Neue Investitionsmodelle auf dem deutschen Filmmarkt als Alternative zur Filmförderung

Inhaltsverzeichnis

1. Einleitung

2. Filmförderungsanstalt (FFA)

2.1 Förderungsbereich

2.2 Förderungsrichtlinien

2.3 Finanzierung der Förderobjekte nach dem FFG

2.3.1 Produktionsförderung

2.3.2 Drehbuchförderung

2.3.3 Filmverleih Förderung

2.3.4 Filmtheater Förderung

2.3.5 Videoförderung

2.3.6 Sonstige Förderungen und weitere Aktivitäten

2.4 Marktdaten der FFA für das Jahr 2008

2.4.1 Die Jahresrechnung 2004 bis 2008

2.4.2 Ausgaben für Förderungsmaßnahmen 2008

2.5 Die FFA ein wichtiger Faktor für den deutschen Filmmarkt

3. Alternative Investitionsmodelle für den Filmmarkt

3.1 Investitionsarten

3.1.1 TV-Sender

3.1.2 Filmfonds und Private Equity

3.1.3 Presales und Minimumgarantien

3.1.4 Koproduzenten

3.1.5 Banken

3.1.6 Product Placement

3.1.7 Deutscher Filmförderfonds (DFFF)

3.2 Alternative Mittel für die Lückenfinanzierung

4. Die Filmproduktion

4.1 Produktionsunternehmen

4.1.1 Produzenten, Producer und Herstellungsleiter

4.1.2 Geschäftsmodelle

4.1.3 Kostenstruktur

4.1.4 Erlösstruktur

4.2 Der Filmmarkt

4.2.1 Filmproduktion

4.2.2 Filmverleih und Rechtehandel

4.2.3 Filmverwerter

4.2.4 Digitalisierung

4.2.5 Marktanteil deutscher Filme

4.3 Produzentenallianz

4.4 Die Situation der Filmbranche

5. Zukünftige Investitionsmodelle für den dt. Filmmarkt

5.1 Filmförderanstalten in Filmbanken umwandeln

5.1.1 Beispielrechnung eines Geschäftsjahres für eine Filmbank

5.1.2 Geschäftsmodell Filmbank

5.2 Liberalisierung von Product Placement

5.3 Entwicklung dt. Film-Studios durch vertikale Integration

5.4 Eigenkapitalaufbau durch Rechteübertragung an Produzenten

5.5 Die Verwertung von Filmen im Internet

5.6 Chancen und Risiken für die Zukunft

6. Zusammenfassung und Ausblick

Zielsetzung & Themen

Die Arbeit untersucht das bestehende System der Filmwirtschaft in Deutschland und analysiert aktuelle sowie zukünftige Investitionsmodelle, um Finanzierungslücken zu schließen und die Wettbewerbsfähigkeit deutscher Produktionen zu stärken.

• Analyse der Rolle der Filmförderungsanstalt (FFA)
• Untersuchung alternativer Finanzierungsinstrumente wie Product Placement und Private Equity
• Strukturwandel bei Produktionsunternehmen und vertikale Integration
• Auswirkungen der Digitalisierung auf Filmproduktion und -verwertung
• Zukunftsperspektiven für eine dynamische Filmbank

Auszug aus dem Buch

Zusammenfassung der Kapitel

1. Einleitung: Die Arbeit beleuchtet die Herausforderungen bei der Filmfinanzierung und identifiziert die Notwendigkeit neuer Geschäftsmodelle.

2. Filmförderungsanstalt (FFA): Dieses Kapitel analysiert die gesetzlichen Grundlagen, Förderrichtlinien und die zentrale Rolle der FFA als Hauptfinancier deutscher Filme.

3. Alternative Investitionsmodelle für den Filmmarkt: Es werden verschiedene Finanzierungsquellen jenseits der öffentlichen Förderung, wie TV-Sender, Private Equity und Product Placement, detailliert untersucht.

4. Die Filmproduktion: Dieser Abschnitt beschreibt die ökonomischen Strukturen und Geschäftsmodelle von Produktionsunternehmen in einem komplexen Marktnetzwerk.

5. Zukünftige Investitionsmodelle für den dt. Filmmarkt: Das Kapitel entwickelt innovative Ansätze, wie die Transformation von Förderanstalten in Filmbanken oder die Liberalisierung von Product Placement.

6. Zusammenfassung und Ausblick: Die Arbeit schließt mit einer Synthese der Ergebnisse und einem Ausblick auf die notwendigen strukturellen Reformen für die Zukunft des deutschen Films.

Schlüsselwörter

Filmförderung, FFA, Filmfinanzierung, Investitionsmodelle, Produktionsunternehmen, Product Placement, Wertschöpfungskette, Digitalisierung, DFFF, Filmwirtschaft, Filmverleih, Private Equity, Urheberrecht, Filmbank, Medienmanagement

Häufig gestellte Fragen

Was ist das Hauptziel dieser Bachelor-Arbeit?

Das primäre Ziel ist die Analyse bestehender und potenzieller neuer Investitionsmodelle, um die Filmfinanzierung in Deutschland effizienter und unabhängiger von klassischen Förderstrukturen zu gestalten.

Welche Akteure spielen eine zentrale Rolle in der deutschen Filmfinanzierung?

Neben der zentralen Filmförderungsanstalt (FFA) sind TV-Sender, Kinoverleiher, private Investoren und in zunehmendem Maße der Deutsche Filmförderfonds (DFFF) entscheidend.

Welche wissenschaftliche Methode liegt der Untersuchung zugrunde?

Die Arbeit basiert auf einer fundierten Literaturanalyse, ergänzt durch Experteninterviews mit Filmproduzenten und Interessenvertretern der Branche sowie die Auswertung von Unternehmensunterlagen.

Warum wird die Rolle der FFA als "Motor" der Filmindustrie bezeichnet?

Da ohne die durch die FFA vergebenen Fördermittel, die auf Filmabgaben der Branche basieren, ein Großteil der deutschen Filmproduktionen wirtschaftlich nicht realisierbar wäre.

Welche Rolle spielt die "vertikale Integration" für deutsche Filmproduzenten?

Vertikale Integration, wie sie von U.S.-Majors praktiziert wird, soll deutschen Unternehmen helfen, verschiedene Stufen der Wertschöpfungskette zu kontrollieren, um so Erlösquellen besser zu sichern und Eigenkapital aufzubauen.

Welche Barrieren behindern derzeit die Finanzierung durch Product Placement in Deutschland?

Die größte Hürde ist der Rundfunkstaatsvertrag, der entgeltliches Product Placement stark einschränkt und Produzenten damit wichtige Einnahmequellen verwehrt, die im internationalen Vergleich (z.B. USA) Standard sind.

Welches innovative Modell schlägt der Autor für die Filmförderanstalten vor?

Der Autor schlägt die Umwandlung von statischen Förderanstalten in dynamisch agierende "Filmbanken" vor, die durch geschicktes Kapitalmanagement zusätzliche Renditen erwirtschaften sollen.

Welche Bedeutung hat die Digitalisierung für die zukünftige Filmverwertung?

Sie ermöglicht neue Absatzwege wie Online-Videotheken und verlangt gleichzeitig hohe Investitionen der Kinos in die neue Projektionstechnik, wobei sie jedoch auch Herausforderungen durch Filmpiraterie mit sich bringt.