Komponieren für Flöte im 18. Jahrhundert: Die Solokonzerte von Carl Philipp Emanuel Bach

Inhaltsverzeichnis

• I. Komponieren für Flöte im 18. Jahrhundert: Die Solokonzerte von Carl Philipp Emanuel Bach
  • I.1 Aufgabenstellung
  • I.2 Quellenlage
• II. Die Traversflöte bei Carl Philipp Emanuel Bach
  • II.1 Der Komponist und sein Instrument
  • II.2 Zur Organologie der Traversflöte
    • II.2a Errungenschaften des 17. Jahrhunderts
    • II.2b Die Traversflöte Carl Philipp Emanuel Bachs
  • II.3 Zur Musik für Traversflöte
• III. Die Flötenkonzerte von Carl Philipp Emanuel Bach
  • III.1 Entstehungsgeschichtlicher Kontext
  • III.2 Überlieferung in den Werkverzeichnissen
  • III.3 Überlieferung in den Quellen
  • III.4 Editionen
• IV. Der Solopart: Ein Spiegelbild „echter“ Flötenmusik?
  • IV.1 Zur Beschaffenheit der Flötensolostimme in den Konzerten
  • IV.2 Das Tonmaterial
    • IV.2a Tonart und Tonreservoire
    • IV.2b Tonumfang
    • IV.2c Oktavlagen
  • IV.3 Die melodische Aktivität
  • IV.4 Die Figuration
  • IV.5 Zusammenfassung
• V. Die Fassungen für Violoncello und Cembalo oder Orgel
  • V.1 Entstehungsgeschichtlicher Kontext
  • V.2 Überlieferung in den Werkverzeichnissen und Quellen
  • V.3 Editionen
  • V.4 Priorität der Fassungen
• VI. Original und „Zweitbesetzung“: Zur Kompositionstechnik der Bearbeitung in den Solokonzerten für Flöte, Violoncello oder Cembalo bzw. Orgel
  • VI.1 Das Bearbeitungsverfahren der Zweitbesetzung
  • VI.2 Die Bach'sche Bearbeitungstechnik in den Solokonzerten
• VII. Der Solopart der Flötenkonzerte und sein Verhältnis zu den alternativen Fassungen
  • VII.1 Der Vergleich
  • VII.2 Gemeinsame Tendenzen
  • VII.3 Die Divergenzen
    • VII.3.1 Phänomen und Ursache
    • VII.3.1a Tonhöhendifferenz
    • VII.3.1b Oktavlagendifferenz
    • VII.3.1c Differenzen melodischer Aktivität
    • VII.3.1d Summa summarum: Figurationsdifferenzen
    • VII.3.2 Zusammenfassung
• VIII. Ergebnis: Das Verhältnis von Instrument und Komposition in den Flötenkonzerten Carl Philipp Emanuel Bachs

Zielsetzung und Themenschwerpunkte

Die Arbeit befasst sich mit dem Verhältnis von Instrument und Komposition in den Solokonzerten von Carl Philipp Emanuel Bach. Sie untersucht, wie Bach das Instrument Flöte in seinen Kompositionen eingesetzt hat und wie die verschiedenen Fassungen für Flöte, Violoncello und Cembalo/Orgel im Detail voneinander abweichen. Ziel ist es, die Eigenheiten der Flötenkonzerte Bachs herauszuarbeiten und zu verstehen, welche Aspekte diese Werke zu eigenständigen Flötenkonzerten machen.

• Die Bedeutung der Traversflöte im 18. Jahrhundert
• Die Kompositionstechniken von Carl Philipp Emanuel Bach
• Die Bearbeitungstechnik der „Zweitbesetzung“
• Der Vergleich der Soloparts in den verschiedenen Fassungen
• Die Rolle der Virtuosität in den Flötenkonzerten

Zusammenfassung der Kapitel

Die Arbeit beginnt mit einer Einführung in die Aufgabenstellung und die Quellenlage. Anschließend wird die Traversflöte in Bezug auf Carl Philipp Emanuel Bachs Schaffen und die allgemeine Musikentwicklung des 18. Jahrhunderts beleuchtet. Es folgt ein Kapitel über die Flötenkonzerte Bachs, ihre Entstehungsgeschichte, Überlieferung und Editionen. Im vierten Kapitel wird der Solopart der Flötenkonzerte analysiert, wobei auf Tonmaterial, Melodik, Figuration und Virtuosität eingegangen wird.

Kapitel V behandelt die Fassungen für Violoncello und Cembalo/Orgel, ihre Entstehungsgeschichte und Überlieferung. Kapitel VI beschäftigt sich mit der Kompositionstechnik der Bearbeitung in den Solokonzerten, wobei das Bearbeitungsverfahren der „Zweitbesetzung“ und Bachs eigene Bearbeitungstechnik im Detail beleuchtet werden. Schließlich wird in Kapitel VII ein Vergleich des Soloparts der Flötenkonzerte mit den alternativen Fassungen durchgeführt, wobei auf gemeinsame Tendenzen und Divergenzen im musikalischen Detail eingegangen wird.

Schlüsselwörter

Carl Philipp Emanuel Bach, Flötenkonzerte, Traversflöte, Solopart, Instrument und Komposition, Zweitbesetzung, Bearbeitungstechnik, Virtuosität, Vergleichende Analyse, Divergenzen, Musikwissenschaft, 18. Jahrhundert.