Die Stimme im postdramatischen Theater

Inhaltsverzeichnis

Einleitung

I. Das postdramatische Theater

1. Die Entfremdung von Theater und Drama

2. Gerda Poschmann: Der nicht mehr dramatische Theatertext (1997)

3. Hans-Thies Lehmann: Postdramatisches Theater (1999)

4. Ausblick

II. Performativität

1. Definition

2. Erika Fischer-Lichte: Die Ästhetik des Performativen (2004)

3. Performativität im postdramatischen Theater

III. Die Stimme im postdramatischen Theater

1. Das Phänomen der Stimme

2. Die Stimme als performatives Phänomen

3. Die Stimme im postdramatischen Theater

IV. Elfriede Jelinek: Die Schutzbefohlenen (2013)

1. Einführung in Jelineks Theaterästhetik

2. Die Schutzbefohlenen (2013)

a) Einführung in den Theatertext

b) Die Stimmästhetik in Die Schutzbefohlenen

c) Zusammenfassung

V. René Pollesch: Heidi Hoh arbeitet hier nicht mehr (2000)

1. Einführung in Polleschs Theaterästhetik

2. Heidi Hoh arbeitet hier nicht mehr (2000)

a) Einführung in den Theatertext

b) Die Stimmästhetik in Heidi Hoh arbeitet hier nicht mehr

c) Zusammenfassung

VI. Fazit

Zielsetzung & Forschungsthemen

Diese Arbeit untersucht das Phänomen der Stimme im postdramatischen Theater unter dem Aspekt ihrer performativen Qualitäten. Ziel ist es, aufzuzeigen, wie zeitgenössische Theatertexte, insbesondere von Elfriede Jelinek und René Pollesch, die Stimme nicht primär als Bedeutungsträger, sondern als materialen, auf die Aufführungssituation bezogenen Parameter einsetzen.

• Das Verhältnis von Drama und postdramatischem Theater
• Performativität als theoretische Kategorie im Theaterkontext
• Die Stimme als Schwellenphänomen und Verkörperung von Performativität
• Textgestalt und Stimmästhetik in den Werken von Elfriede Jelinek und René Pollesch

Auszug aus dem Buch

Zusammenfassung der Kapitel

I. Das postdramatische Theater: Erläutert den Wandel vom klassischen Drama hin zur postdramatischen Theaterform und definiert den Begriff des Theatertexts sowie die Theatralität in Studien von Poschmann und Lehmann.

II. Performativität: Setzt sich mit der Theorie des Performativen auseinander, basierend auf Austins Sprechakttheorie und Fischer-Lichtes Ästhetik des Performativen.

III. Die Stimme im postdramatischen Theater: Definiert die Stimme als Schwellenphänomen und untersucht ihre Materialität, Körperlichkeit und Wirkung als performatives Ereignis.

IV. Elfriede Jelinek: Die Schutzbefohlenen (2013): Analysiert Jelineks spezifische Ästhetik, bei der der Theatertext als intertextuelle Montage fungiert und die Stimme zur Strukturierung von Sprachflächen dient.

V. René Pollesch: Heidi Hoh arbeitet hier nicht mehr (2000): Untersucht Polleschs Theateransatz, bei dem das soziale Sprechen und die physische Verausgabung der Akteure im Sinne einer „Text-Performance“ im Vordergrund stehen.

VI. Fazit: Führt die Ergebnisse zusammen und bestätigt die zentrale Funktion der Stimme als Mittel zur Dynamisierung und Materialisierung des Theaters in der Postdramatik.

Schlüsselwörter

Postdramatisches Theater, Stimmästhetik, Performativität, Texttheatralität, Elfriede Jelinek, René Pollesch, Körperlichkeit, Materialität, Sprachflächen, Sprechakt, Aufführungssituation, Stimme, Theater des Präsens, Klanglichkeit, Intertextualität.

Häufig gestellte Fragen

Worum geht es in dieser Masterarbeit grundsätzlich?

Die Arbeit untersucht das Phänomen der Stimme im postdramatischen Theater anhand zweier spezifischer Theatertexte.

Was sind die zentralen Themenfelder der Analyse?

Im Zentrum stehen die Begriffe der Performativität, der Texttheatralität und die spezifische klanglich-körperliche Gestaltung der Stimme bei Jelinek und Pollesch.

Welches Ziel verfolgt die Forschungsarbeit?

Ziel ist es, die Stimme als performatives Mittel zu definieren, das sich von der bloßen Darstellung von Figurenrede emanzipiert hat.

Welche wissenschaftliche Methodik wird verwendet?

Die Arbeit nutzt theaterwissenschaftliche Theorien, insbesondere Ansätze von Hans-Thies Lehmann, Gerda Poschmann und Erika Fischer-Lichte, um die performative Dimension der Texte zu erschließen.

Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?

Nach einer theoretischen Rahmung folgen Analysen der Theatertexte "Die Schutzbefohlenen" von Elfriede Jelinek und "Heidi Hoh arbeitet hier nicht mehr" von René Pollesch hinsichtlich ihrer stimmlichen Ästhetik.

Durch welche Schlüsselwörter lässt sich die Arbeit zusammenfassen?

Begriffe wie Postdramatik, Stimme, Performativität, Texttheatralität und Sprachfläche charakterisieren den Fokus der Forschung.

Wie unterscheidet sich Jelineks Umgang mit der Stimme bei "Die Schutzbefohlenen" von traditionellen Texten?

Jelinek ersetzt die klassische Figurenrede durch vielstimmige, intertextuelle Sprachflächen, die den Text als ein autonomes, musikalisches Klanggeschehen strukturieren.

Welche Rolle spielt die physische Verausgabung in Polleschs Stück "Heidi Hoh arbeitet hier nicht mehr"?

Die Verausgabung dient dazu, die Grenze zwischen dem fixierten Text und der leiblichen Präsenz der Schauspieler auf der Bühne aufzuheben und die Stimme als Material auszustellen.