Postmoderne Strategien im Film

Inhaltsverzeichnis

1. Einleitung

2. Grundlagen

2.1. Postmoderne – ein Überblick

2.2. Unsere postmoderne Moderne

2.3. Merkmale postmoderner Ästhetik

3. Postmoderner Film – eine Bestandsaufnahme

3.1. Forschungsstand und Quellenkritik

3.2. Wovon verabschiedet sich der postmoderne Film?

3.3. Jens Eder - Oberflächenrausch

3.4 Jürgen Felix – Postmoderne im Kino

3.5 Ritvan Sentürk – Postmoderne Tendenzen im Film

3.6. Helmut Merschmann - Von Fledermäusen und Muskelmännern

3.7. Anthrin Steinke - Aspekte postmodernen Erzählens

3.8. Zwischenresümee

4. Merkmale des postmodernen Films

4.1. Formal-ästhetische Merkmale

4.1.1. Radikale Pluralität und die Überschreitung der Grenze

4.1.2. Immanenz und die Praxis des Zitierens

4.1.3. Dekonstruktion durch Ironie und Spiel

4.1.4. Dekonstruktion tradierter Erzählverfahren

4.1.5. Dekonstruktion durch offensichtlichen Konstruktcharakter

4.1.6. Figurativität und Spektakel

4.1.7. Verlust von Tiefe durch Simulation

4.2. Rezeption - Doppelcodierung

4.3. Produktion – Kommerzialisierung

5. Die filmischen Strategien und die postmoderne Haltung

6. Resümee

Zielsetzung & Themen

Die Arbeit untersucht, auf welche unterschiedlichen Arten der Begriff des „postmodernen Films“ verwendet wird, welche filmästhetischen Merkmale mit ihm verknüpft sind und ob es sinnvoll ist, abseits von Beliebigkeit von einem postmodernen Film zu sprechen.

• Kritische Auseinandersetzung mit dem Postmoderne-Begriff in der Filmtheorie
• Analyse filmästhetischer Merkmale (u.a. Intertextualität, Dekonstruktion, Simulation)
• Unterscheidung zwischen postmodernen Strategien und rein kommerziellen Mechanismen
• Reflexion der Rolle des Zuschauers im postmodernen Kino
• Erarbeitung eines Konzepts, das Postmoderne als Haltung und nicht als Epoche begreift

Auszug aus dem Buch

Zusammenfassung der Kapitel

1. Einleitung: Einführung in die Unschärfe des Begriffs „postmoderner Film“ und Darlegung des Ziels der Arbeit, diesen Begriff als Haltung zu klären.

2. Grundlagen: Erörterung philosophischer Konzepte der Postmoderne, insbesondere durch Wolfgang Welsch, Uta Kösser und Torsten Scheer, unter Rückgriff auf Jean-François Lyotard.

3. Postmoderner Film – eine Bestandsaufnahme: Überblick über den Forschungsstand und verschiedene Ansätze von Filmtheoretikern zur Definition des postmodernen Kinos.

4. Merkmale des postmodernen Films: Detaillierte Analyse formal-ästhetischer Merkmale, der Rezeptionsbedingungen sowie der Produktionsweise im Kontext postmodernen Kinos.

5. Die filmischen Strategien und die postmoderne Haltung: Argumentation, dass die untersuchten filmischen Merkmale als Ausdruck einer spezifischen postmodernen Denkhaltung zu verstehen sind.

6. Resümee: Zusammenfassende Beantwortung der Ausgangsfrage durch die Einordnung des postmodernen Films als Ausdruck einer Haltung und Ablehnung einer starren Epocheneinteilung.

Schlüsselwörter

Postmoderne, Filmtheorie, Filmästhetik, Intertextualität, Dekonstruktion, Simulation, Doppelcodierung, Jean-François Lyotard, Wolfgang Welsch, Ihab Hassan, Mainstreamkino, Autorenfilm, Narrativität, Meta-Erzählungen, Postklassik

Häufig gestellte Fragen

Worum geht es in dieser Magisterarbeit grundsätzlich?

Die Arbeit untersucht das inflationär und oft unscharf verwendete Label „postmoderner Film“, um herauszufinden, ob und wie man sinnvoll von einem solchen sprechen kann.

Was sind die zentralen Themenfelder der Analyse?

Im Zentrum stehen philosophische Grundlagen der Postmoderne, deren Anwendung auf filmästhetische Strategien, die Rolle des Zuschauers sowie die Verbindung zwischen Kunst und Massenkultur.

Welches primäre Ziel verfolgt die Autorin?

Das Ziel ist es, den Begriff vom „beliebigen Schlagwort“ zu befreien, indem die Postmoderne als eine bewusste Haltung verstanden wird, die sich in spezifischen filmischen Strategien manifestiert.

Welche wissenschaftliche Methode wird angewendet?

Es handelt sich um eine Literaturarbeit, die verschiedene filmtheoretische Positionen und Monografien analysiert, kritisch vergleicht und systematisierend zusammenführt.

Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?

Der Hauptteil gliedert sich in eine Bestandsaufnahme des Forschungsstandes, die Untersuchung formaler Merkmale wie Pluralität, Zitatpraxis und Dekonstruktion sowie eine Analyse der Rezeptions- und Produktionsbedingungen.

Durch welche Schlüsselbegriffe ist die Arbeit charakterisiert?

Die Arbeit ist zentral durch Begriffe wie Radikale Pluralität, Meta-Erzählungen, Intertextualität, Doppelcodierung, Simulation und die Abkehr von der Rationalitätshörigkeit geprägt.

Warum reicht die Untersuchung von "Kultfilmen" allein nicht aus?

Laut Autorin sind Filme, die lediglich als "Kult" rezipiert werden, nicht zwingend postmodern, da die Intention der Filmemacher und die filmästhetischen Strukturen hier oft nicht die notwendige kritische Haltung aufweisen.

Wie unterscheidet sich die "postmoderne" Haltung von der "modernen"?

Die Moderne wird oft als diskursiv und aufklärerisch begriffen, während die Postmoderne – im Verständnis der Arbeit – eine spielerische, ironische und oft figurative Haltung einnimmt, die Ganzheitlichkeit ablehnt.