichen Beziehungen zur Sowjetunion“ ... 30
2.5 Sowjetische Filmpolitik ... 32
2.5.1 Genres des sowjetischen Films und ihre propagandistische Zielsetzung ... 36
2.5.1.1 Das historische Helden-Epos ... 36
2.5.1.2 Das revolutions-historische „Doku Drama“ ... 36
2.5.1.3 Die musikalische Filmkomödie ... 38
2.5.1.4 Der Dokumentarfilm ... 39

3. Organisation der Sowjetischen Filmfestwoche ... 41
3.1 Die Veranstalter der Sowjetischen Filmfestwoche ... 41
3.1.1 Gesellschaft zur Pflege der kulturellen und wirtschaftlichen Beziehungen zur Sowjetunion ... 41
3.1.2 Sovexport ... 41
3.1.3 Gesellschaft der Filmfreunde Österreichs ... 42
3.1.3.1. Organisatorischer Aufbau der Gesellschaft der Filmfreunde Österreich ... 46
3.2 Ziele der Sowjetischen Filmfestwoche ... 47
3.3 Ablauf der Sowjetischen Filmfestwoche ... 50

4. Exkurs: Printmedien des Pressespiegels ... 54
4.1 Österreichische Zeitung ... 55
4.2 Österreichische Kino Zeitung ... 55
4.3 Österreichisches Tagebuch ... 56
4.4 Paimanns Filmlisten ... 57
4.5 Wiener Kurier ... 57
4.6 Weltpresse ... 59

5. Filme der Sowjetischen Filmfestwoche in Wien 1946 ... 60
5.1 Der Schwur ... 61
5.2 Sei gegrüßt, Moskau! ... 66
5.3 Peter I. ... 69
5.4 Das Mädchen ohne Mitgift ... 71
5.5 Stürmischer Lebensabend ... 73
5.6 Die Jugend unseres Landes ... 75
5.7 Der Sohn des Regiments ... 77
5.8 Die steinerne Blume ... 80
5.9 Ohne Schuld schuldig ... 83
5.10 Gorkis Kindheit ... 84
5.11 Lustige Burschen ... 86
5.12 Iwan der Schreckliche (Teil 1) ... 87
5.13 Sie trafen sich in Moskau ... 89
5.14 Lenin im Jahre 1918 ... 90
5.15 Zirkus ... 92
5.15 Schlussbetrachtung ... 94

6. Vorträge ... 96
6.1 Béla Balázs: „Filmprobleme der Gegenwart und Perspektiven der Zukunft“ ... 97
6.2 Georg Wilhelm Pabst: „Der Film, das unbekannte Wesen“ ... 100
6.3 Felix Hurdes: „Über die Festwoche des Sowjetfilms“ ... 102
6.4 Viktor Matejka: „Was wir von der russischen Filmfestwoche gelernt haben“ ... 104

7. Exkurs: Sowjetische Filmfestwoche in Salzburg, Innsbruck und Graz ... 107
7.1 Salzburg ... 109
7.2 Innsbruck ... 111
7.3 Graz ... 114

8. Schlussbetrachtung: 1. Teil ... 116

9. Das Wesen der sowjetischen Propaganda und ihre Methoden ... 117
9.1 Einführung in die Methoden der sowjetischen Propaganda ... 117
9.2 Allgemeine Methoden der Propaganda in der Sowjetunion-Transmedialität der sowjetischen Propaganda ... 117
9.2.1 Methode der Wiederholung ... 119
9.2.2 Methode der Emotionalisierung ... 119
9.2.3 Stereotypenbildung ... 120
9.2.4 Manipulation der Bilder ... 120
9.3 Film als Mittel der sowjetischen Propaganda ... 121
9.3.1 Methoden der Propaganda im sowjetischen Film ... 121
9.3.1.1 Methode der Wiederholung ... 121
9.3.1.2 Quantitative Ebene der Wiederholung ... 121
9.3.1.3 Inhaltliche Ebene der Wiederholung ... 122
9.3.1.4 Methode der Emotionalisierung ... 123
9.3.1.5 Methode der Stereotypenbildung ... 124
9.3.2 Dramaturgische Ebene der Stereotypenbildung ... 125
9.3.2.1 Inszenierte Stereotypenbildung ... 126
9.3.2.2 Ikonografie des Arbeiters ... 126
9.3.2.3 Ikonografie der Frau ... 127
9.3.2.4 Ikonografie der „Volksfeinde“ ... 127
9.3.2.5 Manipulation der Bilder ... 128
9.4 Schlussbetrachtung ... 129

10. Der sozialistische Realismus ... 130
10.1 Einführung ... 130
10.2 Definition und Ziele des sozialistischen Realismus ... 132
10.2.1 Entstehung des sozialistischen Realismus ... 132
10.3 Stile des sozialistischen Realismus ... 134
10.4 Sozialistischer Realismus im Kino ... 135
10.4.1 Massenkunst der Stalinzeit ... 136
10.4.2 „Neue Filme der Stalinzeit“ ... 137
10.4.3 Parallelen des neuen sowjetischen Films zu Hollywood ... 139
10.4.4 Unterschiede des neuen sowjetischen Films zu Hollywood ... 141

11. Helden in der Sowjetunion - Mythen und ihre Darstellung im Film ... 143
11.1 Einführung ... 143
11.2 Helden der Sowjetunion - Allgemeine Darstellung ... 143
11.2.1 Elemente des sowjetischen Heldentums ... 144
11.3 Darstellung der Helden in den Filmen des sozialistischen Realismus ab 1934 ... 145
11.3.1 Held der Arbeit ... 146
11.3.2 Kulturheld ... 146
11.3.3 Historischer Held ... 147
11.3.4 Kriegsheld ... 148
11.4 Geschlechterspezifik der Helden ... 148
11.4.1 Unreife des Helden ... 149
11.5 Identifizierung mit dem Helden ... 150
11.6 Schlussbetrachtung ... 150

12. Filmanalyse ... 151
12.1 Der Schwur ... 151
12.1.1 Einführung ... 151
12.1.2 Figur Stalin ... 156
12.1.2.1 Figur Stalin im narrativern Zusammenhang ... 156
12.1.2.2 Figur Stalin im audiovisuellen Zusammenhang ... 157
12.1.2.3 Schwurszene ... 159
12.1.2.4 Stalins Allwissen und seine Göttlichkeit ... 163
12.1.3 Figur der Mutter ... 167
12.1.3.1 Warwara und Stalin - Mutter und Vater des Sowjetvolkes ... 168
12.1.4 Darstellung der Feinde der Sowjetunion ... 168
12.1.4.1 Innere Feinde ... 169
12.1.4.2 Äußere Feinde ... 171
12.1.5 Elemente des sozialistischen Realismus in Film "Der Schwur" ... 173
12.1.6 Schlussbetrachtung ... 177
12.2 Zirkus ... 178
12.2.1 Das Heimatlied ... 180
12.2.2 Figur Marion Dixon ... 181
12.2.3 Figur des Feindes - Von Kneischitz ... 185
12.2.4 Figur Martinov ... 186
12.2.5 Der Flug ins All - Die Übermacht der UdSSR ... 188
12.2.6 Die große Familie der Sowjetunion – Die neue Heimat von Marion Dixon ... 190
12.2.7 Schlussbetrachtung ... 193
12.3 Steinerne Blume ... 195
12.3.1 Historische Kulisse der „Steinernen Blume“ ... 196
12.3.2 Figur des Meisters Danilo ... 196
12.3.3 Figur des Gutsherrn ... 197
12.3.4 Schlussbetrachtung ... 200

13. Schlussbetrachtung ... 201

14. Anhang ... 202

15. Filmographie ... 215

16. Bibliographie ... 218

(Das offizielle Plakat der „Festwoche des sowjetischen Films in Österreich 1946“¹ - Abbildung in der Downloadversion enthalten)

Vorwort

Das Ziel der vorliegenden Diplomarbeit ist, die in Wien im Jahre 1946 stattgefundenen Festwoche des sowjetischen Films² und die in ihrem Rahmen gezeigten Filme des sozialistischen Realismus, auf ihre propagandistische Zielsetzung hin zu untersuchen.
Es existieren bereits zahlreiche Forschungsbeiträge zur sowjetischen Besatzung und ihrer Kulturpolitik in Österreich, jedoch weisen diese in Bezug auf die Sowjetische Filmfestwoche Mängel auf. Daher versteht sich unsere Arbeit als Beitrag zur Schließung dieser Forschungslücke.
Um unsere Untersuchung durchzuführen erweist es sich als erforderlich erst einmal den historischen Überblick und die politischen Hintergründe in Bezug auf die sowjetische Besatzungsmacht in Österreich 1946 zu liefern.
Anhand der Sowjetische Filmfestwoche in Wien und Ihrer Organisation lassen sich zahlreiche Informationen über die Interessen der sowjetischen Besatzungsmacht aufzeigen.
Die Filme und Ihre Auswahl zeigen beispielhaft sowohl die Schwerpunkte der sowjetischen Propaganda, als auch Ihre Methoden.

Die Quellen zu unserem Thema bilden einschlägige Literatur, österreichische Printmedien aus dem Jahre 1946 und die aufgeführten Filme.
Die Recherche in den österreichischen Archiven zeigte eine dürftige Datenlage, besonders in Hinblick auf die primären Dokumente, die Sowjetische Filmfestwoche betreffend. Es waren in Österreich nur vereinzelt Informationen über die Filmfestwoche verfügbar.

• So verfügte das Österreichische Filmmuseum³ und das Film Archiv Austria⁴ über keine Informationen die explizit die Sowjetische Filmfestwoche in Wien 1946 betreffen.
• Das Archiv der Kommunistischen Partei Österreich ist in den Besitz der Alfred Klahr Gesellschaft⁵ übergegangen. Dieses Archiv enthielt jedoch keine Informationen über die Sowjetische Filmfestwoche in Wien.
• Das Archiv der sowjetischen Filmverleihfirma Sovexport⁶ in Wien wurde aufgelöst. Der größte Teil der Filme und Informationen wurde in die Russische Föderation zurückgeführt und war somit für uns nicht zugänglich. Der andere Teil wurde den Beständen der Wiener Stadt- und Landesbibliothek⁷ hinzugefügt. Diese ist im Besitz der Plakate des Festivals und der Programmhefte einiger der gezeigten Filme und leigen u.a. dieser Diplomarbeit zu Grunde.
• Die Österreichische Mediathek⁸ des Technischen Museums in Wien hat in ihrem Bestand eine digitalisierte Kopie des Films Der Schwur in Originalsprache mit deutschen Untertiteln, dieser steht zur Sichtung zur Verfügung. Ein Großteil der Kopien der im Rahmen dieser Arbeit behandelten Filme ist uns von der Videothek des Instituts für Slawistik der Universität Innsbruck⁹ zur Verfügung gestellt worden. Die Videothek des Instituts verfügt über einen hervorragenden Bestand von Kopien der sowjetischen Filme in Originalsprache. Der Katalog des Bestandes ist in Buchform erschienen¹⁰ sowie im Internet online abrufbar¹¹.
• Die verwendeten Informationen der österreichischen Printmedien stammen aus der Zeitungen- und Zeitschriftensammlung der Österreichischen Nationalbibliothek¹².

In unserer Arbeit konnten wir auf einschlägige Literatur zu verwandten Forschungsgebieten zurückgreifen. Die wichtigsten Werke stellen wir nun kurz vor. In Hinblick auf den politischen Hintergrund und die sowjetische Propaganda ist als Beispiel das Buch „Die Rote Armee in Österreich. Dokumente“ herausgegeben von Alexander Tschubarjan, hervorzuheben. Dieses umfasst bislang streng geheim gehaltene sowjetische Dokumente zur Besatzung Österreichs. Zur Organisation der Filmfestwoche ist als Beispiel Gerald Trimmels Veröffentlichung „Die Gesellschaft der Filmfreunde Österreichs“ zu nennen. Die Österreichische Zeitung liefert mit ihren veröffentlichten Artikeln einen Pressespiegel, der zahlreiche Informationen über die Sowjetische Filmfestwoche gibt. Hierbei ist aber besonders zu beachten, dass die Österreichische Zeitung von der sowjetischen Besatzungsmacht herausgegeben wurde und somit kritisch betrachtet werden muss.
Die Zahl der Veröffentlichungen, welche die in Wien 1946 gezeigten Filme thematisieren, erwies sich als gering. Nichts desto trotz sind die Dissertation von Nikolas Hülbusch: „Im Spiegelkabinett eines Diktators“, sowie die Veröffentlichung von Richard Taylor: „Filmpropaganda. Soviet Russian and Nazi Germany.“, als Beispiel, zu erwähnen. Diese geben einen fundierten Einblick in die sowjetischen Filmproduktionen im stalinistischen Regime.

[ ... ]

1 Abbildung aus dem Archiv der Stadt- und Landesbibliothek Wien.

2 Die „Festwoche des sowjetischen Films“ nennen wir folgend „Sowjetische Filmfestwoche“

3 Österreichisches Film Museum, Augustinerstrasse 1, 1010 Wien, Hompage: www.filmmuseum.at

4 Film Archiv Austria, Obere Augartenstrasse 1, 1020 Wien, Hompage: www.filmarchiv.at

5 Alfred Klahr Gesellschaft, Drechslergasse 42, 1140 Wien, Hompage: www.klahrgesellschaft.at

6 Sovexport, Naaffgasse 41, 1180 Wien

7 Wiener Stadt- und Landesbibliothek (Wienbibliothek), Rathaus, 1082 Wien

8 Österreichische Mediathek, Gumpendorfer Straße 95, 1060 Wien, Homepage: www.mediathek.ac.at

9 Institut für Slawistik, Innrain 52, 6020 Innsbruck, Homepage: www.uibk.ac.at/slawistik

10 Engel, Christine [Hrsg.] : Lichtspiele. Annotiertes Verzeichnis der Sammlung russischer und sowjetischer Filme des Instituts für Slawistik der Leopold-Franzens-Universität Innsbruck.

11 www.russischerfilm.net

12 Österreichische Nationalbibliothek, Heldenplatz, Mitteltor, 1010 Wien, Homepage: www.onb.ac.at