Wer ist schon normal? Normalität und Abweichung im amerikanischen Spielfilm

Inhaltsverzeichnis

• Normale Menschen - anormale Menschen. Die massenmediale Konstruktion (a-)normaler Identitäten
• Link, Jürgen: Leben in (flexibel-normalistischen) Kurvenlandschaften.
• Medien als,Normalisierungsagenturen‘. Zur Funktionalität und Effektivität normalistischer Massenmedien
• (Nicht) normale Fahrten als Narrationstyp normalistischen Erzählens.
• Der hypernormalistische Aufstieg eines Subnormalen: BLIND SIDE – DIE GROßE CHANCE.
• Weiße Wände, schwarze Mauern. Die Figur Michael gefangen im Feld des Anormalitätsspektrums
• „Auf den Mut hoffen und es der Ehre wegen versuchen“: Michaels Lebensfahrt zur Überdurchschnittlichkeit
• Kinder können grausam sein: Augusts Weg aus der Krise der Subnormalität: WUNDER
• „Ich weiß, dass ich kein normaler Zehnjähriger bin.“ Die Selbstsituierung Augusts als gesellschaftliche Randfigur.
• Es ist ok, nicht normal zu sein: Selbstakzeptanz schafft gesellschaftliche Akzeptanz.

Zielsetzung und Themenschwerpunkte

Diese Masterarbeit befasst sich mit der Konstruktion von Normalität und Abweichung im amerikanischen Spielfilm. Die Arbeit analysiert zwei Filme, „Blind Side – Die große Chance“ (2009) und „Wunder“ (2017), um zu untersuchen, wie Normalität und Abweichung dargestellt und verhandelt werden und wie sich diese Darstellungen mit gesellschaftlichen Diskussionen über (A-)Normalitäten auseinandersetzen.

• Konstruktion von Normalität und Abweichung im Diskurs
• Funktionsweise von Medien als „Normalisierungsagenturen“
• Der Einfluss von Normalitätsverhandlungen auf den Filmzuschauer
• Die Inszenierung von Normalität und Abweichung im amerikanischen Spielfilm
• Die Rolle von Hollywood als globaler Normalitätensimulator

Zusammenfassung der Kapitel

Das erste Kapitel beleuchtet die massenmediale Konstruktion von (a-)normalen Identitäten und stellt die zentrale Rolle der Medien im Kontext der Normalitätsdefinition dar. Im zweiten Kapitel wird die Theorie von Jürgen Link zum flexiblen Normalismus vorgestellt, die die Gesellschaft als eine „flexibel-normalistische“ Kurvenlandschaft beschreibt, in der Normalität innerhalb einer Toleranzzone existiert und Abweichung als „Extrem“ betrachtet wird.

Kapitel 3 behandelt die Funktionalität von Medien als „Normalisierungsagenturen“ und analysiert, wie Medien dazu beitragen, Normen zu etablieren und zu reproduzieren. Kapitel 4 fokussiert auf den narrativen Typus „(Nicht) normale Fahrten“ und untersucht, wie in Spielfilmen Normalität und Abweichung als narrative Elemente verwendet werden.

Das fünfte Kapitel analysiert den Film „Blind Side – Die große Chance“, indem es Michaels Lebensweg von einer „abweichenden“ Person hin zu einer „normalen“ gesellschaftlichen Figur beleuchtet. Kapitel 6 widmet sich dem Film „Wunder“ und untersucht Augusts Kampf mit seiner „Anormalität“ und seinen Weg zur Selbstakzeptanz und gesellschaftlichen Integration.

Schlüsselwörter

Normalität, Abweichung, Normalismus, Medien, Spielfilm, Hollywood, „Blind Side – Die große Chance“, „Wunder“, flexible-normalistische Kurvenlandschaften, Normalisierungsagenturen, Selbstnormalisierung, gesellschaftliche Randfigur, Selbstakzeptanz, Integration.