Das Motiv der Katabasis in Lars von Triers "The House That Jack Built". Die Höllenfahrt als transgressives Phänomen

Inhaltsverzeichnis

1 Einleitung

2 Transgression: Grenzen und Überschreitungen

3 Das Katabasismotiv: Die „Höllenfahrt“ als Motivkomplex der Kultur- und Mediengeschichte

4 Ebenen der Transgression in The House that Jack Built

4.1 Transgression als narrative Strategie

4.2 Räume der Transgression

4.3 Ethisch-moralische Transgressionen

5 Zusammenfassung und Ausblick

Literaturverzeichnis

Filmografie

Zielsetzung & Themen

Die vorliegende Bachelorarbeit untersucht das Motiv der Katabasis (Höllenfahrt) in Lars von Triers Film "The House that Jack Built" und analysiert, wie dieses Motiv als transdisziplinäres Konzept zur Darstellung von Grenzüberschreitungen dient. Dabei wird insbesondere auf narrative, räumliche und ethisch-moralische Ebenen fokussiert, um die Verbindung zwischen künstlerischem Schaffen und moralischer Tabuverletzung zu beleuchten.

• Analyse der Katabasis als kultur- und mediengeschichtliches Motiv
• Untersuchung der filmischen Transgression in narrativen Strukturen
• Raumsemantische Analysen von "Himmel" und "Hölle" im Film
• Ethisch-moralische Dimensionen und die Rolle des Serienmörders als "Monster"
• Reflexion des Metadiskurses über den Stellenwert der Kunst und des Künstlers

Auszug aus dem Buch

Zusammenfassung der Kapitel

1 Einleitung: Diese führt in das Thema der Katabasis im Serienmörderfilm ein und stellt die Forschungsfrage zur Rolle der Transgression in Lars von Triers *The House that Jack Built*.

2 Transgression: Grenzen und Überschreitungen: Hier werden theoretische Grundlagen des Begriffs der Transgression sowie das Verhältnis zwischen Norm und Grenzverletzung dargelegt.

3 Das Katabasismotiv: Die „Höllenfahrt“ als Motivkomplex der Kultur- und Mediengeschichte: Dieser Abschnitt erarbeitet die kunsthistorische und intertextuelle Tradition der Höllenfahrt, von antiken Epen bis zu modernen filmischen Umsetzungen.

4 Ebenen der Transgression in The House that Jack Built: Das Kernkapitel analysiert den Film auf narrativer, räumlicher und moralischer Ebene hinsichtlich seiner transgressiven Momente.

5 Zusammenfassung und Ausblick: Hier werden die Ergebnisse der Analyse synthetisiert und ein Fazit zum transgressiven Potential des Films gezogen.

Schlüsselwörter

Katabasis, Höllenfahrt, Transgression, Lars von Trier, The House that Jack Built, Serienmörder, Raumsemantik, Nekya, Ethisch-moralische Tabuverletzung, Intermedialität, Medientheorie, Narratologie, Jenseitsvorstellungen, Filmästhetik, Kulturgeschichte.

Häufig gestellte Fragen

Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit grundlegend?

Die Arbeit analysiert Lars von Triers Film "The House that Jack Built" unter dem speziellen Aspekt des Katabasismotivs, also der symbolischen Höllenfahrt, und wie diese genutzt wird, um Grenzüberschreitungen auf verschiedenen Bedeutungsebenen zu inszenieren.

Welche zentralen Themenfelder werden bearbeitet?

Zentrale Themen sind Transgressionstheorien, die Kultur- und Mediengeschichte der Höllenfahrt, narrative Strukturen im Film sowie der allgemeine Metadiskurs über Kunst und Moral.

Was ist das primäre Forschungsziel?

Ziel ist es zu untersuchen, wie das Konzept der Transgression den Film "The House that Jack Built" strukturiert und durch welche filmischen Mittel die Katabasis greifbar gemacht wird.

Welche wissenschaftlichen Methoden finden Anwendung?

Die Arbeit nutzt medienwissenschaftliche und kulturanalytische Ansätze, insbesondere raumsemantische Modelle (nach Juri Lotman) sowie kulturtheoretische Konzepte zur Transgression (z.B. nach Georges Bataille und Michel Foucault).

Was umfasst der Hauptteil der Arbeit?

Im Hauptteil wird der Film auf drei Ebenen analysiert: narrativ (als filmische Strategie), räumlich (Topografie von Oben/Unten) und ethisch-moralisch (das Tabu als Regelverstoß).

Durch welche Schlagworte lässt sich der Inhalt zusammenfassen?

Die Arbeit ist charakterisiert durch Schlagworte wie Katabasis, Transgression, mediale Raumsemantik, Serienmörderfilm und filmische Ästhetik des Grauens.

Wie spielt das Konzept des "Abgrunds" in die Argumentation ein?

Der Abgrund dient als topologisches Motiv, um das Unzugängliche und die metaphysische Dimension der Höllenfahrt zu fassen, und wird im Film visuell durch technische Mittel wie Negative und Montage verdeutlicht.

Welche Rolle nimmt der "Jäger/Mörder" Jack ein?

Jack verkörpert das absolut Böse als Unterkategorie des Ungeheuerlichen, dessen Handlungen die gesellschaftlichen Normen durch die bewusste Auslebung verbotener Phantasien massiv transgreieren.

Wie ist das Verhältnis von "Sünde" und "Transgression" im Film verortet?

Nach der Analyse legitimiert die Gesellschaft Grenzen erst durch deren Verletzung; der Film thematisiert dabei die Dialektik von Negation und Affirmation der Grenze als essentiell für die performative Kraft des Films.

Welches Fazit zieht die Autorin bezüglich der künstlerischen Verarbeitung?

Zusammenfassend dient der Film als Vehikel für archetypische Topographien, wobei Jacks Weg in die Hölle stets eine bewusste Inszenierung ist, die das kulturelle Archiv (Dante etc.) kritisch reflektiert.