Die eikon Grafik-Presse und die Avantgarde-Kunst in der DDR

Inhaltsverzeichnis

Vorwort

Einleitung

Die Moderne und die Kunst in der DDR

Die eikon Grafik-Presse und der Kunsthandel in der DDR

„Kunstschaffen“ und Kunsthandel in der DDR

Kontrolle und Sicherung des Sozialistischen Realismus

Ein „Markt“ für Grafik in der DDR?

Die Zusammenarbeit mit der Galerie Döbele: Austausch zwischen DDR und BRD

Herausgabe originalgrafischer Editionen in der DDR

Die Obergrabenpresse

Lothar Lang und die Berliner Kabinettpresse

Rudolf Mayer und die eikon Grafik-Presse

Der Verlag der Kunst

Der Herausgeber Rudolf Mayer und die Kunst in Deutschland nach 1945

Die Editionen der eikon Grafik-Presse

Alexander Rodtschenko

Zur Entstehung der Editionen: Die Wiederentdeckung der Russischen Avantgarde

Alexander Rodtschenko und die Russische Avantgarde

Linolstiche: zum kunstgeschichtlichen Hintergrund und zur Interpretation der Werke

„Alles ist Experiment“

Von der Faktur zur Komposition

Analyse der Konstruktionen

Fotografien

Zur Entstehung der Edition

Der Fotograf Rodtschenko

Plakate

Das Bild der neuen Gesellschaft: Portraitaufnahmen

Neue Perspektiven

Dokumentarisches Spätwerk

Hermann Glöckner

Rezeption und Forschungsstand

Kurzbiografie und Werkübersicht

Ausbildung

Die NS-Zeit und das Tafelwerk

Nach 1945

Die Glöckner-Editionen der eikon Grafik-Presse

Die Faltungen: Drei Phasen

Wandlungen in Raum und Fläche

Hermann Glöckner und die internationale Avantgarde

Wilhelm Müller

Forschungsstand

Biografische Skizze

Das Werk

Die Müller-Editionen der eikon-Grafik Presse

Spiel mit dem Silberstift

Papiere

Produktion der Mappe

Woldemar Winkler

Forschungsstand

Biografisches

Zum Werk

Zur Entstehung der Mappe

Interpretation der Werke

Das Formbauspiel

„Zwischen Disziplin und Freiheit“

„Verfügungen“

Klaus Dennhardt

Kurzer Überblick über Leben und Werk

Die Edition der eikon Grafik-Presse: Drei Linien in ihrer Wandlung

Die Entstehung der Edition

Interpretation der Blätter

Zusammenfassung

Exkurs I: Kunst in der DDR

Expressive Nachkriegsjahre

Formalismusdebatte in den 1950er Jahren

Bitterfelder Weg und die beginnende Rehabilitierung des Abstrakten in der angewandten Kunst

Weite und Vielfalt

Wilde Experimente in den 1980ern

Exkurs II: Ein Markt für Kunst in der DDR?

Der Verband Bildender Künstler der DDR

Die Vergabepraxis für Aufträge zur Anfertigung eines Kunstwerkes

Der Staatliche Kunsthandel der DDR

„Vermarktung“ der Kunst – Verstaatlichung der Galerien

Öffentliche und staatlich gelenkte Galerien der DDR

Exkurs III

Die Entstehung des Marktes für künstlerische Originalgrafik

Originale Künstlergrafik zu Beginn des 20. Jh.

Editionstätigkeit für Druckgrafik in Deutschland nach 1945

Protokoll des Gesprächs der Verfasserin mit Klaus Dennhardt

Protokoll des Gespräches der Verfasserin mit Hedwig Döbele

Transkription eines Briefes von Klaus Dennhardt an Rudolf Mayer

Zielsetzung und thematische Schwerpunkte

Die vorliegende Arbeit untersucht die Geschichte und Bedeutung der „eikon Grafik-Presse“, einer bedeutenden Edition von originalgrafischen Mappen, die unter der Federführung von Rudolf Mayer im Verlag der Kunst Dresden zwischen 1964 und 1992 entstand. Ziel der Arbeit ist es aufzuzeigen, wie diese Edition als Plattform für nonkonformistische Künstler fungierte und inwiefern sie einen Gegenpol zum staatlich verordneten Sozialistischen Realismus darstellte, wobei der Fokus auf den Werken von Alexander Rodtschenko, Hermann Glöckner, Wilhelm Müller, Woldemar Winkler und Klaus Dennhardt liegt.

• Die Rolle der eikon Grafik-Presse als Plattform für avantgardistische Kunst in der DDR.
• Analyse der Arbeitsbedingungen und der Vermarktungsstrategien von Rudolf Mayer innerhalb des volkseigenen Verlagssystems.
• Untersuchung des künstlerischen Schaffens der ausgewählten Künstler im Kontext von Konstruktivismus, Konkreter Kunst und Informel.
• Darstellung der wechselseitigen Beziehungen zwischen Künstlern, Galeristen und Sammlern im innerdeutschen Kunstaustausch.
• Reflexion über die Bedeutung des avantgardistischen Erbes für die Kunstentwicklung in der DDR.

Auszug aus dem Buch

Zusammenfassung der Kapitel

Alexander Rodtschenko: Die Arbeit analysiert Rodtschenkos Bedeutung als Vorreiter der Russischen Avantgarde und untersucht seine Linolstiche und Fotografien als Ausdruck eines neuen, konstruktiven Bildverständnisses.

Hermann Glöckner: Dieses Kapitel würdigt Glöckner als eigenständigen sächsischen Konstruktivisten, dessen Faltungen und Tafelwerk einen bedeutenden Beitrag zur nonkonformistischen Kunst in der DDR leisten.

Wilhelm Müller: Die Untersuchung beleuchtet Müllers Weg vom Zahnarzt zum experimentellen Künstler, wobei seine Papiere und Silberstiftzeichnungen als individuelle Antworten auf internationale Tendenzen gewürdigt werden.

Woldemar Winkler: Der Fokus liegt auf Winklers surrealistisch beeinflusster Bildsprache und der Wiederentdeckung seines Formbauspiels, das eine Brücke zwischen den Avantgarden der 1920er Jahre und den 1980ern schlägt.

Klaus Dennhardt: Das letzte Kapitel analysiert Dennhardts Monotypien im Kontext seiner persönlichen Ausreiseerfahrung und seiner engen Verbindung zum künstlerischen Erbe Glöckners.

Schlüsselwörter

eikon Grafik-Presse, Verlag der Kunst, Rudolf Mayer, Avantgarde, DDR-Kunst, Sozialistischer Realismus, Alexander Rodtschenko, Hermann Glöckner, Wilhelm Müller, Woldemar Winkler, Klaus Dennhardt, Konstruktivismus, Konkrete Kunst, Informel, originalgrafische Editionen

Häufig gestellte Fragen

Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?

Die Magisterarbeit untersucht die Tätigkeit der „eikon Grafik-Presse“ innerhalb des volkseigenen Verlags der Kunst in der DDR. Sie dokumentiert, wie unter schwierigen politischen Bedingungen hochwertige originalgrafische Editionen realisiert wurden, die oft abseits der offiziellen staatlichen Kunstvorgaben agierten.

Was sind die zentralen Themenfelder?

Zentrale Themen sind die Rolle der Avantgarde in der DDR, die Möglichkeiten und Grenzen des inoffiziellen Kunsthandels, die Bedeutung von persönlichen Netzwerken für den Kulturaustausch sowie die künstlerische Aufarbeitung konstruktiver und informeller Tendenzen.

Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?

Das primäre Ziel ist es, die Leistungen des Verlegers Rudolf Mayer bei der Förderung nonkonformistischer Künstler zu würdigen und die Mappenwerke von Rodtschenko, Glöckner, Müller, Winkler und Dennhardt kunsthistorisch im Kontext der DDR-Kunstgeschichte einzuordnen.

Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?

Die Autorin stützt sich auf eine fundierte kunsthistorische Analyse der Mappenwerke, ergänzt durch die Auswertung historischer Dokumente aus den Archiven des Verlags der Kunst sowie durch persönliche Gesprächsprotokolle mit Zeitzeugen wie Rudolf Mayer, Hedwig Döbele und Klaus Dennhardt.

Was wird im Hauptteil behandelt?

Der Hauptteil gliedert sich in eine theoretische Einführung zur Kunst in der DDR sowie detaillierte Einzelkapitel zu den fünf gewählten Künstlern, in denen deren jeweiliges Werk, die Entstehungsgeschichte der zugehörigen Editionen und deren kunstgeschichtliche Rezeption analysiert werden.

Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?

Die Arbeit lässt sich am besten mit Begriffen wie eikon Grafik-Presse, konstruktive Kunst, Informel, nonkonformistische DDR-Kunst, Editionswesen und privater Kunstaustausch beschreiben.

Wie gelang es Rudolf Mayer, Avantgarde-Kunst im staatlichen Verlagssystem zu fördern?

Mayer nutzte seine Position als Chefredakteur geschickt aus, um innerhalb eines lizenzierten Betriebes Nischen zu besetzen. Durch die offizielle Deklaration der Werke als „hochwertige grafische Editionen“ und die Kooperation mit westdeutschen Partnern konnte er künstlerische Projekte realisieren, die bei einer direkten Einreichung als „formalistisch“ abgelehnt worden wären.

Welchen Stellenwert nimmt die Rolle der privaten Sammler und Galeristen ein?

Private Galeristen wie Hedwig Döbele spielten eine entscheidende Rolle für den Export und die internationale Sichtbarkeit dieser Kunst. Sie dienten als wichtige Schnittstellen, um Werke aus dem Osten, die im offiziellen DDR-Kunstmarkt kaum beachtet wurden, westlichen Sammlern und Museen zugänglich zu machen.