Kommunikationsguerilla - Analyse des Selbstverständnisses einer neuen subversiven Avantgarde

Inhaltsverzeichnis

• 0 Einleitung
• 0.1 Gegenstand der Arbeit, Methodik und Stand der Forschung
• 0.2 Aufbau der Arbeit
• 0.3 Begriffszusammenfassung
• 1 Ursprünge und Ideologie der Kommunikationsguerilla
• 1.1 Die kritische Medientheorie - Zum Verständnis des Konzeptes Kommunikationsguerilla
• 1.1.1 Brechts „Radiotheorie“: Macht und Struktur der Medien
• 1.1.2 Jürgen Habermas: Das diskursive Öffentlichkeitsmodell und sein Strukturwandel
• 1.1.3 Adorno und Horkheimer: Kulturindustrie und Medien als Agenturen des Konsens
• 1.1.4 Hans Magnus Enzensberger: „Bewusstseinsindustrie“ und die Medienfeindschaft der Linken
• 1.1.5 Jean Baudrillard – Wort ohne Antwort
• 1.1.6 Guy Debord – Der Spektakelbegriff
• 1.1.7 Antonio Gramsci - Der Begriff der „kulturellen Hegemonie“
• 1.1.8 Oskar Negt und Alexander Kluge/ Ein Aeng/ Dieter Prokop
• 1.1.9 Umberto Eco - Auf das Rezeptionsverhalten kommt es an
• 1.1.10 Fazit
• 1.2 Warum Kommunikationsguerilla? Zu den politischen Verhältnissen
• 1.3 Taktikbeispiel: Der „Fake“ bei den „Yes Men“
• 1.3.1 Vorstellung der „Yes Men“
• 1.3.2 Beschreibung der Aktion „Towards the Globalization of Textile Trade“
• 1.3.3 Analyse der Aktion
• 1.3.3.1 Wahl der Strategie „Überidentifizierung“
• 1.3.3.2 Umsetzung von „Fake“ und „subversiver Affirmation“ innerhalb des Vortrages
• 1.3.3.3 Elemente des „Unsichtbaren Theaters“ und der „Lecture Performance“
• 1.3.3.4 Blick auf die Öffentlichkeit
• 1.4 Leben als Kriegsschauplatz – Kommunikation als Waffe
• 1.5 Das Experimentelle
• 1.6 Das Karnevaleske
• 1.7 Aneignung der öffentlichen Räume
• 1.8 Zur Funktion des „Fake“ und seiner Verwendung in der Kunst
• 2 Die Aktivisten der Kommunikationsguerilla
• 2.1 Kollektive Autorschaft und multiple Namen
• 2.2 Vernetzung und Lesen der Oberfläche- das soziale Leben der Aktivisten
• 2.3 Guerilla und Arbeit- der Aktivist als Schläfer im System
• 2.4 Kommunikationsguerilla als Bewegung - eine neue Avantgarde?
• 2.4.1 Die Futuristen
• 2.4.2 Die Dadaisten
• 2.4.3 Die Surrealisten
• 2.4.4 Die Situationisten
• 2.4.5 Postmoderne Avantgardegruppierungen
• 2.4.5.1 Fluxus
• 2.4.5.2 Kommune 1 und Hippietum
• 2.4.5.3 Die italienische Jugendbewegung und die „Indiani Metropolitani“
• 2.4.5.4 Der Neoismus
• 2.4.6 Die Gewaltfrage
• 2.4.7 Spirituelle Bewusstseinserweiterung
• 2.4.8 Fazit - Kommunikationsguerilla als anonyme technisierte Fortführung der Avantgardebewegung
• 3 Kommunikationsguerilla und das Verhältnis zur „Kunst“
• 3.1 Abwendung vom gegenwärtigen Kunstbegriff und dessen Vermarktung
• 3.2 Der Künstler gegen die „Kunst“ und mit der Kunst
• 3.3 Warum Kunst? Welche Funktion erfüllt die Kunst für die Gesellschaft und den Künstler?
• 4 Subversion der Subversion
• 5 Resümee

Zielsetzung und Themenschwerpunkte

Diese Diplomarbeit untersucht die Kommunikationsguerilla, eine subversive Form des Protests, die sich zwischen gesellschaftskritischer Kunst, sozialem und politischem Widerstand und bloßer Provokation bewegt. Die Arbeit befasst sich mit den Ursprüngen und der Ideologie der Kommunikationsguerilla, analysiert ihre Taktiken und Strategien und untersucht das Verhältnis zur Kunst.

• Die kritische Medientheorie als theoretische Grundlage der Kommunikationsguerilla
• Die Taktik der „Yes Men“ als Beispiel für subversive Kommunikation
• Die Rolle der Aktivisten in der Kommunikationsguerilla
• Die Verbindung der Kommunikationsguerilla mit historischen Avantgardebewegungen
• Das Verhältnis der Kommunikationsguerilla zum Kunstbegriff

Zusammenfassung der Kapitel

Die Arbeit beginnt mit einer Einleitung, in der Gegenstand, Methodik und Stand der Forschung erläutert werden. Kapitel 1 befasst sich mit den Ursprüngen und der Ideologie der Kommunikationsguerilla. Es werden wichtige Denker der kritischen Medientheorie vorgestellt und die Bedeutung der Medienkritik für die Kommunikationsguerilla herausgestellt. Kapitel 2 widmet sich den Aktivisten der Kommunikationsguerilla. Hier wird die Rolle der „Yes Men“ als exemplarische Gruppe beleuchtet und die Frage nach dem Verhältnis von individueller und kollektiver Autorschaft behandelt. In Kapitel 3 wird das Verhältnis der Kommunikationsguerilla zur Kunst diskutiert.

Schlüsselwörter

Kommunikationsguerilla, subversive Taktiken, Medienkritik, „Yes Men“, Avantgarde, Kunst, Politik, Gesellschaft, Protest, „Fake“, Überidentifizierung.