Jenseits der Fakten. Zu dokumentarischen Strategien in der zeitgenössischen Fotografie

Inhaltsverzeichnis

• Einleitung
• I Ikonoklasten
  • Alfredo Jaar: Real Pictures
  • Susan Meiselas: Kurdistan: In the Shadow of History
• II Hyperrealisten
  • Luc Delahaye: History
  • Taryn Simon: An American Index of the Hidden and Unfamiliar
• III Archivare
  • Peter Piller: Archiv Peter Piller
  • Penelope Umbrico: Suns from Flickr
• IV Künstliche Dokumente
  • Walid Raad: The Atlas Group Archive
  • Randa Mirza: Parallel Universes
• Dokumentarische Reflexionen: Resümee und Ausblick

Zielsetzung und Themenschwerpunkte

Diese Arbeit befasst sich mit der Analyse dokumentarischer Strategien in der zeitgenössischen Fotografie. Sie untersucht, wie Künstler*innen mit der Vermitteltheit dokumentarischer Wahrheit umgehen, ihre Arbeiten von früheren Formen der Fotografie abgrenzen und das Dokumentarische jenseits der Fakten betrachten. Die Arbeit analysiert die Auswirkungen und Strukturen des fotografischen Dokuments und reflektiert die spezifischen Eigenschaften eines im Kunstfeld situierten Dokumentarismus.

• Vermitteltheit dokumentarischer Wahrheit
• Abgrenzung von früheren Formen der fotografischen Dokumentation
• Das Dokumentarische jenseits der Fakten
• Effekte und Strukturen des fotografischen Dokuments
• Eigenschaften eines im Kunstfeld situierten Dokumentarismus

Zusammenfassung der Kapitel

Die Arbeit untersucht vier verschiedene dokumentarische Strategien in der zeitgenössischen Fotografie: Ikonoklasmus, Hyperrealismus, Archivierung und die Konstruktion künstlicher Dokumente.

• Ikonoklasten: Dieses Kapitel analysiert die Arbeiten von Alfredo Jaar (Real Pictures) und Susan Meiselas (Kurdistan: In the Shadow of History). Es zeigt, wie die bildstürmerische Geste des Verzichts auf die Darstellung von problematischen Wahrheiten zu neuen Dokumentationsformen führt.
• Hyperrealisten: Dieses Kapitel untersucht die Werke von Luc Delahaye (History) und Taryn Simon (An American Index of the Hidden and Unfamiliar). Es beleuchtet die Frage, ob visuell spektakuläre Fotografien, die sich durch Schärfe, Größe und satte Farbigkeit auszeichnen, objektive Fakten darstellen können, oder ob ihr ungewöhnlicher Stil ein Anliegen jenseits der dokumentarischen Evidenz verfolgt.
• Archivare: Dieses Kapitel beschäftigt sich mit den Arbeiten von Peter Piller (Archiv Peter Piller) und Penelope Umbrico (Suns from Flickr). Es analysiert, ob die künstlerische Aneignung der archivalischen Methode eine ironische Wiederholung der Wissensbildung oder eine Reflexion über die epistemische Autorität der archivarischen Ordnung darstellt.
• Künstliche Dokumente: Dieses Kapitel untersucht die Arbeiten von Walid Raad (The Atlas Group Archive) und Randa Mirza (Parallel Universes). Es analysiert die Dokumentationsabsicht, die jenseits der Evidenz verfolgt wird, indem der Wahrheitsanspruch der Dokumente negiert wird.

Schlüsselwörter

Die Arbeit beschäftigt sich mit dokumentarischen Strategien in der zeitgenössischen Fotografie, ikonoklastischer Geste, hyperrealistischem Stil, archivalischen Methoden, künstlichen Dokumenten, Vermitteltheit dokumentarischer Wahrheit, epistemischer Autorität, Dokumentationsabsicht jenseits der Fakten.