Res Severa – Vom Verschwinden eines Bildes

Inhaltsverzeichnis

I „Welttheater“

1 Vorwort

2 Forschungsstand und aktuelle Literatur

3 Werke der bildenden Kunst in den historischen Gewandhausbauten

3.1 Vorbemerkungen

3.2 Der erste Gewandhaussaal (1781–1895)

3.3 Neues Concerthaus (1882–1944)

4 Das Neue Gewandhaus zu Leipzig

4.1 Vorbemerkungen

4.2 Bildende Kunst im Neuen Gewandhaus

4.3 Die „Bildkünstlerische Direktive“

5 Der Fall Peuker

5.1 Vorbemerkungen

5.2 Chronologische Rekonstruktion der Ereignisse

5.3 Fazit, Richtigstellungen und offene Fragen

5.4 Die Frage nach Verantwortung und Ursache

5.4.1 Vorbemerkungen

5.4.2 Der politisch-ideologische Aspekt

5.4.3 Der Aspekt der (fehlenden) künstlerischen Leitung

5.4.4 Der Aspekt der räumlichen und stilistischen Wirkung

5.4.5 Der inhaltliche Aspekt

5.5 Das „Welttheater“ als Auftragswerk

5.5.1 Kontext Auftragswesen

5.5.2 Die Zerstörung eines Auftragswerkes in der medialen Wahrnehmung

5.6 Fazit

5.6.1 Abschließende Betrachtungen

5.6.2 Ausblick – die Zukunft eines zerstörten Bildes

6 Literatur- und Quellenverzeichnis

6.1 Literaturverzeichnis

6.2 Quellenverzeichnis

II Anlagen

1 Die Interviews

1.1 Vorbemerkungen

1.2 Interview mit Prof. Dr. Rudolf Skoda, Chefarchitekt des Neuen Gewandhauses zu Leipzig

1.3 Interview mit Prof. Sighard Gille, Maler des Bildes „Gesang vom Leben“ im Neuen Gewandhaus

1.4 Interview mit Gudrun Brüne zur Rolle Bernhard Heisigs bei der bildkünstlerischen Ausgestaltung des Neuen Gewandhauses

2 Abbildungen

Nachwort zur Druckfassung

Zielsetzung & Themen

Die Arbeit rekonstruiert detailliert die Entstehungsgeschichte, den Konflikt und die letztliche Zerstörung des Wandbildes „Welttheater“ von Wolfgang Peuker im Foyer des Neuen Gewandhauses zu Leipzig. Dabei wird untersucht, wie kulturpolitische Rahmenbedingungen, staatliche Auftragsprozesse und die architektonische Gestaltung zu einer Entscheidung führten, die das Bild schließlich durch Überstreichen und Verkleidung tilgte.

• Aufarbeitung der bildkünstlerischen Gestaltung des Neuen Gewandhauses
• Analyse des staatlichen Auftragswesens der ehemaligen DDR
• Rekonstruktion des Falls Wolfgang Peuker und seines zerstörten Wandfrieses
• Beleuchtung der Rolle Bernhard Heisigs als künstlerischer Gesamtleiter
• Kritische Würdigung der medialen und öffentlichen Wahrnehmung der Zerstörung

Auszug aus dem Buch

Zusammenfassung der Kapitel

1 Vorwort: Einleitung in die Thematik der Kunst im Gewandhaus und Einführung in den speziellen Fall des zerstörten Peuker-Wandbildes.

2 Forschungsstand und aktuelle Literatur: Kritische Bestandsaufnahme der bisherigen Publikationen zum Thema, die den Mangel an detaillierten Analysen aufzeigt.

3 Werke der bildenden Kunst in den historischen Gewandhausbauten: Historischer Abriss über die Integration von Kunst in die Vorgängerbauten des Gewandhauses.

4 Das Neue Gewandhaus zu Leipzig: Überblick über die Baugeschichte und das programmatische Konzept der bildkünstlerischen Ausgestaltung des 1981 eröffneten Hauses.

5 Der Fall Peuker: Der Hauptteil der Arbeit, der die Ereignisse um Peukers „Welttheater“ chronologisch rekonstruiert, Ursachen analysiert und den gesellschaftspolitischen Kontext beleuchtet.

6 Literatur- und Quellenverzeichnis: Umfassendes Verzeichnis der verwendeten wissenschaftlichen Literatur, Archivquellen und Dokumente.

Schlüsselwörter

Wolfgang Peuker, Gewandhaus Leipzig, bildende Kunst, staatliche Auftragskunst, DDR, Wandbild, Zerstörung, Bernhard Heisig, Sighard Gille, Bildkünstlerische Direktive, Kunst im Sozialismus, Kunstrezeption, Foyer-Gestaltung, Kulturpolitik, Kunstzensur

Häufig gestellte Fragen

Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?

Die Publikation befasst sich mit der künstlerischen Ausgestaltung des Neuen Gewandhauses in Leipzig und widmet sich im speziellen dem Schicksal des Wandbildes „Welttheater“ von Wolfgang Peuker, das kurz nach seiner Entstehung zerstört wurde.

Was sind die zentralen Themenfelder?

Zentrale Aspekte sind das staatliche Auftragswesen in der DDR, das komplexe Zusammenspiel von Architekten, Künstlern und Kulturfunktionären sowie die Frage nach dem Umgang mit „unbequemer“ Kunst im staatlichen Repräsentationsraum.

Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?

Das Ziel ist die detaillierte Rekonstruktion der Geschehnisse um die Zerstörung des Werkes von Peuker, um eine objektive Basis für die Beurteilung der getroffenen Entscheidungen zu schaffen.

Welche wissenschaftliche Methode wurde verwendet?

Der Autor stützt sich auf eine akribische Auswertung von Archivmaterial (ehemals unter Verschluss), ergänzt durch ausführliche Zeitzeugeninterviews, um Lücken in der bisherigen Forschung zu schließen.

Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?

Der Hauptteil gliedert sich in eine chronologische Ereignisrekonstruktion sowie eine differenzierte Analyse von Verantwortlichkeiten, den räumlichen Wirkungen der Kunst und der inhaltlichen Brisanz der Peuker-Malerei.

Welche Schlüsselbegriffe charakterisieren die Arbeit?

Die Arbeit wird maßgeblich durch Begriffe wie „staatliche Auftragskunst“, „Zerstörung eines Wandbildes“, „Kulturpolitik der DDR“ und „Bildkünstlerische Direktive“ definiert.

Warum wurde das Bild von Peuker schlussendlich überstrichen?

Die Entscheidung resultierte aus einer Summe von Faktoren: räumliche Wirkungsprobleme an der Stirnwand, inhaltliche Vorbehalte gegen die gewählte Symbolik (Leben und Tod) und die Unentschlossenheit des Auftraggebers, die schließlich in der Zerstörung als „einfachstem“ Weg gipfelte.

Welche Rolle spielte Bernhard Heisig bei der Ausgestaltung?

Bernhard Heisig fungierte als Leiter der künstlerischen Arbeitsgruppe, war jedoch laut Interviews primär in einer Vermittlerrolle, der trotz seiner Autorität die kritische Entwicklung um Peukers Bild nicht verhindern konnte.

Wie bewerten die Zeitzeugen die Rekonstruktionsmöglichkeit?

Zeitzeugen wie Sighard Gille betrachten den Versuch einer direkten Rekonstruktion des zerstörten Werkes kritisch, da das Bild substanziell vernichtet wurde, und plädieren eher für den Umgang mit dem Entwurf oder die Dokumentation des Geschehens.