Primitivismus in der Kunst des 20. Jahrhunderts unter besonderer Berücksichtigung des deutschen Expressionismus

Inhaltsverzeichnis

1. Einleitung

2. Vorbedingungen des modernen „Primitivismus“

2.1. „Die Expansion des Abendlandes“

Exkurs: Entstehung einer Wissenschaft, vom Kuriositätenkabinett zur Ethnologie

2.2. Ordnung der Dinge

Von Evolutionismus und Kulturkreisen

2.3. Ethnologie

Die Entstehung einer Wissenschaft

3. „Primitiv“ und „Primitivismus“ in der Kunstgeschichte

3.1 Paul Gauguin

3.2. Der Fauvismus

3.3 Die „Entdeckung“ der Stammeskunst

4. „Primitivismus“ im deutschen Expressionismus

4.1. Expressionismus

4.2. Künstlergruppen im deutschen Expressionismus

4.2.1. Der Blaue Reiter

4.2.2. „Die Brücke“

4.3. „Primitivismus“ in der "Brücke"

4.3.1. Palau-Hausbalken und Afrikanische Impulse

4.4. Ernst Ludwig Kirchner

4.4.1. Kurzbiografie

4.4.2. „Primitivismus“ bei Kirchner

Exkurs: Atelierprimitivismus

4.5. „Die Brücke“ in der Südsee

4.6. Emil Nolde

4.6.1. Kurzbiografie

4.6.2. „Primitivismus“ bei Nolde

4.6.2. Noldes Reise in die Südsee

4.7. Hermann Max Pechstein

4.7.1. Kurzbiografie

4.7.2. „Primitivismus“ bei Pechstein

5. Begriffskritik und Schluss

Zielsetzung & Themen

Diese Arbeit untersucht die Entwicklung und Bedeutung des künstlerischen „Primitivismus“ innerhalb des deutschen Expressionismus, insbesondere der Künstlergruppe „Die Brücke“. Dabei wird analysiert, wie die Auseinandersetzung mit außereuropäischer Kunst und der Wunsch nach einer Rückkehr zum Ursprünglichen als ästhetischer und lebensphilosophischer Gegenentwurf zur modernen Industriegesellschaft fungierte.

• Historische Vorbedingungen und die Rolle ethnologischer Sammlungen
• Die Rezeption „primitiver“ Kunst als Katalysator für die Avantgarde
• Vergleichende Analyse zwischen den Fauvisten und den deutschen Expressionisten
• Die Bedeutung von Palau-Hausbalken und afrikanischer Plastik für Kirchner, Nolde und Pechstein
• Diskussion des Primitivismus-Begriffs und seiner ideologischen Implikationen

Auszug aus dem Buch

Zusammenfassung der Kapitel

1. Einleitung: Definiert den kunsthistorischen Begriff „Primitivismus“ und erläutert die Zielsetzung der Arbeit, die Entwicklung dieses Phänomens im deutschen Expressionismus aufzuzeigen.

2. Vorbedingungen des modernen „Primitivismus“: Beleuchtet die historische Expansion des Abendlandes, die Entstehung der Ethnologie und die museale Erfassung außereuropäischer Kulturgüter.

3. „Primitiv“ und „Primitivismus“ in der Kunstgeschichte: Analysiert die historische Verwendung des Begriffs sowie die Rolle von Paul Gauguin und den Fauvisten als Vorläufer und Wegbereiter.

4. „Primitivismus“ im deutschen Expressionismus: Untersucht die künstlerische Umsetzung und Rezeption durch die Gruppen „Blauer Reiter“ und „Die Brücke“, mit Fokus auf Kirchner, Nolde und Pechstein.

5. Begriffskritik und Schluss: Reflektiert die ideologischen Kontroversen um den Primitivismus-Begriff und dessen Bedeutung für die moderne Kunstentwicklung.

Schlüsselwörter

Primitivismus, Expressionismus, Die Brücke, Stammeskunst, Avantgarde, Ethnologie, Kolonialismus, Ernst Ludwig Kirchner, Emil Nolde, Hermann Max Pechstein, Südsee, Afrikanische Plastik, Moderne, Kunstgeschichte, Kulturrelativismus.

Häufig gestellte Fragen

Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit grundsätzlich?

Die Arbeit untersucht, wie und warum Künstler des deutschen Expressionismus, insbesondere der Gruppe „Die Brücke“, außereuropäische „Stammeskunst“ in ihre eigene künstlerische Praxis integrierten.

Was sind die zentralen Themenfelder der Untersuchung?

Die Schwerpunkte liegen auf der Entwicklung des Primitivismus-Begriffs, dem Einfluss ethnographischer Museen, der Faszination für das „Ursprüngliche“ als Gegenentwurf zur Moderne und der individuellen künstlerischen Auseinandersetzung führender Expressionisten.

Was ist das primäre Ziel der Arbeit?

Ziel ist es aufzuzeigen, wie die Avantgarde durch die Rezeption außereuropäischer Kunst neue formale und inhaltliche Ausdrucksweisen entwickelte, um akademische Traditionen zu überwinden.

Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?

Es handelt sich um eine kunsthistorische Untersuchung, die eine Literaturanalyse mit der Auswertung von Primärquellen (Briefen, Manifesten) und einer vergleichenden Bildanalyse kombiniert.

Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?

Der Hauptteil widmet sich detailliert der Rolle der Künstlergruppen, den Reisen von Nolde und Pechstein in die Südsee sowie dem Einfluss spezifischer Objekte, wie der Palau-Hausbalken, auf das Werk von Ernst Ludwig Kirchner.

Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?

Die zentralen Begriffe sind Primitivismus, Expressionismus, Stammeskunst, kulturelle Identität, Avantgarde und die spezifische Bedeutung des „Ursprünglichen“ für die klassische Moderne.

Welche Bedeutung hatten die Palau-Hausbalken für Ernst Ludwig Kirchner?

Die im Dresdner Völkerkundemuseum ausgestellten Balken dienten Kirchner als zentrales Studienobjekt, deren flächige und kantige Formensprache er in seinen Holzschnitten und Malereien in eine eigene, moderne Bildsprache übersetzte.

Wie unterscheidet sich die Sichtweise von Emil Nolde von der seiner Kollegen?

Nolde verband die Suche nach dem Ursprünglichen stark mit einer spirituellen Komponente und empfand die Kolonialisierung als Bedrohung für das, was er als „Urnatur“ verklärte, wobei seine Arbeit im Missionar-Bild eine starke kritische Anklage gegenüber der kolonialen Einflussnahme darstellt.