Die genrespezifischen narrativen Aspekte des Italo-Western

Inhaltsverzeichnis

0. Einleitung

1. Methodische Vorüberlegungen

1.1 Beschreibungsebenen

1.2 Begriffsklärung: 'Genre'

1.3 Rezeptionsgeschichte der Italo-Western: Nichtbeachtung, Ausgrenzung, Provinzialismus

1.4 Auswahl der Filme

2. Fabula

2.1 Die konzeptuelle Struktur

2.1.1 Die oppositionale Wertstruktur des Western - der Italo-Western als Anti-Western

2.1.1.1 'inside society'/'outside society' im Italo-Western

2.1.1.2 'wilderness'/'civilization' im Italo-Western

2.1.1.3 'strong'/'weak' im Italo-Western

2.1.1.4 'good'/'bad' im Italo-Western

2.2 Die Plot-Struktur

2.2.1 Wrights Analyse des amerikanischen Western: Methode

2.2.1.1 Die Subgenres des amerikanischen Western nach Wright

2.2.2 Das Problem der Integration des Italo-Western in das Wrightsche Schema

2.2.2.1 Fraylings 'Italian Plot': methodische Unsauberkeit

2.2.3 Der Italo-Plot: 'Ein Diener zweier Herren' als Tiefenstruktur

2.2.3.1 Die dramatis personae des Italo-Western

2.2.3.2 Der Italo-Western: ein Funktionenmodell

2.2.3.3 Erläuterungen und Illustrationen zu den einzelnen Funktionen

2.2.3.4 Abweichungen vom 'Italo-Plot'

2.2.3.5 Zwei Beispiele

3. Story

3.1 Die Zeitstruktur der Italo-Western

3.2 Die Raumstruktur der Italo-Western

3.3 Das Setting der Italo-Western

3.4 Die Figurenkonzeption der Italo-Western

3.4.1 Der Bösewicht

3.4.2 Der Held

3.4.2.1 Seine Moral

3.4.2.2 Sein Aussehen

3.4.2.3 Sein Innenleben

3.4.2.4 Die Sympathielenkung

3.4.2.5 Seine Wurzeln

4. Text: die erzählerische Vermittlung

4.1 Thematische Besonderheiten

4.1.1 Brutalität als Gütesiegel

4.1.2 Neuentdeckte Körperlichkeit: Homophobie und Vulgarität

4.1.3 Blasphemie

4.2 Mediumspezifische Techniken

4.2.1 Detailaufnahmen

4.2.2 Subjektive Kamera

4.2.3 Montage

4.2.4 Soundtrack

5. Schlussbemerkung

Zielsetzung & Themen

Diese Arbeit untersucht die genrespezifischen narrativen Aspekte des Italo-Western, um zu belegen, dass diese Filme den traditionellen Westernmythos revolutionär umgewälzt haben. Ziel ist es, die strukturellen und stilistischen Eigenheiten des Genres systematisch zu erfassen und aufzuzeigen, wie sie sich von den klassischen amerikanischen Vorbildern abheben und eine eigene filmische Sprache etablieren.

• Analyse der Schichtenmodelle (Fabula, Story, Text) bei Italo-Western.
• Untersuchung der oppositionalen Wertstrukturen und der Anti-Western-Charakteristik.
• Entwicklung eines 'Italo-Plots' als Tiefenstruktur des Genres.
• Analyse der spezifischen Helden- und Bösewichtkonzeptionen.
• Bewertung der filmsprachlichen Mittel wie Kameraführung, Schnitttechnik und Musik.

Auszug aus dem Buch

Zusammenfassung der Kapitel

0. Einleitung: Die Arbeit führt in die Definition des Italo-Western als 'Trivial'-Kino ein und postuliert dessen revolutionäre Umwälzung der Western-Kinogeschichte.

1. Methodische Vorüberlegungen: Einführung des Schichtenmodells nach Bal zur strukturierten Analyse und Klärung des Genre-Begriffs unter konstruktivistischer Perspektive.

2. Fabula: Untersuchung der konzeptuellen und Plot-Strukturen, wobei der Italo-Western als Anti-Western identifiziert und ein eigenes Funktionenmodell entwickelt wird.

3. Story: Analyse der Zeit- und Raumstruktur sowie der Figurenkonzeption, insbesondere der Typologie von Held und Bösewicht.

4. Text: die erzählerische Vermittlung: Beleuchtung der thematischen Besonderheiten und medien-spezifischen Techniken, wie Detailaufnahmen, Montage und musikalischer Soundtrack.

5. Schlussbemerkung: Resümee über die Ergebnisse der Untersuchung, die den Italo-Western als Genre der bewussten Provokation und formalen Neuerung definiert.

Schlüsselwörter

Italo-Western, Westernmythos, Plotstruktur, Filmanalyse, Sergio Leone, Sergio Corbucci, narrative Struktur, Heldenkonzeption, Filmtheorie, Genrestudien, Schichtenmodell, Cinematografie, Ennio Morricone, Anti-Western, Genre.

Häufig gestellte Fragen

Worum geht es in der Arbeit grundsätzlich?

Die Publikation analysiert die formalen und narrativen Merkmale des Italo-Western und ordnet ihn als eine revolutionäre Abkehr vom klassischen amerikanischen Western ein.

Was sind die zentralen Themenfelder?

Die Schwerpunkte liegen auf der Wertstruktur, der Plot-Entwicklung, der Figurenzeichnung sowie der filmsprachlichen Gestaltung (Kamera, Schnitt, Musik).

Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?

Das Ziel ist es, durch einen systematischen Analyseapparat nachzuweisen, dass Italo-Western ein kohärentes Subgenre mit eigenständigen 'Spielregeln' bilden.

Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?

Die Arbeit nutzt ein narratologisches Schichtenmodell nach Mieke Bal, um die Erzählebenen Fabula, Story und Text voneinander zu trennen und systematisch zu untersuchen.

Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?

Der Hauptteil gliedert sich in die Untersuchung der abstrakten Fabula-Ebenen (oppositionale Wertstrukturen, Plot-Modelle) und die konkrete Story-Ebene (Figurenkonzeption) sowie die filmtextliche Vermittlung.

Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?

Wesentliche Begriffe sind Italo-Western, narrative Struktur, Plot-Analyse, Filmästhetik und die Auseinandersetzung mit dem traditionellen Westernmythos.

Wie unterscheidet sich der Held des Italo-Western vom klassischen Westernhelden?

Der Held im Italo-Western zeichnet sich durch moralische Ambiguität, Schmuddeligkeit und den Status eines skrupellosen Killers aus, anstatt als strahlender Moralapostel zu fungieren.

Warum wird im Italo-Western die Dreieckskonstellation so stark betont?

Diese Konstellation wird als grundlegendes Merkmal des Italo-Plots angesehen, da sie die bipolare Gut-Böse-Struktur des klassischen Westerns aufbricht und komplexe, oft opportunistische Interessenkonflikte ermöglicht.