Erich Maria Remarques Beteiligung am Film "Der letzte Akt" (1955) und die Rezeption in der deutschen und internationalen Presse

Inhaltsverzeichnis

1. Einleitung

2. Erich Maria Remarque — Werke und Leben des Schriftstellers

3. Der letzte Akt (1955): Filmdaten

3.1. die Entstehungsgeschichte

3.2. das Drehbuch von Remarque

4. Zielsetzungen und Intention der Mitwirkenden

4.1. Intention von Remarque als Autor

4.2. Intentionen von Produzent Szokoll und Regisseur G.W. Pabst

5. Rezeption in der deutschen und internationalen Presse

5.1. nationale Rezeption

5.2. internationale Rezeption

6. Die Vergangenheitsbewältigung in Deutschland zeigt sich in der Kritik

7. Fazit

Zielsetzung & Themen

Die vorliegende Bachelorarbeit untersucht die Diskrepanz zwischen der nationalen und internationalen Rezeption des Spielfilms "Der letzte Akt" (1955). Dabei analysiert die Arbeit die politischen Intentionen der Mitwirkenden — insbesondere von Erich Maria Remarque, Regisseur G.W. Pabst und Produzent Carl Szokoll — und setzt diese in den Kontext der deutschen Nachkriegs-Erinnerungskultur, um zu erklären, warum das Projekt in Deutschland als kommerzieller Misserfolg galt, während es international Erfolge erzielte.

• Beteiligung und politische Intentionen von Erich Maria Remarque am Filmprojekt
• Konflikte in der Drehbuchgestaltung und künstlerischen Vision zwischen den Beteiligten
• Vergleich der zeitgenössischen Presse-Kritiken aus Deutschland, Österreich und dem Ausland
• Einfluss der deutschen Nachkriegs-Erinnerungskultur auf die Filmrezeption

Auszug aus dem Buch

Zusammenfassung der Kapitel

1. Einleitung: Diese Einleitung führt in die Thematik des Films "Der letzte Akt" ein, skizziert die konträre nationale und internationale Rezeption im Jahr 1955 und formuliert die zentrale Forschungsfrage der Arbeit.

2. Erich Maria Remarque — Werke und Leben des Schriftstellers: Dieses Kapitel gibt einen biografischen Überblick über Remarques Werdegang, seine Kriegserfahrungen und sein Selbstverständnis als Schriftsteller, um eine Grundlage für seine Beteiligung an dem Filmprojekt zu schaffen.

3. Der letzte Akt (1955): Filmdaten: Hier werden die technischen Produktionsdaten, die Besetzung sowie die Entstehungsgeschichte des Drehbuchs und der Rekonstruktionsprozess der ursprünglichen Ideen detailliert erläutert.

4. Zielsetzungen und Intention der Mitwirkenden: Dieses Kapitel beleuchtet die divergierenden politischen und künstlerischen Ambitionen von Remarque, Szokoll und Pabst bei der Konzeption und Umsetzung des Films.

5. Rezeption in der deutschen und internationalen Presse: Eine detaillierte Gegenüberstellung der zeitgenössischen Kritiken zeigt die deutliche Differenz zwischen der ablehnenden Haltung in Deutschland und Österreich sowie der positiven Resonanz im Ausland.

6. Die Vergangenheitsbewältigung in Deutschland zeigt sich in der Kritik: Diese Analyse setzt die negative Rezeption im Inland in den Kontext der deutschen Erinnerungskultur nach 1945 und erklärt die Ablehnung als Symptom eines mangelnden Aufarbeitungsprozesses.

7. Fazit: Das Fazit fasst die Ergebnisse zusammen und bewertet den Film aus heutiger Sicht als wichtiges geschichtsträchtiges Dokument, das frühzeitig zur notwendigen Aufklärungsarbeit in Deutschland beitrug.

Schlüsselwörter

Der letzte Akt, Erich Maria Remarque, G.W. Pabst, Carl Szokoll, Rezeption, Nationalsozialismus, Vergangenheitsbewältigung, Hitler, Nachkriegsfilm, Filmgeschichte, Erinnerungskultur, Drehbuch, Antikriegsfilm, Presseberichterstattung, Neonazismus.

Häufig gestellte Fragen

Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?

Die Arbeit untersucht die Rezeptionsgeschichte des Kinofilms "Der letzte Akt" aus dem Jahr 1955, wobei besonderer Wert auf die Unterschiede zwischen der negativen Aufnahme in Deutschland und Österreich und der international positiven Kritik gelegt wird.

Welche zentralen Themenfelder behandelt die Untersuchung?

Zentrale Themen sind die Beteiligung von Erich Maria Remarque, die unterschiedlichen politischen Intentionen der Filmemacher sowie der Kontext der deutschen Erinnerungskultur nach dem Zweiten Weltkrieg.

Was ist das primäre Ziel der Forschungsfrage?

Die Arbeit möchte erklären, warum der Film im Inland auf Ablehnung stieß und commercial scheiterte, während er international als bedeutendes künstlerisches Werk Anerkennung fand.

Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?

Die Arbeit stützt sich auf eine vergleichende Analyse journalistischer Quellen aus dem In- und Ausland sowie auf die Auswertung biografischer und filmhistorischer Dokumente.

Was steht im inhaltlichen Fokus des Hauptteils?

Der Hauptteil analysiert die Entstehung des Films, die Intentionen der Beteiligten und stellt diese den tatsächlichen Kritiken gegenüber, bevor er die gesellschaftlichen Abwehrmechanismen in Deutschland beleuchtet.

Welche Schlüsselbegriffe charakterisieren die Arbeit?

Wichtige Begriffe sind Vergangenheitsbewältigung, Entmythologisierung, politische Intention, Erinnerungskultur und der Name des Autors Erich Maria Remarque.

Warum war der Film in Deutschland ein kommerzieller Misserfolg?

Viele zeitgenössische Zuschauer und Kritiker empfanden die Darstellung Adolf Hitlers und das Thema des Nationalsozialismus in der 1955er Gesellschaft noch als tabuisiert oder als Angriff auf das nationale Selbstbild, was zu einer ablehnenden Haltung führte.

Welche Rolle spielte Remarque bei der Konzeption des Films?

Remarque verfasste als Autor das Drehbuch und war bestrebt, eine politische Aufklärung über das NS-Regime zu leisten und eine "Entmythologisierung" Hitlers voranzutreiben, stieß dabei jedoch mit Regie und Produktion zusammen.

Wie unterscheidet sich die internationale Kritik von der deutschen?

Während in Deutschland vor allem die politische Intention und die vermeintliche "historische Korrektheit" diskutiert wurden, lobte die internationale Presse stärker die filmischen Qualitäten, die Atmosphäre und die schauspielerischen Leistungen.

Welche Bedeutung kommt dem Film aus heutiger Sicht zu?

Heute wird der Film als wichtiges, geschichtsträchtiges Dokument bewertet, das bereits 1955 den Mut bewies, sich mit der Aufarbeitung des Nationalsozialismus zu befassen.