Komik als eine Darstellungsform in der deutschsprachigen Exilliteratur von 1933-1950

Inhaltsverzeichnis

• Einleitung
• Vorüberlegungen zur Analyse komischer Darstellungsformen
• Zur Theorie des Komischen
• Funktion und Wirkungsweise der Komik in der Literatur
• Allgemeine Funktionen und Wirkungsweisen von Komik und ihre Bedeutung für die Literatur
• Funktion und Wirkungsweise der Komik in der Geschichte der deutschen Literatur
• Komische Darstellungsformen in der mittelalterlichen Literatur
• Komische Darstellungsformen in der frühen Neuzeit
• „Wer zuletzt lacht, lacht am besten“ - komische Darstellungsformen in der Romantik
• Komik in der Literatur des geteilten Deutschlands
• „Humor ist, wenn man trotzdem lacht“ – Komik in der deutschen Gegenwartsliteratur
• Spielarten der Komik
• Die Satire
• Ironie
• Das Groteske
• Schwarzer Humor
• Parodie und Travestie
• Komische Darstellungsformen und NS-Exilliteratur
• Der Exilliteraturbegriff und seine Abgrenzung
• Stand der Exilliteraturforschung
• Lachen über den Nationalsozialismus – Eine Feldanalyse
• Die Exilsatire
• Historische Entwicklung der Satire des Exils
• Rezeptionsprobleme der Exilsatiren
• Satirische Darstellungsarten
• Der politische Witz im Nationalsozialismus
• Die Komödienproduktion im Exil
• Funktionen der Komik in der Exilliteratur
• Komik als Ausweg aus einer dichterischen Darstellungsproblematik
• Komik und Geschichtserfahrung
• Satirische Komik im Zeichen der Aufklärung
• Komik als Form der satirischen Kleinbürgerkritik
• Zur Analyse komischer Darstellungsformen in ausgewählten Texten des Exils
• Methodische Vorüberlegungen und Analysekriterien
• Alfred Döblins Exilroman: „Babylonische Wandrung oder Hochmut kommt vor dem Fall“
• Literaturhistorische Einordnung
• Positionen der Alfred-Döblin-Forschung
• Inhaltszusammenfassung
• Zur Funktion und Wirkungsweise komischer Darstellungsformen im Roman
• Das komische Spiel der Erzählerinstanz
• Der heitere Erzählstil als Bewältigungsstrategie
• Der komische Dialog zwischen Erzähler und Leser
• Zur Komik der Illustrationen
• Komische Darstellungsarten als Reflexion früher Exilerfahrung
• Groteske Körperdarstellungen als Ausdruck eines historischen Wandels
• Der tragikomische Humor der Figuren als Form der literarischen Trauerarbeit
• Andeutung einer düsteren Vermutung – satirische Zeitkritik im Roman
• Zusammenfassung
• Irmgard Keuns Exilroman: „D-Zug dritter Klasse“
• Literaturhistorische Einordnung
• Positionen der Irmgard-Keun-Forschung
• Inhaltszusammenfassung
• Zur Funktion und Wirkungsweise komischer Darstellungsformen im Roman
• Der naive Erzählstil als Ausgangspunkt komischer Darstellungsweisen
• Komische Darstellungsarten als Ausdruck der Kleinbürgerkritik
• Wahnsinn als Ausweg - Die Parodie des klassischen Außenseiters
• „...denn das Ende jedes Rausches ist ein kleiner Tod.“ Die Komik des Betrunkenen
• Satirische Herrschaftskritik
• Zusammenfassung

Zielsetzung und Themenschwerpunkte

Die Arbeit befasst sich mit komischen Darstellungsformen in der deutschsprachigen Exilliteratur zwischen 1933 und 1950. Sie zielt darauf ab, die Rolle des Komischen als literarisches Mittel zu untersuchen und dessen Funktionen und Wirkungsweisen im Kontext der Exilliteratur herauszuarbeiten.

• Die Untersuchung des Komischen als Begriff und dessen Funktion und Wirkungsweise in der Literatur.
• Die Analyse verschiedener Spielarten der Komik, wie Satire, Ironie, Groteske, schwarzer Humor und Parodie.
• Die Herausarbeitung von Funktionen und Wirkungsweisen komischer Darstellungsformen in der Exilliteratur, wie z.B. als Ausweg aus einer dichterischen Darstellungsproblematik, als Mittel zur Verarbeitung von Geschichtserfahrungen, als Form der satirischen Kleinbürgerkritik und im Zeichen der Aufklärung.
• Die Analyse komischer Darstellungsformen in ausgewählten Exilromanen, wie Alfred Döblins „Babylonische Wandrung oder Hochmut kommt vor dem Fall“ und Irmgard Keuns „D-Zug dritter Klasse“.
• Die Verbindung von literaturwissenschaftlichen und historisch-politischen Ansätzen, um die Bedeutung des Komischen im Kontext der Exilliteratur zu beleuchten.

Zusammenfassung der Kapitel

Die Arbeit beginnt mit einer Einleitung, die die Relevanz des Themas und die Forschungslücke in der Exilliteraturforschung beleuchtet. Im zweiten Kapitel werden theoretische Grundlagen zum Komischen erarbeitet, die für die Analyse der Exilliteratur relevant sind. Hierbei wird zunächst auf die Theorie des Komischen und seine Funktion und Wirkungsweise in der Literatur eingegangen. Anschließend wird eine literaturhistorische Herleitung komischer Darstellungsformen in der deutschen Literatur vorgenommen.

Kapitel 3 widmet sich der Analyse der komischen Darstellungsformen in der NS-Exilliteratur. Hier wird der Exilliteraturbegriff eingeordnet und der Stand der Forschung beleuchtet. Die Analyse konzentriert sich auf verschiedene Formen des Komischen in der Exilliteratur, wie die Exilsatire, den politischen Witz und die Komödienproduktion. Zudem werden die Funktionen der Komik in der Exilliteratur untersucht, die als Ausweg aus einer dichterischen Darstellungsproblematik, als Form der Geschichtsverarbeitung, als Ausdruck satirischer Aufklärung und als Mittel der Kleinbürgerkritik dienen.

Kapitel 4 untersucht komische Darstellungsformen in zwei ausgewählten Exilromanen, „Babylonische Wandrung oder Hochmut kommt vor dem Fall“ von Alfred Döblin und „D-Zug dritter Klasse“ von Irmgard Keun. Die Kapitel betrachten die literaturhistorische Einordnung der Romane, die Positionen der jeweiligen Forschungslandschaft und die Inhaltszusammenfassungen der Werke. Die Analyse konzentriert sich auf die Funktionen und Wirkungsweisen der komischen Darstellungsformen in den Romanen.

Schlüsselwörter

Die Arbeit beschäftigt sich mit komischen Darstellungsformen in der deutschsprachigen Exilliteratur zwischen 1933 und 1950. Die Schlüsselwörter umfassen: Komik, Exilliteratur, Satire, Ironie, Groteske, schwarzer Humor, Parodie, NS-Zeit, Geschichtserfahrung, Darstellungsproblematik, Literaturästhetik, Kleinbürgerkritik, Alfred Döblin, Irmgard Keun, „Babylonische Wandrung“, „D-Zug dritter Klasse“.