Die Rolle des Rezipienten in Erlebniswelten und performativem Theater. Analyse der Aktionskunst Christoph Schlingensiefs

Inhaltsverzeichnis

1 Einführung

1.1 Themenstellung der Arbeit

1.2 Aufbau und Quellen

2 Publikum und Öffentlichkeit

2.1 Der Zuschauer im Theater

2.2 Publikum und Öffentlichkeit zur Zeit der Aufklärung

2.3 Das Publikum bei Lessing

2.4 Das Publikum bei Schiller

2.5 Das Publikum bei Brecht

2.5.1 Der Zuschauer in Brechts Lehrstücken

2.6 Öffentlichkeit und Gesellschaft bei Habermas

3 Der Besucher in Marken- und Erlebniswelten

3.1 Performance von Erlebniswelten

3.1.1 Performances im öffentlichen Raum

3.1.2 Erlebniswelten als Marketinginstrument

3.1.2.1 Die Interaktion

3.1.2.2 Der Kundendialog

3.1.2.3 Das Live – Erlebnis

3.1.2.4 Emotionen und Dramaturgie

3.1.2.5 Die Marketingziele

3.2 Die BMW–Welt: Inszenierung für und mit dem Kunden

3.2.1 Architektur als Bedeutungsträger: Der Raum und seine Funktion

3.2.2 Dramaturgie und Narration

3.2.2.1 Die Abholerdramaturgie

3.2.3 Imagination und Beteiligung

4 Der Rezipient im performativen Theater

4.1 Politische Aktionskunst von Christoph Schlingensief

4.2 Christoph Schlingensief: Bitte liebt Österreich. Erste europäische Koalitionswoche.

4.2.1 Das Wahlprinzip: Demokratie in Miniatur

4.2.2 Die Montage narrativer Elemente in der Inszenierung

4.2.3 Der offene Raum

4.2.4 Liminalität: zwischen Realität und Fiktion

4.2.5 Die Rezeption durch Zuschauer, Publikum und Öffentlichkeit

4.2.5.1 Die Rezeptionshaltung des Zuschauers

4.2.5.2 Die Rezeptionshaltung des Publikums

4.2.5.3 Die Rezeption durch die Öffentlichkeit

4.2.6 Selbstinszenierung und Selbstprovokation

4.2.7 Die Dramaturgie der Ausstellung

5 Die Dimensionen der Rezeption

5.1 Theorien der Zuschauerbeteiligung

5.2 Komplikationen der Rezeption

5.3 Die Bedeutung des Zuschauers innerhalb der Aufführung

5.3.1 In der BMW-Erlebniswelt

5.3.2 In Schlingensiefs Bitte liebt Österreich

6 Schlussbemerkung: Produktion versus Rezeption

Zielsetzung & Themen

Die vorliegende Arbeit untersucht, wie sich die Rolle des Rezipienten im Kontext von kommerziellen Marken-Erlebniswelten und politischer Aktionskunst wandelt. Im Zentrum steht die Forschungsfrage, inwiefern diese unterschiedlichen Formate den Besuchern tatsächlich oder nur scheinbar eine aktive Mitbestimmung ermöglichen und welche Konsequenzen dies für die jeweilige Aufführungspraxis sowie für das soziologische Verständnis von Rollen und Öffentlichkeit hat.

• Wandel der Rezipientenrolle vom passiven Zuschauer hin zum aktiven Akteur
• Vergleich zwischen marketingorientierter Inszenierung (z.B. BMW-Welt) und politischer Performance (z.B. Christoph Schlingensief)
• Die Bedeutung von Dramaturgie, Raumgestaltung und Imagination bei der Steuerung von Besucherinteraktionen
• Soziologische Analyse des Rollenbegriffs im öffentlichen und performativen Kontext
• Wechselwirkung zwischen individueller Erfahrung und medialer Öffentlichkeit

Auszug aus dem Buch

Zusammenfassung der Kapitel

Einführung: Diese Einleitung umreißt das Forschungsfeld, in dem der Zuschauer zunehmend zum handelnden Rezipienten wird, und erläutert den Aufbau der Untersuchung sowie die Quellenlage.

Publikum und Öffentlichkeit: Dieses Kapitel liefert eine begriffsgeschichtliche Fundierung der Konzepte von Publikum und Öffentlichkeit, von der Aufklärung über Lessing und Schiller bis hin zu Brechts epischem Theater und Habermas’ Gesellschaftskritik.

Der Besucher in Marken- und Erlebniswelten: Hier wird analysiert, wie Markenwelten durch spezifische Marketinginstrumente, Dramaturgie und Raumgestaltung den Besucher zum Mitspieler stilisieren, illustriert am Beispiel der BMW-Welt München.

Der Rezipient im performativen Theater: Dieses Kapitel untersucht die politische Aktionskunst von Christoph Schlingensief, insbesondere das Projekt Bitte liebt Österreich, und beleuchtet die Rolle der Zuschauer in einem hochpolitisierten, performativen Setting.

Die Dimensionen der Rezeption: Diese theoretische Zusammenführung reflektiert die unterschiedlichen Ebenen der Zuschauerbeteiligung, Komplikationen bei der Rezeption und die Bedeutung der Zuschauer innerhalb von Aufführungen in den besprochenen Beispielen.

Schlussbemerkung: Produktion versus Rezeption: Das Fazit fasst die Ergebnisse zusammen und stellt fest, dass die Öffnung von dramaturgischen Strukturen hin zum Rezipienten in beiden untersuchten Feldern zwar erfolgt, aber das Verhältnis zwischen Produktion und Rezeption grundlegend verschieden bleibt.

Schlüsselwörter

Rezipient, Erlebniswelt, performatives Theater, Zuschauerbeteiligung, Dramaturgie, Performance, Christoph Schlingensief, Markeninszenierung, Öffentlichkeit, Soziale Plastik, Partizipation, Interaktion, BMW-Welt, Ästhetik, Marketing

Häufig gestellte Fragen

Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?

Die Arbeit untersucht die Rolle des Rezipienten in zwei sehr unterschiedlichen Bereichen: kommerziellen Marken-Erlebniswelten und politischer Aktionskunst. Dabei wird analysiert, wie in beiden Kontexten das Publikum aktiviert wird.

Was sind die zentralen Themenfelder?

Zu den Kernbereichen gehören Theaterwissenschaften, soziologische Rollentheorien, Marketingstrategien und Ansätze der politischen Kunst, die im Kontext der Performance-Theorie verbunden werden.

Was ist das primäre Ziel oder die Forschungsfrage?

Es wird erforscht, inwieweit Erlebniswelten und performatives Theater den Rezipienten echte Interaktionsmöglichkeiten bieten und ob dabei das traditionelle Verhältnis zwischen Produktion und Rezeption tatsächlich verändert wird.

Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?

Die Arbeit basiert auf einer begriffsgeschichtlichen und theaterwissenschaftlichen Analyse. Sie kombiniert soziologische Theorien (z.B. Goffman, Dahrendorf) mit Marketingmodellen und einer Untersuchung spezifischer Fallbeispiele.

Was wird im Hauptteil behandelt?

Der Hauptteil gliedert sich in eine theoretische Einführung, die Analyse der Erlebniswelt (BMW-Welt) als Marketinginszenierung und die Untersuchung der politischen Aktionskunst von Christoph Schlingensief.

Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?

Die Arbeit wird maßgeblich durch Begriffe wie Rezipient, Erlebniswelt, performatives Theater, Partizipation und Dramaturgie geprägt.

Wie unterscheidet sich die Zuschauerrolle in der BMW-Welt von der bei Schlingensief?

In der BMW-Welt ist der Besucher Teil einer durchkomponierten Marketing-Dramaturgie, die ihn zur Identifikation mit der Marke führen soll. Bei Schlingensief hingegen wird der Zuschauer oft in eine konfrontative, unsichere Situation gebracht, die ihn zur Selbstreflexion oder Reaktion auf politische Missstände zwingt.

Welche Rolle spielt der Begriff der "Sozialen Plastik" bei Schlingensief?

Der Begriff, entlehnt von Joseph Beuys, bezeichnet Schlingensiefs Ansatz, Gesellschaft durch künstlerische Aktionen zu gestalten, wobei jeder Zuschauer als Mitgestalter in einem Prozess fungiert, der Kunst und Leben verschmelzen lässt.

Warum wird die Architektur der BMW-Welt als dramaturgisch bezeichnet?

Weil die Raumgestaltung nicht nur funktional ist, sondern wie eine Bühne fungiert, die den Besucher durch ein gezieltes "Skript" führt und durch multisensorische Reize in eine bestimmte Markenwelt eintauchen lässt.