Hitlers willige Mimen? Zarah Leander und Heinz Rühmann als Film-Stars im 3. Reich.

Inhalt

1. Einleitung

2. Das System

2.1 Zwischen Kontrolle und Kommerz – die Filmwirtschaft im NS-Regime

2.2 Der „Schirmherr“ und sein Film

2.3 Der Spielfilm im Dritten Reich

3. Die Stars

3.1 Zum Starbegriff

3.2 Zur Geschichte des Starsystems

3.3 Stars und ihre Funktion im Film des Dritten Reiches

3.4 Die gefeierte Diva – Zarah Leanders Karriere in Hitlers Deutschland

3.4.1 Das Reich braucht eine neue Diva – Die Ufa entdeckt Zarah Leander

3.4.2 Opportunistische Karrierefrau oder unangepasster Star? Zarah Leander und der Nationalsozialismus

3.4.3 Synchrone Kontinuität im Leander-Image

3.4.4 Diachrone Kontinuität im Leander-Image

3.5 Der kleine Mann als Star – Heinz Rühmann im Film der NS-Zeit

3.5.1 Heinz Rühmanns Karriere in der Weimarer Republik

3.5.2 Opportunismus oder innere Emigration? Heinz Rühmann und der Nationalsozialismus

3.5.3 Synchrone Kontinuität im Rühmann-Image

3.5.4 Diachrone Kontinuität im Rühmann-Image

4. Die Filme

4.1 Exkurs: Zur Renaissance des Propagandafilms um 1940

4.2 Zarah Leander in Die große Liebe (1942)

4.2.1 Entstehungskontext des Films

4.2.2 Der innerfilmische Starkult um Zarah Leander in Die große Liebe

4.2.3 Die große Liebe als Heimatfrontfilm

4.2.4 Die große Liebe als Melodram

4.2.5 Durchhalteschlager oder Trostlieder? Zur Bedeutung der Musik in Die große Liebe

4.3 Heinz Rühmann in Quax, der Bruchpilot (1941)

4.3.1 Heinz Rühmann und sein Flieger-Film. Zum Entstehungskontext

4.3.2 Erziehung zur Autorität – Quax, der Bruchpilot im Kontext der Wehrertüchtigungspropaganda

4.3.3 „Der notorische Zivilist.“ Widersprüchliche Tendenzen in Quax, der Bruchpilot

4.4 Heinz Rühmann in Die Feuerzangenbowle (1944)

4.4.1 Die Filmproduktion um 1943

4.4.2 Bombenstimmung im schalldichten Studio – Dreharbeiten in Babelsberg

4.4.3 Die Feuerzangenbowle als faschistischer Erziehungsfilm?

4.4.4 Gefährlicher Eskapismus? Die Feuerzangenbowle als widersprüchlicher Film

4.4.5 Die Feuerzangenbowle als Kultfilm

5. Das Publikum

5.1 Vorbemerkung zur Publikumsforschung

5.2 Meinungsforschung im Dritten Reich – „Meldungen aus dem Reich“ des Sicherheitsdienstes der SS (SD)

5.3 Exemplarische Rezeptionszeugnisse

6. Ergebnis: Harmlose Stars oder nützliche Idole? Die Rolle der Schauspieler Zarah Leander und Heinz Rühmann im Film des Dritten Reiches

Zielsetzung und Themen

Die Arbeit untersucht die Rolle und Wirkung der prominenten Filmstars Zarah Leander und Heinz Rühmann im Nationalsozialismus, um zu klären, inwieweit diese Schauspieler als „nützliche Idole“ das NS-Regime stützten oder ob ihre Filmrollen ambivalente Identifikationsangebote enthielten.

• Analyse der nationalsozialistischen Filmpolitik und der Strategie der „unsichtbaren“ Propaganda.
• Untersuchung des Starkults als Marketinginstrument nach Hollywood-Vorbild.
• Detaillierte Analyse ausgewählter Filme (Die große Liebe, Quax, der Bruchpilot, Die Feuerzangenbowle).
• Auswertung von Rezeptionszeugnissen zur tatsächlichen Wirkung auf das Publikum im Dritten Reich.
• Erforschung der Verselbstständigung medialer Prozesse in einem entgrenzten Medium.

Auszug aus dem Buch

Zusammenfassung der Kapitel

1. Einleitung: Die Arbeit stellt die Forschungsfrage nach der Funktion von Zarah Leander und Heinz Rühmann als Stars im NS-Regime und führt in das Konzept der „unsichtbaren“ Propaganda ein.

2. Das System: Dieses Kapitel erläutert die nationalsozialistische Filmpolitik, die Zensur und die wirtschaftliche Organisation des Kinos im Dritten Reich.

3. Die Stars: Hier werden der theoretische Starbegriff sowie der systematische Aufbau von Starkult als Instrument der Propagandasteuerung untersucht.

4. Die Filme: Der Hauptteil analysiert ausgewählte Filme (Die große Liebe, Quax, der Bruchpilot, Die Feuerzangenbowle) im Hinblick auf mehrdeutige Identifikationsangebote.

5. Das Publikum: Dieses Kapitel untersucht exemplarisch anhand von Zeitzeugenberichten, wie das Publikum die Filme im Kontext von Krieg und Propaganda tatsächlich wahrnahm.

6. Ergebnis: Harmlose Stars oder nützliche Idole? Die Rolle der Schauspieler Zarah Leander und Heinz Rühmann im Film des Dritten Reiches: Die Arbeit schließt mit einer Bewertung der Ambivalenz zwischen privater Karriere, Systemkonformität und der Wirkung auf die Zuschauer.

Schlüsselwörter

Zarah Leander, Heinz Rühmann, Nationalsozialismus, NS-Filmpolitik, Starsystem, Propaganda, Unterhaltungskino, Identifikationsfiguren, Mediale Mobilmachung, Kontinuität, Filmgeschichte, Ufa, Zeitzeugenforschung, Die Feuerzangenbowle, Die große Liebe

Häufig gestellte Fragen

Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?

Die Arbeit untersucht die Rolle der Stars Zarah Leander und Heinz Rühmann im nationalsozialistischen Filmwesen und hinterfragt deren Bedeutung als Propagandainstrumente im Gegensatz zu ihrer Funktion als reine Unterhaltungskünstler.

Was sind die zentralen Themenfelder?

Die Schwerpunkte liegen auf der Analyse der nationalsozialistischen Filmpolitik, der Entstehung und Lenkung von Starkult, der filmischen Inszenierung von Identifikationsfiguren und der realen Rezeption dieser Filme durch das Publikum während des Krieges.

Was ist das primäre Ziel oder die Forschungsfrage?

Die zentrale Forschungsfrage zielt darauf ab zu klären, inwieweit Leander und Rühmann bewusst eingesetzte „nützliche Idole“ des Regimes waren oder ob ihre Rollen widersprüchliche Potenziale boten, die den intendierten Zielen der NS-Propaganda entgegenstanden.

Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?

Es erfolgt eine Kombination aus filmwissenschaftlicher Analyse (Makro- und Mikroanalysen), der Untersuchung filmhistorischer Zusammenhänge und der Auswertung zeithistorischer Quellen wie Tagebüchern und Feldpostbriefen für die Rezeptionsforschung.

Was wird im Hauptteil behandelt?

Im Hauptteil steht die detaillierte Filmanalyse von Werken wie „Die große Liebe“, „Quax, der Bruchpilot“ und „Die Feuerzangenbowle“ im Zentrum, wobei insbesondere deren Produktionskontext, Rollentypen und die Bedeutung der Musik beleuchtet werden.

Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?

Zu den Kernbegriffen gehören Starkult, NS-Filmpolitik, Zarah Leander, Heinz Rühmann, Propaganda, Identifikationsfiguren, Rezeptionsforschung und das Konzept der „unsichtbaren“ Propaganda.

Welche Rolle spielte Zarah Leander als Diva?

Sie wurde als internationale Diva mit exotischer Ausstrahlung inszeniert, deren Rollen häufig eine Flucht in eine luxuriöse, vom NS-Alltag losgelöste Welt boten, die jedoch am Ende stets den ideologiekonformen Rückzug ins Private vorsah.

Wie unterscheidet sich die Rolle von Heinz Rühmann?

Rühmann verkörperte den „kleinen Mann“, der sich durch Alltagswidrigkeiten schlägt, aufmuckt, aber letztlich durch Erziehungsprozesse in das System der Ordnung und Disziplin integriert wird, was ihn als „nützliches Idole“ für das NS-System prädestinierte.