"Die Marquise von O..." – Heinrich von Kleist aktualisiert und bearbeitet für die Bühne

Inhaltsverzeichnis

• 1. Einleitung
• 2. Die Marquise von O...: Forschung und Lesarten
  • 2.1 Existentialismus
  • 2.2 Gesellschaftskritik
    • 2.2.1 Traditionelle Geschlechterrollen oder Gender Troubles?
    • 2.2.2 Juristischer Grenzfall
    • 2.2.3 Bürgerliches Selbstverständnis und Scham als Motor der Handlung
  • 2.3 Psychoanalyse
  • 2.4 (Fehlgeschlagene) Kommunikation und (Nicht-)Wissen
• 3. (Methodische) Vorbemerkungen zu Bühnenbearbeitungen
  • 3.1 Begriffsbestimmung
  • 3.2 Formale Merkmale von Bühnenbearbeitungen
    • 3.2.1 Gattungswechsel
    • 3.2.2 Intertextuelles Potential
    • 3.2.3 Erzählinstanzen
  • 3.3 „Romanboom“: Gründe und Möglichkeiten
• 4. Bühnenbearbeitungen Kleists Die Marquise von O...
  • 4.1 Ferdinand Bruckner
  • 4.2 Armin Petras
  • 4.3 Tanja Weidner
  • 4.4 Weitere Bühnenbearbeitungen
• 5. Vorhaben
  • 5.1 Vorgehen auf formaler Ebene
  • 5.2 Vorgehen auf inhaltlicher Ebene
• 6. Eigene Bearbeitung Die Marquise von O...
• 7. Fazit

Zielsetzung und Themenschwerpunkte

Diese Arbeit verfolgt das Ziel, eine spielfähige Bühnenfassung von Heinrich von Kleists Novelle „Die Marquise von O...“ zu erstellen. Die Arbeit untersucht zunächst verschiedene Forschungsansätze und Lesarten der Novelle, um die Grundlage für eine zeitgemäße Interpretation zu schaffen. Die Arbeit beleuchtet auch den Prozess der Bühnenadaption und analysiert bestehende Bühnenfassungen. Der Schwerpunkt liegt auf der Entwicklung einer eigenen Bühnenfassung, die den aktuellen gesellschaftlichen Diskurs um Sexismus und Machtmissbrauch aufgreift.

• Existentialistische Interpretation von Kleists Werk
• Gesellschaftskritik und die Darstellung traditioneller Geschlechterrollen
• Psychoanalytische Betrachtung der Figuren und ihrer Handlungen
• Analyse der (fehlgeschlagenen) Kommunikation im Text
• Methodische und ästhetische Aspekte der Bühnenbearbeitung

Zusammenfassung der Kapitel

1. Einleitung: Die Einleitung stellt einen aktuellen Bezug zu Kleists „Die Marquise von O...“ her, indem sie die #metoo-Debatte und den Umgang mit Sexismus in der Gesellschaft und im Theater beleuchtet. Sie argumentiert für eine Aktualisierung des Textes für die Bühne, da er die Themen Sexismus und Machtmissbrauch auf eindrückliche Weise thematisiert und zeigt, wie das Theater selbst Teil des Problems sein kann. Die Arbeit kündigt den Aufbau der eigenen Bühnenfassung an und skizziert die einzelnen Kapitel.

2. Die Marquise von O...: Forschung und Lesarten: Dieses Kapitel gibt einen Überblick über verschiedene Forschungsansätze zur Novelle „Die Marquise von O…“, die sich mit existentialistischen, gesellschaftskritischen und psychoanalytischen Perspektiven befassen. Es analysiert die (fehlgeschlagene) Kommunikation und das (Nicht-)Wissen der Figuren, unterstreicht dabei die Komplexität des Textes und die verschiedenen Interpretationsmöglichkeiten. Die verschiedenen Ansätze überschneiden sich und bedingen einander, was eine eindeutige Abgrenzung schwierig macht.

3. (Methodische) Vorbemerkungen zu Bühnenbearbeitungen: Dieses Kapitel behandelt die theoretischen Grundlagen der Bühnenbearbeitung. Es definiert den Begriff „Bühnenbearbeitung“, beschreibt deren formale Merkmale (wie Gattungswechsel und Umgang mit Erzählinstanzen) und untersucht den „Romanboom“ im zeitgenössischen Theater. Dieses Kapitel bildet die theoretische Grundlage für die eigene Bühnenbearbeitung und die kritische Auseinandersetzung mit bestehenden Fassungen.

4. Bühnenbearbeitungen Kleists Die Marquise von O...: Dieses Kapitel analysiert bereits existierende Bühnenfassungen von Kleists Novelle. Durch die Vorstellung und Analyse dieser Bearbeitungen wird die Notwendigkeit einer weiteren Neufassung begründet und zeigt auf, welche Aspekte bereits bearbeitet wurden und welche neuen Aspekte in einer zeitgemäßen Interpretation berücksichtigt werden sollten. Die Analyse dient als Grundlage für die eigene Bearbeitung.

5. Vorhaben: In diesem Kapitel wird das Vorgehen bei der Erstellung der eigenen Bühnenfassung erläutert. Es beschreibt sowohl die formalen als auch inhaltlichen Entscheidungen, die getroffen wurden und legt die Basis für die Präsentation der eigenen Bearbeitung in Kapitel 6.

Schlüsselwörter

Die Marquise von O..., Heinrich von Kleist, Bühnenbearbeitung, Existentialismus, Gesellschaftskritik, Geschlechterrollen, Sexismus, Machtmissbrauch, Psychoanalyse, Kommunikation, #metoo, Theater, Romanboom.

Häufig gestellte Fragen

Was ist das Ziel dieser Arbeit über "Die Marquise von O..."?

Das Ziel dieser Arbeit ist es, eine spielfähige Bühnenfassung von Heinrich von Kleists Novelle „Die Marquise von O...“ zu erstellen. Die Arbeit untersucht verschiedene Forschungsansätze und Lesarten der Novelle, um die Grundlage für eine zeitgemäße Interpretation zu schaffen. Die Arbeit beleuchtet auch den Prozess der Bühnenadaption und analysiert bestehende Bühnenfassungen. Der Schwerpunkt liegt auf der Entwicklung einer eigenen Bühnenfassung, die den aktuellen gesellschaftlichen Diskurs um Sexismus und Machtmissbrauch aufgreift.

Welche Themenschwerpunkte werden in der Arbeit behandelt?

Die Themenschwerpunkte umfassen:

• Existentialistische Interpretation von Kleists Werk
• Gesellschaftskritik und die Darstellung traditioneller Geschlechterrollen
• Psychoanalytische Betrachtung der Figuren und ihrer Handlungen
• Analyse der (fehlgeschlagenen) Kommunikation im Text
• Methodische und ästhetische Aspekte der Bühnenbearbeitung

Was ist der Inhalt des Kapitels "Die Marquise von O...: Forschung und Lesarten"?

Dieses Kapitel gibt einen Überblick über verschiedene Forschungsansätze zur Novelle „Die Marquise von O…“, die sich mit existentialistischen, gesellschaftskritischen und psychoanalytischen Perspektiven befassen. Es analysiert die (fehlgeschlagene) Kommunikation und das (Nicht-)Wissen der Figuren und unterstreicht dabei die Komplexität des Textes und die verschiedenen Interpretationsmöglichkeiten.

Was behandelt das Kapitel "(Methodische) Vorbemerkungen zu Bühnenbearbeitungen"?

Dieses Kapitel behandelt die theoretischen Grundlagen der Bühnenbearbeitung. Es definiert den Begriff „Bühnenbearbeitung“, beschreibt deren formale Merkmale (wie Gattungswechsel und Umgang mit Erzählinstanzen) und untersucht den „Romanboom“ im zeitgenössischen Theater. Dieses Kapitel bildet die theoretische Grundlage für die eigene Bühnenbearbeitung und die kritische Auseinandersetzung mit bestehenden Fassungen.

Was ist der Inhalt des Kapitels "Bühnenbearbeitungen Kleists Die Marquise von O..."?

Dieses Kapitel analysiert bereits existierende Bühnenfassungen von Kleists Novelle. Durch die Vorstellung und Analyse dieser Bearbeitungen wird die Notwendigkeit einer weiteren Neufassung begründet und zeigt auf, welche Aspekte bereits bearbeitet wurden und welche neuen Aspekte in einer zeitgemäßen Interpretation berücksichtigt werden sollten. Die Analyse dient als Grundlage für die eigene Bearbeitung.

Was wird im Kapitel "Vorhaben" beschrieben?

In diesem Kapitel wird das Vorgehen bei der Erstellung der eigenen Bühnenfassung erläutert. Es beschreibt sowohl die formalen als auch inhaltlichen Entscheidungen, die getroffen wurden und legt die Basis für die Präsentation der eigenen Bearbeitung in Kapitel 6.

Welche Schlüsselwörter sind für diese Arbeit relevant?

Die relevanten Schlüsselwörter sind: Die Marquise von O..., Heinrich von Kleist, Bühnenbearbeitung, Existentialismus, Gesellschaftskritik, Geschlechterrollen, Sexismus, Machtmissbrauch, Psychoanalyse, Kommunikation, #metoo, Theater, Romanboom.