Bildbewegt - Malerei im Film am Beispiel von Julie Taymors "Frida" (2002)

Inhaltsverzeichnis

• Einleitung
• Intermedialität - Problemfeld, Vorläufer, Ansätze
  • Malerei im Film
    • Gemälde und Filmbild – ein Spannungsfeld zwischen Konvergenzen und Divergenzen
    • Der Kunstfilm als Abgrenzung zum Experimentalfilm
    • Kunst im Film - Filmkunst
• Bildbewegt - Die Malerei Frida Kahlos in Taymors Kunstfilm Frida
  • Das Leben Frida Kahlos und ihre Prägung
    • Die Malerei Frida Kahlos
  • Frida, der Film
    • Das filmische tableau vivant - Frieda und Diego Rivera
    • Das computergenerierte Gemälde - Die gebrochene Säule
    • Die kulturellen Codes - Mein Kleid hängt dort
  • Walter Benjamin über das Massenmedium Film und seine spezifische Rezeption
• Schlussbemerkung

Zielsetzung und Themenschwerpunkte

Die Arbeit untersucht die intermediale Wechselbeziehung zwischen Malerei und Film am Beispiel von Julie Taymors Film „Frida“. Der Film integriert Werke der mexikanischen Künstlerin Frida Kahlo in die Handlung und stellt somit eine Hybridisierung von Malerei und bewegten Bildern dar. Die Arbeit analysiert den Konflikt zwischen dem Kunstobjekt und dem Filmmedium, indem sie die inszenierten Systemreferenzen des Lebens und der Malerei Kahlos im Film und die Darstellung der Malerei über die reine Dokumentation hinaus untersucht.

• Die intermediale Verbindung von Malerei und Film
• Die Transformation der Malerei durch das Filmmedium
• Die Darstellung der Malerei Frida Kahlos im Kontext des Films
• Die Rezeptionsästhetik der filmischen Darstellung von Malerei
• Die Rolle von Walter Benjamins Theorie „Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit“ für die Analyse des Films

Zusammenfassung der Kapitel

Die Arbeit beginnt mit einer Erläuterung des Begriffs der Intermedialität und der verschiedenen Forschungsansätze. Anschließend werden die spezifischen Eigenschaften von Malerei und Film im Kontext der Intermedialität betrachtet. Das Hauptkapitel analysiert den Film „Frida“ und stellt drei Schlüsselszenen mit den entsprechenden Originalgemälden Frida Kahlos gegenüber. Die Analyse zeigt die verschiedenen Formen der Systemerwähnung und die rezeptionsästhetischen Auswirkungen der Transformation der Gemälde im Film. Abschließend wird Walter Benjamins Argumentation in „Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit“ herangezogen, um die Auswirkungen der filmischen Reproduktion auf die Rezeption der Kunst Frida Kahlos zu diskutieren.

Schlüsselwörter

Intermedialität, Kunstfilm, Malerei, Film, Frida Kahlo, Julie Taymor, Systemerwähnung, Transformation, Rezeptionsästhetik, Walter Benjamin, Technische Reproduzierbarkeit, Aura des Kunstwerkes.