Postmoderne Strategien im Film

Inhaltsverzeichnis

• 1. Einleitung
• 2. Grundlagen
• 2.1. Postmoderne - ein Überblick
• 2.2. Unsere postmoderne Moderne
• 2.3. Merkmale postmoderner Ästhetik
• 3. Postmoderner Film - eine Bestandsaufnahme
• 3.1. Forschungsstand und Quellenkritik
• 3.2. Wovon verabschiedet sich der postmoderne Film?
• 3.3. Jens Eder - Oberflächenrausch
• 3.4 Jürgen Felix - Postmoderne im Kino
• 3.5 Ritvan Sentürk - Postmoderne Tendenzen im Film
• 3.6. Helmut Merschmann - Von Fledermäusen und Muskelmännern
• 3.7. Anthrin Steinke - Aspekte postmodernen Erzählens
• 3.8. Zwischenresümee
• 4. Merkmale des postmodernen Films
• 4.1. Formal-ästhetische Merkmale
• 4.1.1. Radikale Pluralität und die Überschreitung der Grenze
• 4.1.2. Immanenz und die Praxis des Zitierens
• 4.1.3. Dekonstruktion durch Ironie und Spiel
• 4.1.4. Dekonstruktion tradierter Erzählverfahren
• 4.1.5. Dekonstruktion durch offensichtlichen Konstruktcharakter
• 4.1.6. Figurativität und Spektakel
• 4.1.7. Verlust von Tiefe durch Simulation
• 4.2. Rezeption - Doppelcodierung
• 4.3. Produktion – Kommerzialisierung
• 5. Die filmischen Strategien und die postmoderne Haltung

Zielsetzung und Themenschwerpunkte

Diese Arbeit befasst sich mit dem Begriff des „postmodernen Films“ und untersucht, inwiefern dieser Begriff sinnvoll verwendet werden kann. Dabei wird zunächst ein Überblick über die verschiedenen Definitionen von Postmoderne gegeben und anschließend die Positionen von Wolfgang Welsch, Uta Kösser und Torsten Scheer dargestellt.

• Die verschiedenen Bedeutungen und Anwendungen des Begriffs „postmodern“ im Zusammenhang mit dem Film
• Die Merkmale der „postmodernen“ Filmästhetik
• Die Frage, ob es sinnvoll ist, von einem „postmodernen Film“ zu sprechen
• Die Rolle von Strategien und Haltungen im Kontext des postmodernen Films
• Die Verbindung zwischen formalen Elementen und der postmodernen Haltung

Zusammenfassung der Kapitel

Das erste Kapitel führt in die Thematik ein und stellt die Frage nach der Bedeutung des Begriffs „postmodern“ im Kontext des Films anhand eines Interviews mit dem Regisseur Aki Kaurismäki. Das zweite Kapitel liefert einen Überblick über verschiedene Positionen zum Verständnis von Postmoderne und konzentriert sich auf die Ansätze von Wolfgang Welsch, Uta Kösser und Torsten Scheer. Es werden die zentralen Merkmale postmoderner Ästhetik nach Ihab Hassan vorgestellt.

Das dritte Kapitel bietet eine Bestandsaufnahme des „postmodernen Films“ und betrachtet die Forschung dazu. Es wird untersucht, von welchen Merkmalen sich der postmoderne Film verabschiedet und analysiert verschiedene Sammelbände und Monografien zum Thema. Das vierte Kapitel listet anhand der Literatur die verschiedenen Merkmale des „postmodernen Films“ auf und unterscheidet dabei zwischen formal-ästhetischen Merkmalen und Merkmalen der Rezeption und Produktion.

Schlüsselwörter

Postmoderne, Film, Filmästhetik, postmoderner Film, Forschungsstand, Quellenkritik, Merkmale, Strategien, Haltung, Rezeption, Produktion, Kommerzialisierung.