Die Stuckausstattung der Stiftskirche Kremsmünster

Inhaltsverzeichnis

1 Einleitung

1.1 Forschungsstand

1.2 Ziel, Aufbau und Methode

Problemstellung

Aufbau, Methodik

1.3 Quellenlage

Die bildlichen Quellen

Die schriftlichen Quellen

2 Die Ausgangssituation – der mittelalterliche Bau

2.1 Baubeschreibung

Portal | Narthex | Läuthäuser | Westempore

Pfeiler | Hauptschiff | Seitenschiffe

Querhaus | Vierung | Chorquadrat | Hauptchor | Nebenapsiden

2.2 Programm

3 Die Erneuerung ab 1613

3.1 Baubeschreibung

Portal | Narthex | Läuthäuser | Westempore

Pfeiler | Hauptschiff | Seitenschiffe

Querhaus | Chorquadrat | Hauptapsis | Nebenchöre

3.2 Die Genese des frühbarocken Umbaus

Der Auftraggeber

Der Baumeister

Die Stuckierungen

Das Programm

3.3 Die Amtszeit der Äbte Negele und Buechauer 1637–1669

4 Die zweite barocke Bauphase unter Abt Erenbert II. Schrevogl (ab 1673)

4.1 Baubeschreibung

Portal | Narthex | Läuthäuser | Westempore

Hauptschiff | Seitenschiffe | Pfeiler

Querhaus | Vierung | Chorquadrat | Nebenchöre

4.2 Spätere Renovierungen und Erweiterungen 1703–1712

4.3 Das Programm

Kremsmünster als ecclesia angelica

52 Statuen

4.4 Die verantwortlichen Künstler

Forschungsgeschichte

Verhältnis Colomba/Barbarini

Giovanni Battista Barbarini („Barberini“, „Barberino“, „Barbarino“)

Herkunft der Künstler – Valle d'Intelvi

4.5 Die Vorbilder

a: Stuckräume: Dom von Passau

a. Stuckräume: Wiener Servitenkirche

b: Altäre: Maria Plain

4.6 Die Rolle Erenbert II. Schrevogls

5 Das Material Stuck

5.1 Erzeugung von Stuck

5.2 In Kremsmünster verwendete Stucktechniken

6 Resumée

Appendix

Anhang 1

Anhang 2

Anhang 3

Anhang 4

Zielsetzung & Themen

Die vorliegende Arbeit untersucht die Stuckausstattung der Stiftskirche Kremsmünster im 17. Jahrhundert. Ziel ist es, die komplexe Baugeschichte und die künstlerische Gestaltung, die maßgeblich durch italienische Künstler wie Giovanni Battista Barbarini geprägt wurde, wissenschaftlich aufzuarbeiten, die bisherigen ungenauen Datierungen der Bauphasen zu hinterfragen und die ikonographische Bedeutung der Ausstattung im Kontext der Zeit zu beleuchten.

• Analyse der mittelalterlichen Bausubstanz als Grundlage der barocken Umgestaltungen.
• Untersuchung der Stuckausstattung während der verschiedenen Bauphasen ab 1613 und ab 1673.
• Biographische und kunsthistorische Einordnung der ausführenden Künstler (insb. Barbarini und Colomba).
• Vergleichende Stilanalysen mit zeitgenössischen Beispielen aus Passau und Wien.
• Darstellung der Stucktechniken und Materialien im 17. Jahrhundert.

Auszug aus dem Buch

Zusammenfassung der Kapitel

1 Einleitung: Einführung in die Thematik der Stuckausstattung der Stiftskirche Kremsmünster im 17. Jahrhundert sowie Darstellung des Forschungsstandes und der methodischen Herangehensweise.

2 Die Ausgangssituation – der mittelalterliche Bau: Beschreibung der mittelalterlichen Architektur, um das Fundament für die späteren barocken Veränderungen und das zugrunde liegende Raumprogramm zu verstehen.

3 Die Erneuerung ab 1613: Untersuchung der ersten größeren baulichen Veränderungen unter Abt Anton Wolfradt, inklusive der Analyse des frühbarocken Umbaus und der Beteiligung der ersten Künstler.

4 Die zweite barocke Bauphase unter Abt Erenbert II. Schrevogl (ab 1673): Detaillierte Analyse der umfangreichen Umgestaltungen ab 1673, die das heutige Erscheinungsbild der Stuckausstattung prägen, sowie Untersuchung der Künstler und stilistischen Vorbilder.

5 Das Material Stuck: Erläuterung der handwerklichen Herstellungsprozesse und der spezifischen in Kremsmünster angewandten Stucktechniken des 17. Jahrhunderts.

6 Resumée: Zusammenfassende Betrachtung der Bauentwicklung und der Bedeutung der Stuckausstattung im Kontext des italienischen Einflusses.

Schlüsselwörter

Stuckausstattung, Stiftskirche Kremsmünster, Barock, Giovanni Battista Barbarini, Stucktechnik, Baugeschichte, 17. Jahrhundert, Stuckdekoration, Ikonographie, Kirchenbau, Carlo Antonio Carlone, Renovatio, Künstlerkollektiv, Sakralraum, Architektur.

Häufig gestellte Fragen

Worum geht es in dieser Diplomarbeit grundsätzlich?

Die Arbeit beschäftigt sich mit der barocken Stuckausstattung der Stiftskirche Kremsmünster im 17. Jahrhundert und untersucht deren Entstehung, Ausführung und kunsthistorische Bedeutung.

Welche zentralen Themenfelder werden behandelt?

Zentrale Themen sind die Baugeschichte der Stiftskirche im 17. Jahrhundert, die Rolle der Auftraggeber (Äbte) und Künstler (Stuckateure), die Ikonographie der Stuckdekoration sowie die bauhistorische Analyse der verschiedenen Umbauphasen.

Was ist das primäre Ziel der Arbeit?

Das Ziel ist es, die komplexe Stuckausstattung wissenschaftlich aufzuarbeiten, die traditionelle, teils ungenaue Einteilung der Bauphasen zu hinterfragen und eine fundierte Einordnung in den kunsthistorischen Kontext der Zeit vorzunehmen.

Welche wissenschaftlichen Methoden werden angewandt?

Die Autorin nutzt eine Kombination aus Archivalienrecherche (Quellenstudium von Verträgen und Rechnungen), bauhistorischer Analyse (Grundrisse und zeitgenössische Darstellungen) sowie vergleichender Stilanalyse im Kontext ähnlicher Bauten.

Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?

Im Hauptteil werden die verschiedenen Bauphasen – vom mittelalterlichen Bestand über die Erneuerungen ab 1613 bis zur umfassenden Umgestaltung ab 1673 – detailliert beschrieben und analysiert.

Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?

Wichtige Begriffe sind Stuckausstattung, Stiftskirche Kremsmünster, Giovanni Battista Barbarini, Barock, Baugeschichte, Stucktechnik und Ikonographie.

Welche Rolle spielten die Künstler aus dem Valle d'Intelvi?

Die Arbeit zeigt, dass eine starke Vernetzung zwischen Künstlern aus dieser Region bestand, die oft in familiären Verbänden arbeiteten und als "Künstlerkollektive" komplexe Aufträge von der Planung bis zur Ausführung übernahmen.

Warum ist der Vergleich mit dem Dom in Passau für die Arbeit wichtig?

Der Passauer Dom dient als ideales Vergleichsbeispiel, da er in ähnlicher Zeit und unter ähnlicher stilistischer Beeinflussung ausgestattet wurde und somit bei der Einordnung der Qualität und der Verbreitung der Dekormotive in Kremsmünster hilft.