Femmes fatales und Kesse Väter: Über weibliche Homosexualität im Spielfilm

Inhaltsverzeichnis

1. Die Unsichtbarkeit von weiblicher Homosexualität

2. Reaktionen der westlichen Gesellschaft auf weibliche Homosexualität

2.1. Historischer Überblick auf den Umgang mit weiblicher Homosexualität

2.1.1. Desinteresse an Frauen(-Liebe) über Jahrtausende

2.1.2. Wandel einer „intensiven Freundschaft“ zur „Krankheit“ im 19.Jahrhundert

2.1.3. Weibliche Homosexualität während der NS-Zeit

2.1.4. Rechte und Alltag für homosexuelle Frauen

2.2. Der Umgang mit weiblicher Homosexualität im Spielfilm

2.2.1. Abwehreinstellungen in der Gesellschaft

2.2.1.1. Gesellschaftlicher Tod in Infam

2.2.1.2. Hinrichtung in Die Töchter des Chinesischen Gärtners

2.2.2. Gesellschaftliche Randgruppen als einziger Freundeskreis

2.2.2.1. Im Kreis von Zirkus-Artisten in Wenn die Nacht beginnt

2.2.2.2. Homosexuelle unter sich in Women love Women

3. Erscheinungsbild und Auftreten einer homosexuellen Frau

3.1. Die homosexuelle Frau in der westlichen Kultur

3.1.1. Vorstellungen und Vorurteile über homosexuelle Frauen

3.1.2. „Weiblichkeit und Männlichkeit“ – Forschungsansätze über geschlechtsspezifische Verhaltensweisen

3.1.3. Das KV/Femme-Phänomen

3.2. Die homosexuelle Frau im Spielfilm

3.2.1. „Kesse Väter und männlich betonte Frauen“

3.2.2. Definitionskriterien für die Femme fatale aus dem Film Noir

3.2.3. „Vampire und andere Femme fatales“

3.2.4. Das KV/Femme (fatale)-Phänomen

3.2.4.1. Das KV/Femme (fatale)-Phänomen in Die Büchse der Pandora

3.2.4.2. Das KV/Femme (fatale)-Phänomen in Bound – Gefesselt

3.2.4.3. Das KV/Femme (fatale)-Phänomen in Rossini – Oder die mörderische Frage, wer mit wem schlief

3.2.4.4. Das KV/Femme (fatale)-Phänomen in The Girl

4. Beziehungsverhalten unter homosexuellen Frauen

4.1. Psychologische Sichtweisen von weiblicher Homosexualität

4.1.1. Das Streben von Frauen nach Symbiose

4.1.2. Studien über das Sexualleben von lesbischen Frauen

4.2. Die Inszenierung von homosexueller Liebe im Film

4.2.1. Der Mann als dominierender Konkurrent

4.2.1.1. Ein Mann als Trennungsgrund in Zwei Freundinnen

4.2.1.2. Bekehrung zur Heterosexualität in Basic Instinct

4.2.2. Bekennende Lesben im Film

4.2.2.1. Homosexuelle Frauen als Nebenfiguren

4.2.2.2. Endgültige Trennung eines lesbischen Paares

4.2.2.3. Radikaler Abbruch mit dem alten Leben

5. Homogene Inszenierungsmethoden als Folge einer defizitären Präsenz in der Öffentlichkeit

Zielsetzung & Themen

Die Arbeit untersucht, wie weibliche Homosexualität im Spielfilm inszeniert wird und inwiefern diese Darstellung durch eine defizitäre öffentliche Präsenz sowie bestehende theoretische Lücken beeinflusst ist. Die zentrale Forschungsfrage hinterfragt, ob aufgrund fehlender oder widersprüchlicher Quellen homogene, stereotype Inszenierungsmethoden im Spielfilm entstehen.

• Historische Betrachtung des gesellschaftlichen Umgangs mit weiblicher Homosexualität.
• Analyse der stereotypen Darstellung homosexueller Frauen im Spielfilm (z.B. KV/Femme-Phänomen).
• Untersuchung des Beziehungsverhaltens von lesbischen Frauen und dessen filmische Umsetzung.
• Die Rolle des Mannes als Konkurrent in lesbischen Filmbeziehungen.

Auszug aus dem Buch

Zusammenfassung der Kapitel

1. Die Unsichtbarkeit von weiblicher Homosexualität: Die Einleitung thematisiert die geringe wissenschaftliche und öffentliche Präsenz weiblicher Homosexualität und stellt die Hypothese auf, dass diese Lücke zu stereotyper filmischer Inszenierung führt.

2. Reaktionen der westlichen Gesellschaft auf weibliche Homosexualität: Dieses Kapitel gibt einen historischen Abriss von der Antike bis in die Moderne, der aufzeigt, wie weibliche Homosexualität erst ignoriert, dann pathologisiert und schließlich in Randgruppen gedrängt wurde.

3. Erscheinungsbild und Auftreten einer homosexuellen Frau: Hier werden gängige Vorurteile und wissenschaftliche Ansätze zu Rollenbildern analysiert, insbesondere die Tendenz zur binären Aufteilung in maskuline und feminine Rollen.

4. Beziehungsverhalten unter homosexuellen Frauen: Das Kapitel untersucht psychologische Konzepte wie Symbiose und analysiert, wie diese in Filmbeispielen dargestellt werden, wobei der Mann häufig als destruktiver Konkurrent auftritt.

5. Homogene Inszenierungsmethoden als Folge einer defizitären Präsenz in der Öffentlichkeit: Das Fazit fasst zusammen, dass die filmische Homogenität direkt mit dem Mangel an fundierter Theorie und öffentlicher Sichtbarkeit korreliert.

Schlüsselwörter

Weibliche Homosexualität, Filmwissenschaft, Stereotype, Femme fatale, Inszenierungsmethoden, Lesbenbewegung, Geschlechterrollen, Pathologisierung, Weiblichkeit, Männlichkeit, Identitätsfindung, Symbiose, Film Noir, Diskriminierung, Unsichtbarkeit.

Häufig gestellte Fragen

Worum geht es in dieser Arbeit?

Die Arbeit analysiert die filmische Darstellung weiblicher Homosexualität und prüft, ob und wie stereotype Schemata genutzt werden, um das Fehlen von fundierten Informationen und historischer Sichtbarkeit auszugleichen.

Welche Themenfelder stehen im Zentrum?

Im Zentrum stehen historische Diskurse, die mediale Konstruktion von Geschlechtlichkeit, das Phänomen der Femme fatale im Film Noir sowie psychologische Konzepte symbiotischer Beziehungen unter lesbischen Frauen.

Was ist das primäre Ziel der Arbeit?

Ziel ist es, die Homogenität der Inszenierungsmethoden von weiblicher Homosexualität im Spielfilm als Konsequenz einer defizitären Präsenz in der realen Öffentlichkeit nachzuweisen.

Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?

Die Autorin verwendet eine literatur- und filmwissenschaftliche Analyse, bei der historische Theorien und eine Vielzahl von Spielfilmbeispielen herangezogen werden, um wiederkehrende dramaturgische Strukturen aufzudecken.

Was wird im Hauptteil behandelt?

Der Hauptteil gliedert sich in eine historische Analyse gesellschaftlicher Reaktionen, die Untersuchung der medialen Typisierung (z. B. Butch/Femme-Rollen) und eine tiefgehende Auseinandersetzung mit den Inszenierungsmethoden von Liebesbeziehungen im Film.

Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?

Die Arbeit lässt sich durch Begriffe wie Weibliche Homosexualität, Stereotype, Inszenierungsmethoden, Film Noir, Geschlechterrollen und gesellschaftliche Randgruppen charakterisieren.

Welche Rolle spielt der "Mann als Konkurrent" in dieser Arbeit?

Die Arbeit zeigt auf, dass in nahezu allen analysierten Filmen ein Mann als Störfaktor oder Rivale in eine lesbische Liebesgeschichte integriert wird, um die heterosexuelle Ordnung zu bekräftigen.

Was besagt die These zum "radikalen Abbruch"?

Die Arbeit stellt fest, dass lesbische Paare am Ende eines Films oft nur dann ein Happy End erfahren oder zusammenbleiben dürfen, wenn sie einen radikalen Bruch mit ihrem bisherigen Leben vollziehen oder ihr altes Umfeld verlassen.