Das Fernsehen als Mittel der Staatskommunikation und der ideologischen Apologetik in der DDR

Inhaltsverzeichnis

1. Einleitung

1.1 Fragestellung und Zielsetzung

1.2 Forschungsinteresse und -methodik

1.3 Sendereihe „Polizeiruf 110“

2. Hauptteil

2.1 Begriff und Ziele der Staatskommunikation

2.2 Geistig-politische Beeinflussung der Willensbildung

2.3 Mittel der Agitation zum Zwecke der Apologetik

2.4 Medienlenkung und -Kontrolle in der DDR

2.4.1 Rechtliche Grundlagen der zentralen Medienlenkung im Fernsehen

2.4.2 Ideologische Medienlenkung und -Kontrolle im Fernsehen

2.4.3 Spezifische Veränderungen in der Fernsehpolitik ab 1970

2.5 Entstehungsphase und Konzeption der Sendereihe „Polizeiruf 110“

2.6 Erscheinungsformen von Kriminalität und ihre Ursachen in der Reihe „Polizeiruf 110“

2.7 Gattungsbegriff „Sozialistischer Kriminalfilm im Fernsehen“

2.7.1 Didaktischer Ansatz

2.7.2 Unterhaltender Ansatz

2.8 Produktionsbedingungen der Reihe „Polizeiruf 110“

2.8.1 Aufgaben des (Chef-) Dramaturgen

2.8.2 Weitere Beteiligte

2.8.3 Zusammenarbeit mit dem Ministerium des Innern

2.8.4 Abnahmeentscheidung

2.8.5 Kontrolle durch das Ministerium für Staatssicherheit

2.8.6 Konsequenzen staatlicher Einflussnahme

2.9 Materielle Gegenstände der Reihe „Polizeiruf 110“

2.10 „Polizeiruf 110“-Ermittler als Idealbild der Deutschen Volkspolizei

2.11 Zuschauerbindungsstrategie

2.12 Tatsächlicher Eintritt der intendierten Wirkungen beim Zuschauer

2.12.1 Sehbeteiligung

2.12.2 Inhaltliche Wirkungen in Gestalt einer Ersatzöffentlichkeit

2.12.3 Aufarbeitung der DDR-Wirklichkeit in der Wendezeit 1989/90

3. Ergebnis

Zielsetzung & Themen

Die Masterarbeit untersucht, inwiefern das Fernsehen der DDR und insbesondere die Kriminalfilmreihe „Polizeiruf 110“ als Instrumente der staatlichen Ideologievermittlung und Staatskommunikation genutzt wurden. Die zentrale Forschungsfrage hinterfragt, wie das Medium trotz ideologischer Lenkung und Kontrolle eine hohe Zuschauerpopularität erreichen konnte und welche Rolle die Reihe bei der ideologischen Apologetik sowie bei der Schaffung einer „Ersatzöffentlichkeit“ innerhalb der DDR spielte.

• Instrumentalisierung des Fernsehens als Herrschaftsmittel
• Rechtliche und ideologische Medienlenkung in der DDR
• Konzeption und Produktionsbedingungen der Reihe „Polizeiruf 110“
• Spannungsfeld zwischen ideologischem Programmauftrag und Publikumsbedürfnissen
• Die Rolle der „Polizeiruf 110“-Ermittler als staatliche Idealbilder

Auszug aus dem Buch

Zusammenfassung der Kapitel

1. Einleitung: Die Arbeit verortet die Sendereihe „Polizeiruf 110“ im Kontext der medienpolitischen und rechtlichen Rahmenbedingungen der DDR und skizziert das Forschungsziel der ideologischen Instrumentalisierung.

2. Hauptteil: Dieser Abschnitt analysiert tiefgehend die theoretischen Grundlagen der Staatskommunikation, die Lenkungsmechanismen der SED, die Entstehungsgeschichte des „Polizeiruf 110“ sowie dessen Funktion als ideologisches Erziehungsmittel und als „Ersatzöffentlichkeit“ für die DDR-Bürger.

3. Ergebnis: Das Fazit bestätigt die umfassende Instrumentalisierung der Reihe, stellt jedoch fest, dass die erhoffte totale ideologische Bindung an das System trotz hoher Popularität nicht vollständig erreicht wurde.

Schlüsselwörter

DDR-Fernsehen, Polizeiruf 110, Staatskommunikation, Medienlenkung, SED, Kriminalfilm, Sozialistischer Realismus, Agitation, Propaganda, Ersatzöffentlichkeit, Ideologische Apologetik, Volkspolizei, Medienkontrolle, Zuschauerforschung, Systemstabilität.

Häufig gestellte Fragen

Worum geht es in dieser Masterarbeit grundlegend?

Die Arbeit untersucht das DDR-Fernsehen als Herrschaftsinstrument, wobei der Fokus auf der Krimiserie „Polizeiruf 110“ liegt, um die staatliche Lenkung und ideologische Kommunikation der SED zu analysieren.

Welches sind die zentralen Themenfelder der Untersuchung?

Die Schwerpunkte liegen auf den rechtlichen Grundlagen der Medienlenkung, der Rolle der Stasi und der SED, der Konzeption der Krimireihe sowie der tatsächlichen Wirkung der Sendungen auf das Publikum.

Was ist das primäre Forschungsziel?

Ziel ist es zu hinterfragen, wie die staatliche Instrumentalisierung des Fernsehens im DDR-System funktionierte und warum die Serie trotz systemkonformer Ausrichtung eine so hohe Popularität beim Zuschauer genoss.

Welche wissenschaftlichen Methoden werden angewandt?

Die Arbeit basiert auf einer umfangreichen Auswertung primärer Quellen, insbesondere Archivmaterialien des Deutschen Rundfunkarchivs und des Bundesarchivs, sowie einer Analyse der Fachliteratur.

Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?

Der Hauptteil gliedert sich in eine theoretische Begriffsbestimmung, die Darstellung der Medienkontrollstrukturen, die Entstehungs- und Produktionsgeschichte der Serie sowie eine detaillierte Analyse der Kriminalitätsdarstellung im Kontext der Staatsideologie.

Welche Schlüsselbegriffe charakterisieren die Arbeit?

Zu den wichtigsten Begriffen gehören „Staatskommunikation“, „ideologische Apologetik“, „Ersatzöffentlichkeit“, „Medienlenkung“ und „sozialistischer Kriminalfilm“.

Wie bewerteten die Zuschauer die Serie „Polizeiruf 110“?

Die Resonanz war mit durchschnittlich über 50 % Sehbeteiligung hervorragend. Die Zuschauer nahmen die Serie oft als „Ersatzöffentlichkeit“ wahr, die Probleme thematisierte, die in den staatlichen Medien sonst tabuisiert wurden.

Was bedeutet der Begriff „Ersatzöffentlichkeit“ im Kontext dieser Arbeit?

Der Begriff beschreibt die Ventilwirkung der Serie: Da die Presse in der DDR streng zensiert war, konnten im Rahmen der Kriminalfilme gesellschaftliche Probleme – wie etwa Alkoholkonsum oder Alltagskonflikte – diskutiert werden, was vom Publikum als authentischer wahrgenommen wurde.