QVE SVNT DEI DEO - Zwei Seiten einer Medaille

Inhaltsverzeichnis

Einleitung

1. Historischer Kontext und biographische Bezüge

1.1 Zur Vita des Tiziano Vecellio da Cadore

1.1.1 Zwischen Innovation und Tradition: Der junge Tizian in Venedig

1.2 Italien und die Markusrepublik im 15. und 16. Jahrhundert

1.3 Ferrara und das Haus Este

2. Politik und Kunst: Alfonso I. d’Este als Mäzen

2.1 Ogni medaglia ha il suo rovescio… Numismatische Politik der Este

2.2 Tizians Beziehung zum Hof von Ferrara – Porträts des Herzogs

2.3 Das Studiolo als Sammlungsraum

2.3.1 Alfonsos Camerino d’Alabastero

2.4 Zur Provenienz des Zinsgroschen „nella porta d’un armario“

2.4.1 Ein Porträtdeckel? Zur Hypothese Herbert Siebenhüners

2.4.2 Überlegungen zur Etymologie des Schrankbegriffs

2.4.3 Der Medaillenschrank im „primo camerino adorato“

3. Tizians Arbeit im Auftrag des Herzogs Alfonso I. d’Este von Ferrara

3.1 ·QVE·SVNT·DEI·DEO· Das Biblische Thema

3.2 Vorbilder und Einflüsse?

3.3 Beschreibung und Analyse des Zinsgroschen

3.3.1 Zur Theorie des immaneten Selbstbildnisses

3.3.2 Schönheit vs. Hässlichkeit – Zur Physiognomie

3.3.3 „Beredte Hände“ – Die Gestik im Zinsgroschen

3.3.4 Vita activa et contemplativa

3.3.5 Die Münze

4. Spätere Darstellungen der Zinsgroschenthematik

4.1 Tizian: Der Zinsgroschen, 1568. National Gallery, London

4.2 Mariachers „neuer Christus mit dem Zinsgroschen“

Schlusswort

Zielsetzung und thematische Schwerpunkte

Die vorliegende Arbeit untersucht Tizians Zinsgroschen nicht nur als religiöses Gemälde, sondern als zentrales, politisch aufgeladenes Bedeutungsinstrument im Kontext des herzoglichen Studiolo von Alfonso I. d’Este, wobei eine Neudeutung mittels der humanistischen Vita activa et contemplativa-Debatte angestrebt wird.

• Historischer Kontext von Ferrara und der Rolle Alfonsos I. d’Este als Mäzen.
• Die numismatische Politik der Este und deren Verbindung zum Gemälde.
• Ikonographische Analyse des Zinsgroschen unter Einbeziehung physiognomischer Theorien.
• Untersuchung der Bedeutung von Gestik und Handhaltung im frühneuzeitlichen Diskurs.
• Rezeptionsgeschichte und Vergleich mit späteren Darstellungen der Thematik.

Auszug aus dem Buch

Zusammenfassung der Kapitel

Einleitung: Einführung in die komplexe Symbolsprache der Kunst des 16. Jahrhunderts und die Relevanz des Zinsgroschen als vernachlässigtes Hauptwerk.

1. Historischer Kontext und biographische Bezüge: Darstellung der Vita Tizians sowie des politischen und kulturellen Umfelds in Venedig und dem Herzogtum Ferrara.

2. Politik und Kunst: Alfonso I. d’Este als Mäzen: Analyse der Rolle Alfonsos als Kunstpatron, der numismatischen Strategien und der spezifischen Einbettung des Zinsgroschen in sein Studiolo.

3. Tizians Arbeit im Auftrag des Herzogs Alfonso I. d’Este von Ferrara: Detaillierte ikonographische und formale Analyse des Gemäldes, inklusive der physiognomischen Deutung und der humanistischen Debatte über die Vita activa et contemplativa.

4. Spätere Darstellungen der Zinsgroschenthematik: Untersuchung der Nachwirkung von Tizians Werk und Vergleich mit späteren Versionen des Künstlers und anderer Maler.

Schlusswort: Zusammenfassende Betrachtung der Ergebnisse und Einordnung des Zinsgroschen als Meisterwerk, das politische Botschaft und biblische Moral verbindet.

Schlüsselwörter

Tizian, Alfonso I. d'Este, Zinsgroschen, Ferrara, Studiolo, Humanismus, Vita activa, Vita contemplativa, Numismatik, Physiognomik, Renaissance, Ikonographie, Medaillen, Porträt, Symbolik.

Häufig gestellte Fragen

Worum geht es in der Arbeit grundsätzlich?

Die Magisterarbeit befasst sich mit Tizians Zinsgroschen, einem bedeutenden Jugendwerk, und dessen spezifischer Funktion sowie Bedeutung für den Auftraggeber Alfonso I. d’Este von Ferrara.

Was sind die zentralen Themenfelder?

Die Arbeit verknüpft kunstgeschichtliche Analyse mit politischer Geschichte, numismatischer Propaganda, humanistischen Lebensidealen und philosophischen Debatten der Renaissance.

Was ist das primäre Ziel der Arbeit?

Das Ziel ist eine Neudeutung des Gemäldes, indem es aus seinem Schattendasein geholt und als zentrales Bedeutungsinstrument innerhalb des humanistischen Kontexts des herzoglichen Studiolos verstanden wird.

Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?

Es wird eine interdisziplinäre ikonologische und ikonographische Methode angewandt, die kunsthistorische Forschung mit zeitgenössischer Philosophie, Physiognomik und historischer Quellenarbeit verbindet.

Was wird im Hauptteil behandelt?

Der Hauptteil widmet sich der intensiven Bildanalyse, dem Vergleich mit zeitgenössischen Vorbildern, der Rolle des Zinsgroschen als Tür zu einem Münzschrank und der Interpretation durch die Debatte der Vita activa et contemplativa.

Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?

Wesentliche Begriffe sind Tizian, Alfonso I. d’Este, Zinsgroschen, Studiolo, Vita activa, Vita contemplativa, Ikonographie und Physiognomik.

Welche Rolle spielt die Münze im Bild?

Die Münze fungiert als Schlüssel zur Deutung: Sie ist biblischer Gegenstand, politisches Symbol für Alfonsos Münzpolitik und funktionales Objekt als Tür zum Medaillenschrank des Herzogs.

Wie deutet die Autorin die Gestik im Gemälde?

Die Gestik wird als rhetorisches Mittel interpretiert, das nicht nur den biblischen Inhalt unterstützt, sondern im Kontext des Studiolos als Gebot oder Warnung vor der Geldgier verstanden werden soll.