Bildbewegt - Malerei im Film am Beispiel von Julie Taymors "Frida" (2002)

Inhaltsverzeichnis

1. Einleitung

2. Intermedialität - Problemfeld, Vorläufer, Ansätze

2.1 Malerei im Film

2.1.1 Gemälde und Filmbild – ein Spannungsfeld zwischen Konvergenzen und Divergenzen

2.1.2 Der Kunstfilm als Abgrenzung zum Experimentalfilm

2.1.3 Kunst im Film - Filmkunst

3. Bildbewegt - Die Malerei Frida Kahlos in Taymors Kunstfilm Frida

3.1 Das Leben Frida Kahlos und ihre Prägung

3.1.1 Die Malerei Frida Kahlos

3.2 Frida, der Film

3.2.1 Das filmische tableau vivant - Frieda und Diego Rivera

3.2.2 Das computergenerierte Gemälde - Die gebrochene Säule

3.2.3 Die kulturellen Codes - Mein Kleid hängt dort

3.3 Walter Benjamin über das Massenmedium Film und seine spezifische Rezeption

4. Schlussbemerkung

5. Anhang

5.1 Literaturverzeichnis

5.1.1 Primärliteratur

5.1.2 Selbstständige Publikationen

5.1.3 Beiträge aus Sammelbänden

5.1.4 Beiträge aus Zeitschriften

5.2 Filmografie

5.3 Internetquellen

Zielsetzung und thematische Schwerpunkte

Die vorliegende Arbeit untersucht die intermediale Wechselbeziehung zwischen pikturalen Werken und filmisch bewegten Bildern am Beispiel von Julie Taymors biografischem Künstlerfilm Frida. Die Forschungsfrage fokussiert darauf, welche intermedialen Systemreferenzen das Leben und die Malerei Frida Kahlos im Film inszenieren und inwieweit diese Darstellung über eine reine Dokumentation hinausgeht, wobei der Konflikt zwischen dem künstlerischen Objekt und dem Filmmedium als zentraler Aspekt der Untersuchung dient.

• Theoretische Fundierung der Intermedialitätsforschung und ihrer Anwendung auf das Medium Film.
• Analyse des Kunstfilms als Gattung und seine Abgrenzung zum Experimentalfilm sowie zum Spielfilm.
• Untersuchung spezifischer intermedialer Verfahren in Taymors Film Frida, insbesondere der Transformation von Gemälden Kahlos.
• Rezeptionsästhetische Betrachtung der Filmästhetik unter Bezugnahme auf Walter Benjamins Theorie der technischen Reproduzierbarkeit.
• Diskussion der Auswirkungen filmischer Adaptionen auf die Authentizität und Autonomie von Kunstwerken.

Auszug aus dem Buch

Zusammenfassung der Kapitel

1. Einleitung: Diese Einleitung führt in die Problematik der intermedialen Wechselbeziehung zwischen Malerei und Film ein und definiert die zentrale Fragestellung der Untersuchung am Beispiel des Films Frida.

2. Intermedialität - Problemfeld, Vorläufer, Ansätze: Dieses Kapitel erörtert die theoretischen Grundlagen der Intermedialitätsforschung und entwickelt einen Begriffsrahmen für die Analyse des Formwandels von Malerei im filmischen Medium.

2.1 Malerei im Film: Hier werden die theoretischen Erscheinungsformen von Malerei im Film sowie der historische Kontext des Kunstfilms und dessen künstlerischer Anspruch beleuchtet.

2.1.1 Gemälde und Filmbild – ein Spannungsfeld zwischen Konvergenzen und Divergenzen: Dieses Kapitel analysiert die ästhetischen und technischen Unterschiede zwischen dem räumlich gebundenen Gemälde und dem bewegten, zeitbasierten Filmbild.

2.1.2 Der Kunstfilm als Abgrenzung zum Experimentalfilm: Hier erfolgt eine historische Einordnung des Kunstfilms und eine Abgrenzung zu experimentellen Filmformaten sowie Dokumentationen.

2.1.3 Kunst im Film - Filmkunst: Dieser Abschnitt thematisiert die Akzeptanz und den künstlerischen Wert des Kunstfilms innerhalb der Kunstwissenschaft und dessen Etablierung in der Lehre.

3. Bildbewegt - Die Malerei Frida Kahlos in Taymors Kunstfilm Frida: Das Hauptkapitel wendet die zuvor entwickelten theoretischen Ansätze direkt auf Julie Taymors Film Frida an und analysiert die Transformation ausgewählter Schlüsselbilder.

3.1 Das Leben Frida Kahlos und ihre Prägung: Eine biografische Skizze der Künstlerin, die die für ihr Werk prägenden Ereignisse und kulturellen Einflüsse darstellt.

3.1.1 Die Malerei Frida Kahlos: Analyse der künstlerischen Ausdrucksmittel Kahlos, insbesondere ihrer Bildsprache, ihres Umgangs mit Symbolik und ihrer hybriden Identität.

3.2 Frida, der Film: Vorstellung des Films als subjektiv-biografische Vermittlung der Künstlerin Frida Kahlo unter Verwendung von Drehbuchvorlagen und Besetzung.

3.2.1 Das filmische tableau vivant - Frieda und Diego Rivera: Untersuchung der filmischen Inszenierung des Doppelportraits als tableau vivant und der resultierenden intermedialen Effekte.

3.2.2 Das computergenerierte Gemälde - Die gebrochene Säule: Analyse der digitalen Transformation eines Gemäldes im Film und deren Wirkung auf die Wahrnehmung von Kahlos Leid.

3.2.3 Die kulturellen Codes - Mein Kleid hängt dort: Untersuchung kultureller Codes und Farbgestaltungen, die den Kontrast zwischen den Lebenswelten in den USA und Mexiko im Film verdeutlichen.

3.3 Walter Benjamin über das Massenmedium Film und seine spezifische Rezeption: Anwendung der Medientheorie Walter Benjamins auf die filmische Adaption von Kunstwerken, insbesondere im Hinblick auf den Verlust von Aura und Autonomie.

4. Schlussbemerkung: Zusammenfassende Betrachtung der Ergebnisse zur Transformation von Malerei in den Film und deren Auswirkungen auf die Rezeption der Kunstfigur Frida Kahlo.

5. Anhang: Enthält das Literaturverzeichnis, die Filmografie und Internetquellen sowie das Abbildungsverzeichnis der Arbeit.

Schlüsselwörter

Intermedialität, Kunstfilm, Frida Kahlo, Julie Taymor, Filmanalyse, Malerei im Film, Walter Benjamin, Systemreferenz, Hybridisierung, Tableau vivant, Rezeptionsästhetik, Bildwissenschaft, Bildtransformation, Medientheorie, Filmästhetik.

Häufig gestellte Fragen

Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?

Die Arbeit untersucht die Wechselbeziehung zwischen Malerei und Film am Beispiel von Julie Taymors Film Frida und analysiert, wie Werke der Malerei in das filmische Medium transformiert werden.

Was sind die zentralen Themenfelder?

Die zentralen Themen sind Intermedialität, der Prozess der Transformation von Bildkunst in bewegte Bilder, die Filmästhetik des Kunstfilms sowie die Rezeption von Kunst durch die Massen.

Was ist das primäre Ziel oder die Forschungsfrage?

Das Ziel ist die Analyse der intermedialen Systemreferenzen im Film Frida und die Beantwortung der Frage, wie diese filmische Darstellung die Rezeption der Originalwerke Kahlos beeinflusst und verändert.

Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?

Es wird eine intermediale Filmanalyse auf Basis der Begriffstypologie von Irina Rajewsky sowie der Medientheorie von Walter Benjamin durchgeführt, ergänzt durch bildwissenschaftliche Beschreibungsansätze.

Was wird im Hauptteil behandelt?

Der Hauptteil widmet sich der Analyse konkreter Filmszenen, in denen Gemälde Kahlos durch verschiedene intermediale Techniken wie das tableau vivant, digitale Bearbeitung oder Collage-Elemente in den Film integriert werden.

Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?

Die Arbeit wird durch Begriffe wie Intermedialität, Systemreferenz, Medientheorie, Transformation, Filmästhetik und die künstlerische Einzigartigkeit Frida Kahlos charakterisiert.

Wie verändert der Film die Wahrnehmung von Kahlos Gemälden?

Der Film kontextualisiert die Gemälde biografisch und fügt ihnen durch Bewegung und Ton neue Ebenen hinzu, was zu einem Verlust der ursprünglichen Autonomie des Kunstwerks führt, während er es gleichzeitig einer breiteren Masse zugänglich macht.

Welche Rolle spielt Walter Benjamin in der Argumentation?

Walter Benjamins Essay über das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit dient als theoretische Folie, um den Verlust der "Aura" und des "Kultwerts" von Kunstwerken durch ihre filmische Reproduktion und die damit einhergehende neue Rezeptionsweise des Publikums zu erklären.