Darstellung und Analyse des Marktes für rechtsextreme Musik in Deutschland

Inhaltsverzeichnis

1. Einführung

2. Theoretischer Bezugsrahmen

2.1 Methoden

2.2 Definitionen

2.2.1 Musikmarkt

2.2.2 Rechtsextremismus und Rechtsradikalismus

2.2.3 Rechtsextreme Musik

2.2.4 Wertschöpfung

2.3 Rechtliche Grundlagen

2.4 Entwicklung rechtsextremer Musik in der Nachkriegszeit

2.4.1 Entwicklung der Skinhead-Kultur

2.4.2 Ian Stuart Donaldson, Skrewdriver und White Noise

2.4.3 Rock-O-Rama und Blood & Honour

2.4.4 Rechtsrock kommt nach Deutschland

2.4.5 Rechtsrock nach der Wende

3. Hypothesen

4. Der Markt für rechtsextreme Musik

4.1 Akteure

4.1.1 Bands

4.1.2 Produktion

4.1.2.1 Labels

4.1.2.2 Bandmanager

4.1.2.3 Anwälte

4.1.2.4 Herstellung

4.1.3 Vertrieb

4.1.3.1 Einzelhandel

4.1.3.2 Online-Vertriebe

4.1.3.3 Internetradios

4.1.3.4 Youtube

4.1.3.5 Online-Tauschbörsen

4.1.3.6 Klandestiner Vertrieb

4.1.3.7 Social Media

4.1.3.8 Wandel durch das Internet

4.1.3.9 GEMA und Musikverlage

4.1.4 Veranstaltungen

4.1.5 Rechtsextreme Organisationen

4.1.6 Zielgruppe

4.1.6.1 Marktsegmentierung

4.1.6.2 Quantitative Einschätzung

4.2 Wertschöpfungsprozess

4.2.1 Entwicklung

4.2.1.1 Bands

4.2.1.2 Labels

4.2.1.3 Rechtsextreme Parteien und Organisationen

4.2.2 Produktion

4.2.2.1 Studios und Aufnahme

4.2.2.2 Tonträgerhersteller

4.2.2.3 Druckereien

4.2.3 Verwertung

4.2.3.1 Direktvertrieb

4.2.3.2 Mailorder- und Onlinevertriebe

4.2.3.3 Einzelhandel

4.2.3.4 Handvertrieb

4.2.3.5 Konzerte

4.2.3.6 Klandestiner Vertrieb

4.2.3.7 Merchandise

4.3.3.8 Youtube, Social Media und Internetradios

4.3 Qualitative Aspekte des Marktes

4.4 Marktgröße

4.5 Art des Marktes

5. Hypothesenprüfung

6. Fazit

7. Anhang

Zielsetzung & Themen

Diese Arbeit analysiert die ökonomischen Strukturen und Wertschöpfungsprozesse der rechtsextremen Musikszene in Deutschland. Ziel ist es, die Akteure, Vertriebskanäle und Finanzströme des Rechtsrocks zu beleuchten, um zu verstehen, wie kommerzielle Mechanismen innerhalb dieses politisch radikalen Umfelds funktionieren.

• Analyse der Akteursstruktur im rechtsextremen Musikmarkt (Bands, Labels, Manager)
• Untersuchung der Wertschöpfungskette und ökonomischer Umsatzströme
• Evaluierung der Auswirkungen des Internets auf Vertrieb und Reichweite
• Quantifizierung und Segmentierung der Zielgruppen
• Überprüfung der Hypothesen zu Professionalisierung und Finanzierbarkeit der Szene

Auszug aus dem Buch

Zusammenfassung der Kapitel

1. Einführung: Darstellung der gesellschaftlichen Relevanz des Themas und der Zielsetzung der Untersuchung ökonomischer Aspekte im rechtsextremen Musiksektor.

2. Theoretischer Bezugsrahmen: Definition grundlegender Begriffe wie Musikmarkt, Rechtsextremismus und Wertschöpfung sowie ein historischer Abriss zur Entwicklung der Szene.

3. Hypothesen: Aufstellung der leitenden Annahmen zu Professionalität, Internetnutzung und Marktgröße der Szene.

4. Der Markt für rechtsextreme Musik: Detaillierte Analyse der Akteure, Vertriebswege, Wertschöpfungsprozesse und Zielgruppen innerhalb des rechtsextremen Musikmarktes.

5. Hypothesenprüfung: Überprüfung und Verifizierung der im dritten Kapitel aufgestellten Hypothesen anhand der erhobenen Daten.

6. Fazit: Zusammenfassende Bewertung der Ergebnisse, insbesondere zur ökonomischen Bedeutung von Merchandise und Internetvertrieb.

7. Anhang: Auflistung der verwendeten Literatur, Internetquellen und relevanten Gesetzestexte.

Schlüsselwörter

Rechtsextremismus, Musikwirtschaft, Rechtsrock, Vertrieb, Wertschöpfung, Skinhead-Kultur, NPD, Internetvertrieb, Marktsegmentierung, Indizierung, Konzerte, Szene-Handel, Online-Shops, Musikproduktion, Professionalisierung

Häufig gestellte Fragen

Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?

Die Arbeit untersucht die ökonomischen Hintergründe und Strukturen des Marktes für rechtsextreme Musik, also des sogenannten Rechtsrocks, in Deutschland.

Was sind die zentralen Themenfelder?

Zentrale Themen sind die Wertschöpfungskette von der Produktion bis zum Vertrieb, die Rolle des Internets, die Bedeutung von Merchandise sowie die Identifikation der Zielgruppen.

Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?

Das Ziel ist ein Überblick über die ökonomischen Aspekte, die Aufklärung über Finanzströme und die Identifizierung der beteiligten Marktakteure.

Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?

Es handelt sich um eine Sekundäranalyse auf Basis wissenschaftlicher Studien, Presseberichten, Fachliteratur sowie Expertengesprächen mit Klaus Farin und Martin Langebach.

Was wird im Hauptteil behandelt?

Der Hauptteil analysiert Akteure wie Bands, Labels und Verlage, Vertriebswege vom Einzelhandel bis zu illegalen Downloads, sowie die Segmentierung der Zielgruppen.

Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?

Zu den wichtigsten Begriffen zählen Rechtsextremismus, Rechtsrock, Musikwirtschaft, Wertschöpfung und Vertrieb.

Welche Rolle spielt das Internet für den Vertrieb?

Das Internet wird als zentrales Medium für den Online-Vertrieb und zur Umgehung von Jugendschutzbarrieren durch illegale Downloads und Videoportale wie Youtube identifiziert.

Warum ist das Geschäft mit Merchandise bedeutsam?

Merchandise, insbesondere Kleidung von Marken wie Thor Steinar, hat sich als ökonomisch bedeutsamer als der reine Tonträgerverkauf entwickelt und stellt heute oft die Haupteinnahmequelle dar.

Inwiefern hat sich die Szene professionalisiert?

Trotz vieler Kleinstunternehmen gibt es eine zunehmende marktwirtschaftliche Ausrichtung bei Preisen und Vertrieb, wobei jedoch ein großer Teil der Szene weiterhin ideologisch und weniger profitorientiert arbeitet.

Was sagt die Arbeit über die Rolle der NPD aus?

Parteien wie die NPD nutzen Musik als Werbemittel (Schulfhof-CDs), organisieren Konzerte und sind eng mit Strukturen der Szene sowie dem Vertrieb vernetzt.