L'amant - ein intermedialer Vergleich zwischen Buch und Film

Inhaltsverzeichnis

EINLEITUNG

I. LITERATURVERFILMUNG IN DER THEORIE

I.1. LITERATURVERFILMUNG IM KONTEXT DER INTERMEDIALITÄT

I.1.1. Intermedialität – Entwicklung und Begriffsklärung

I.1.2. Gegenstand der intermedialen Forschung

I.2. LITERATURVERFILMUNG – EIN ADAPTIONSPROZESS

I.2.1. Zum Begriff der „Literaturverfilmung“

I.2.2. Bewertungskriterien einer Adaptionsanalyse

I.2.3. Möglichkeiten der Adaptionsanalyse

I.3. LITERATURVERFILMUNG – ZWISCHEN LITERATUR- UND FILMWISSENSCHAFT

I.4. DIE SEMIOTIK ALS ANALYSEMETHODE VON LITERATURVERFILMUNGEN

I.4.1. Die Semiotik – eine kurze Begriffsklärung

1.4.2. Sprachliches vs. filmisches Zeichen

I.4.3. Literarische vs. filmische Syntax

I.4.4. Exkurs: Musik als filmisches Zeichen

I.4.5. Die Analyse einer Literaturverfilmung – ein Transformationsprozess

II HINTERGRÜNDE DER VERFILMUNG

II.1. DIE BUCHAUTORIN ZUM FILM

II.2. DER REGISSEUR ZUM FILM

II.3. L’AMANT IN DER FILMKRITIK

III ADAPTIONSANALYSE

III.1. ZUM PROBLEM DER SEGMENTIERUNG DES GESCHEHENS

III.2. ZEIT ALS ASPEKT DER ERZÄHLFORM

III.2.1. „Ordre“

III.2.2. „Durée“

III.2.3. „Fréquence“

III.3. ERZÄHLPERSPEKTIVE

III.4. DIE GREIFBARSTEN NARRATIVEN EINHEITEN: RAUM UND FIGUR

III.4.1. Der Raum

III.4.1.1. Natur vs. umbauter Raum

III.4.1.2. Privater vs. Öffentlicher Raum

III.4.2. Die Figuren

III.4.2.1 Die Kleine

III.4.2.2. Der Liebhaber

III.4.2.3. Die Mutter

III.4.2.4. Der ältere Bruder

III.4.2.5. Der kleine Bruder

III.4.2.6 „Une famille en pierre“

III.4.2.7. Die Nebenfiguren: „La dame“ und Hélène Lagonelle

Zielsetzung & Themen

Diese Arbeit untersucht am Beispiel von Jean-Jacques Annauds Verfilmung von Marguerite Duras' „L’Amant“, wie literarische Vorlagen in das audiovisuelle Medium transformiert werden. Dabei stehen die intermediale Forschung, die Adaptionsanalyse sowie die Rolle der Semiotik im Fokus, um aufzuzeigen, wie spezifische narrative Einheiten wie Zeit, Raum und Figur zwischen Buch und Film übersetzt werden.

• Intermedialität und theoretische Grundlagen der Literaturverfilmung
• Die Semiotik als Analysemethode für Filmadaptionen
• Transformation der narrativen Struktur: Zeit, Raum und Figurencharakterisierung
• Vergleich zwischen literarischer Vorlage und filmischer Inszenierung
• Auseinandersetzung mit der Filmkritik und der Diskrepanz zwischen Literatur und Film

Auszug aus dem Buch

Zusammenfassung der Kapitel

I. LITERATURVERFILMUNG IN DER THEORIE: Dieses Kapitel verortet die Literaturverfilmung im Kontext der Intermedialität und etabliert die Semiotik als zentrales methodisches Instrument für die Analyse von Adaptionsprozessen.

II HINTERGRÜNDE DER VERFILMUNG: Hier werden die Entstehungsgeschichte, die Positionen von Autorin Marguerite Duras und Regisseur Jean-Jacques Annaud sowie die Rezeption des Films in der Filmkritik beleuchtet.

III ADAPTIONSANALYSE: Der Hauptteil bietet eine detaillierte Untersuchung der narrativen Strukturen, insbesondere hinsichtlich der Zeitgestaltung, der Raumdarstellung und der Figurencharakterisierung im Vergleich zwischen Roman und Film.

Schlüsselwörter

Literaturverfilmung, Intermedialität, Adaption, Semiotik, Marguerite Duras, Jean-Jacques Annaud, Narrativik, Filmtheorie, Transformationsprozess, Raum, Zeit, Figuren, Montage, Erzählperspektive, Filmanalyse.

Häufig gestellte Fragen

Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit?

Die Arbeit befasst sich mit einem intermedialen Vergleich zwischen dem Roman „L’Amant“ von Marguerite Duras und der gleichnamigen Verfilmung von Jean-Jacques Annaud.

Was sind die zentralen Themenfelder?

Zentral sind die theoretischen Grundlagen von Literaturverfilmungen, die Anwendung semiotischer Analysemethoden und die spezifische Untersuchung narrativer Strukturen (Raum, Zeit, Figur) im Transformationsprozess.

Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?

Ziel ist es, die Mittel zu identifizieren, mit denen der Regisseur literarische Vorgaben in filmische Bilder übersetzt, und zu prüfen, inwieweit die Adaption als Analogiebildung zur Vorlage gelingt.

Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?

Die Arbeit nutzt einen methodischen Pluralismus, insbesondere die Semiotik, sowie narratologische Konzepte von Gérard Genette, um die Transformation von einem Zeichensystem in ein anderes zu untersuchen.

Welche inhaltlichen Aspekte werden im Hauptteil behandelt?

Der Hauptteil analysiert die Gliederung des Geschehens, die Zeitgestaltung („Ordre“, „Durée“, „Fréquence“), die Erzählperspektive sowie die räumliche und figürliche Konstitution des filmischen Weltmodells.

Welche Schlüsselbegriffe charakterisieren die Analyse?

Schlüsselbegriffe sind Adaptionsanalyse, Filmsemiotik, intermediale Transformation, erzählte Zeit, „Was-Spannung“ versus „Wie-Spannung“ und die „écriture filmique“.

Welche spezifische Diskrepanz zeigt sich in der Rezeption von „L’Amant“?

Es zeigt sich eine auffällige Diskrepanz zwischen der oft negativen Beurteilung durch professionelle Filmkritiker und der überwiegend positiven Resonanz des Publikums, insbesondere im Internet.

Warum wird der „unsichtbare Schnitt“ im Zusammenhang mit dem Regisseur erwähnt?

Der Regisseur nutzt den „unsichtbaren Schnitt“ sowie die Off-Erzählerin, um eine flüssige Erzählform zu schaffen, die dem „écriture courante“-Stil der Buchautorin nahekommen soll.