Raummusik vor und nach Karlheinz Stockhausens "GRUPPEN" für drei Orchester (1955-1957)

Inhaltsverzeichnis

• EINLEITUNG
• WAS UND WO IST RAUM?
• Raummusik - eine Differenzierung
• Musik als Raumkunst
• Raumkompositionen
• Raumprojektionen oder Musik für den (bestimmten) Raum
• ENTWICKLUNG VON RAUMMUSIK IN DER MUSIKGESCHICHTE
• Raummusik
• Venezianische Mehrchörigkeit
• Raumkonzepte und Strategien der Verräumlichung in der sinfonischen Musik
• KARLHEINZ STOCKHAUSENS „GRUPPEN“ FÜR DREI ORCHESTER (1955-1957)
• Einordnung in den zeitgeschichtlichen Kontext: Wunderjahre
• Zur musikgeschichtlichen Situation: Die Anfänge des seriellen Komponierens
• Musik, Raum und Zeit
• Der Komponist Karlheinz Stockhausen
• „GRUPPEN“ für drei Orchester (1955-1957)
• Setting und Überblick
• Aufbau
• Serielle Gestaltung
• Vereinheitlichung von Zeit und Raum
• Serielle Gruppenkriterien im Raum-Zeit-Kontinuum
• Komposition: Die musikalische Handhabung der seriellen Vorgaben
• Instrumentation
• Großformale Anlage
• Raum
• REZEPTION
• Rezeption bei Rezipient*innen
• Rezeption bei Stockhausen
• Werke
• Rezeption von Komponist*innen
• FAZIT

Zielsetzung und Themenschwerpunkte

Diese Arbeit widmet sich der Entwicklung und Bedeutung von Raummusik im 20. Jahrhundert, mit besonderem Fokus auf Karlheinz Stockhausens Werk „GRUPPEN“ für drei Orchester. Die Arbeit untersucht die Geschichte der Raummusik, ihre Herausforderungen und Möglichkeiten, und die Rolle von Stockhausens Komposition im Kontext dieser Entwicklung.

• Differenzierung des Raumbegriffs in der Musik
• Entwicklung der Raummusik in der Musikgeschichte
• Einordnung von „GRUPPEN“ in den zeitgeschichtlichen Kontext
• Die serielle Kompositionstechnik in „GRUPPEN“
• Die Rezeption von Raummusik und „GRUPPEN“

Zusammenfassung der Kapitel

Die Einleitung führt in das Thema Raummusik ein, skizziert ihre Bedeutung für die Geschichte der Musik und beleuchtet die Rolle von Karlheinz Stockhausen als einflussreichem Komponisten. Im nächsten Kapitel wird der Begriff „Raum“ in der Musik differenziert und die Entwicklung der Raummusik von der Venezianischen Mehrchörigkeit bis zu den seriellen Kompositionen des 20. Jahrhunderts vorgestellt.

Kapitel 4 behandelt Stockhausens „GRUPPEN“ und seine Einordnung in den Kontext der „Wunderjahre“ der seriellen Musik. Es beleuchtet die Entstehung des Werkes, seine Kompositionsstruktur und die serielle Gestaltung mit ihren Implikationen für Raum und Zeit. Außerdem wird die Instrumentation, die großformale Anlage und die Rolle des Raumes in „GRUPPEN“ untersucht.

Das letzte Kapitel beschäftigt sich mit der Rezeption von „GRUPPEN“ durch Rezipient*innen, den Komponisten selbst und andere Komponist*innen.

Schlüsselwörter

Raummusik, Karlheinz Stockhausen, „GRUPPEN“, serielle Musik, Zeit und Raum, Rezeption, Geschichte der Musik, Mehrchörigkeit, venezianische Schule, Wunderjahre, Kompositionstechnik, Raumkonzept, musikalische Gestaltung.