Jäger der verlorenen Schlagzeile - Das Bild des Journalisten im Spielfilm der 90er Jahre

Inhaltsverzeichnis

1. Einleitung

Theoretischer Teil

2. Beruf: Journalist – Image, Stereotypen und Vorurteile

2.1. Beruf: Journalist

2.2. Begriffsklärung: Image – Stereotyp – Vorurteil

2.3. Die Rolle der Medien bei der Imagebildung

2.3.1. Medien-Image und öffentliches Image

2.3.2. Funktionen von Medien-Images

3. Gegenstandseingrenzung Kino – Film – Spielfilm

3.1. „Film“, „Movie“ und „Cinéma“

3.2. „Film“ und „Spielfilm“

3.3. Der Film im Kommunikationsprozess – Filmanalyse

4. Die Thematisierung des Journalisten im Film

4.1. Der Stummfilm

4.2. Die Goldene Ära

4.3. Der Niedergang

4.4. Die Neue Welle

4.5. Zusammenfassung

5. Der Journalistenfilm: Genre oder kein Genre?

5.1. Der Begriff „Genre“

5.2. Abgrenzung Journalistenfilme – Filme mit Journalisten

5.3. Bisheriger Forschungsstand

6. Dramaturgiekonzepte und Narrrationstheorien

6.1. Das Paradigma nach Syd Field

6.1.1. Modellbeschreibung

6.1.2. Kritik

6.2. Narrationstheorie nach Bordwell

6.2.1. Merkmale der „Classical Narration“

6.2.2. Die Bedeutung der Story

6.2.3. Kritik

6.3. Die Schlüsselszene

6.4. Zusammenfassung

Empirischer Teil

7. Forschungsfragen

7.1. Forschungsleitfrage

7.2. Weitere Forschungsfragen

8. Untersuchungsdesign

8.1. Filmkritik vs. Filmanalyse vs. Inhaltsanalyse

8.1.1. Filmkritik

8.1.2. Inhaltsanalyse

8.1.3. Filmanalyse

8.2. Methode: Kombinierte Dramaturgie- und Filmanalyse

8.3. Vorgehensweise

8.4. Untersuchungszeitraum

8.4.1. Problematik der Eingrenzung auf Jahrzehnte

8.4.2. Gründe für die Beschränkung auf die 90er Jahre

8.5. Kriterien für die Filmauswahl

8.6. Filmauswahl

8.6.1. Dominanz von US-Filmen gegenüber deutschen Produktionen

8.6.2. Ausgrenzung von Fernsehfilmen

9. Filmanalysen

9.1. Schtonk! (1992)

9.2. Hero (1992)

9.3. The Paper (1994)

9.4. I Love Trouble (1994)

9.5. Up Close & Personal (1996)

9.6. The People Vs. Larry Flynt (1996)

9.7. Mad City (1997)

9.8. Welcome To Sarajevo (1997)

9.9. Tomorrow Never Dies (1997)

9.10. True Crime (1999)

9.11. The Insider (1999)

9.12. Almost Famous (2000)

10. Ergebnisdiskussion

10.1. Alte Stereotypen in neuem Gewand: I Love Trouble, The Paper, Up Close & Personal und True Crime

10.2. Medien ohne Moral: Schtonk!, Hero, Mad City und Tomorrow Never Dies

10.3. Journalisten am Wendepunkt ihres Lebens: The People Vs. Larry Flynt, Welcome to Sarajevo, The Insider und Almost Famous

11. Ausblick

12. Literaturverzeichnis

13. Anhang

13.1. Filmprotokolle

13.2. Stab-/Besetzungslisten der untersuchten Filme

13.3. Filmographie – Journalisten im Film der 90er Jahre

13.4. Glossar

Zielsetzung und Themen der Arbeit

Die Arbeit untersucht das Bild des Journalisten im Spielfilm der 1990er Jahre. Ziel ist es, mittels einer kombinierten Dramaturgie- und Filmanalyse zu ergründen, wie Spielfilme über Journalisten narrativ strukturiert sind und welche Auswirkungen dies auf die Darstellung und Charakterisierung dieser Berufsgruppe hat.

• Analyse der narrativen Strukturen und dramaturgischen Konzepte in Journalistenfilmen
• Untersuchung von Rollenstereotypen und deren Entwicklung im Vergleich zur Filmgeschichte
• Differenzierung zwischen expliziten Journalistenfilmen und Filmen, die Journalisten nur als Nebenfiguren nutzen
• Kritische Diskussion der Medienbilder und ihrer Wirkung auf das öffentliche Verständnis journalistischer Arbeit

Auszug aus dem Buch

Zusammenfassung der Kapitel

1. Einleitung: Hinführung zur Thematik der Darstellung von Journalisten im Film und Begründung des kommunikationswissenschaftlichen Interesses.

2. Beruf: Journalist – Image, Stereotypen und Vorurteile: Theoretische Fundierung der Begriffe Image und Stereotyp sowie Analyse des journalistischen Berufsbildes.

3. Gegenstandseingrenzung Kino – Film – Spielfilm: Definition der filmischen Begriffe und Einordnung des Mediums Film im Kommunikationsprozess.

4. Die Thematisierung des Journalisten im Film: Historischer Überblick über die Entwicklung der Journalistenfigur in verschiedenen Filmepochen.

5. Der Journalistenfilm: Genre oder kein Genre?: Diskussion der Genrefrage und theoretische Abgrenzung von Journalistenfilmen zu Filmen mit Journalisten.

6. Dramaturgiekonzepte und Narrrationstheorien: Vorstellung dramaturigischer Modelle (Syd Field, David Bordwell) zur Analyse der Filmstruktur.

7. Forschungsfragen: Formulierung der zentralen Forschungsleitfragen für den empirischen Analyseteil.

8. Untersuchungsdesign: Erläuterung der angewandten Untersuchungsmethoden und der Kriterien für die Filmauswahl.

9. Filmanalysen: Detaillierte Analyse der ausgewählten zwölf Filme des Untersuchungszeitraums.

10. Ergebnisdiskussion: Zusammenfassende Interpretation der Analyseergebnisse und Einordnung in die zentralen Thematiken.

11. Ausblick: Zusammenfassende Reflexion der Arbeit und Ausblick auf zukünftige Entwicklungen des Journalistenbildes.

Schlüsselwörter

Journalistenfilm, Spielfilm, 90er Jahre, Filmanalyse, Journalismusforschung, Dramaturgie, Syd Field, Stereotyp, Imagebildung, Medienkritik, Kommunikation, Kommunikator, investigative Recherche, Hollywood, Filmgeschichte.

Häufig gestellte Fragen

Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?

Die Arbeit analysiert das Bild und die Darstellung von Journalisten in Spielfilmen der 1990er Jahre.

Welches sind die zentralen Themenfelder?

Zentrale Themen sind die dramaturgische Struktur dieser Filme, die Charakterisierung der journalistischen Figuren sowie die Frage, ob der Journalistenfilm ein eigenständiges Genre bildet.

Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?

Das Ziel ist herauszufinden, wie Filme über Journalisten aus den 90er Jahren aufgebaut sind und welche Konsequenzen diese dramaturgischen Entscheidungen für das vermittelte Berufsimage haben.

Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?

Der Autor nutzt eine kombinierte Methode aus Dramaturgie- und Filmanalyse, schwerpunktmäßig basierend auf dem Modell von Syd Field.

Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?

Neben theoretischen Grundlagen zur Journalismusforschung und Filmtheorie enthält der Hauptteil die systematische Analyse von zwölf ausgewählten Spielfilmen, darunter bekannte Titel wie *The Insider* oder *Almost Famous*.

Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?

Wichtige Begriffe sind Journalistenfilm, Dramaturgie, Stereotyp, Imagebildung und Medienkritik.

Warum wird der "Journalistenfilm" kritisch hinterfragt?

Weil in der Filmwissenschaft kein einheitliches, konstitutives Bewusstsein darüber existiert, was ein "reiner" Journalistenfilm ist, und viele Filme journalistische Motive nur als Handlungsträger nutzen.

Welche Rolle spielt die "Schlüsselszene" in der Analyse?

Der Autor definiert die Schlüsselszene als einen dramaturgischen Kernpunkt, der weit über einen gewöhnlichen "Plot Point" hinausgeht und für das Verständnis der filmischen Aussage entscheidend ist.