Das Leistungsschutzrecht der Tonmeister

Inhaltsverzeichnis

1. DIE BEDEUTUNG DES LEISTUNGSSCHUTZRECHTS

2. BEGRIFFSBESTIMMUNGEN

2.1. TONMEISTER

2.2. TONINGENIEUR

2.3. TONTECHNIKER

2.4. PRODUZENT

3. SCHUTZRECHTE DES TONMEISTERS

3.1. URHEBERRECHT

3.2. LEISTUNGSSCHUTZRECHT GEM. § 73

3.2.1. „WERK ODER AUSDRUCKSFORM DER VOLKSKUNST“

3.2.2. (ZUGRUNDELIEGENDE) DARBIETUNG

3.2.3. KÜNSTLERISCHE MITWIRKUNG AN EINER SOLCHEN DARBIETUNG

3.2.3.1. „an einer solchen Darbietung“

3.2.3.1.1. Ganze enge Auslegung

3.2.3.1.2. Enge Auslegung

3.2.3.1.3. Erweiterte Auslegung

3.2.3.1.4. Teilweise Analoge Anwendung

3.2.3.1.5. Weite Auslegung

3.2.3.1.6. Stellungnahme zum Streitstand um § 73 a.F.

3.2.3.1.7. Änderung durch die Urheberrechtsnovelle von 2003

3.2.3.2. Künstlerische Mitwirkung

3.2.3.2.1. Allgemeines zur Aufnahme von Musik

3.2.3.2.2. Künstlerische Mitwirkung bei der Aufnahme von E-Musik

3.2.3.2.3. Künstlerische Mitwirkung bei der Aufnahme von U-Musik

3.2.3.2.4. Künstlerische Mitwirkung bei Live-Veranstaltungen

3.2.3.2.5. Zwischenergebnis

3.3. LEISTUNGSSCHUTZRECHT GEM. § 85

3.4. ZWISCHENERGEBNIS

4. ERNEUTER HANDLUNGSBEDARF DES GESETZGEBERS?

5. FAZIT

Zielsetzung & Themen

Die Arbeit untersucht die rechtliche Situation des Tonmeisters hinsichtlich eines Leistungsschutzrechts nach § 73 UrhG. Dabei wird analysiert, inwieweit die tonmeisterliche Tätigkeit als künstlerische Mitwirkung an einer Darbietung zu qualifizieren ist, insbesondere unter Berücksichtigung der Gesetzesänderung von 2003 und der Rechtsprechung des BGH.

• Abgrenzung der Berufsfelder Tonmeister, Toningenieur und Tontechniker
• Analyse des Leistungsschutzrechts gemäß § 73 UrhG (alte vs. neue Fassung)
• Untersuchung des Begriffs der "künstlerischen Mitwirkung" bei E- und U-Musikproduktionen
• Diskussion über das Erfordernis eines generellen Leistungsschutzes für Tonmeister

Auszug aus dem Buch

Zusammenfassung der Kapitel

1. DIE BEDEUTUNG DES LEISTUNGSSCHUTZRECHTS: Einführung in die Problematik und die Forderung der Tonmeister nach einem Leistungsschutzrecht zur Tantiemen-Teilhabe.

2. BEGRIFFSBESTIMMUNGEN: Definition und Abgrenzung der Akteure im Tonstudio, insbesondere Tonmeister, Toningenieur und Tontechniker.

3. SCHUTZRECHTE DES TONMEISTERS: Detaillierte Untersuchung des Urheberrechts und des Leistungsschutzes nach § 73 und § 85 UrhG für Tonmeister.

4. ERNEUTER HANDLUNGSBEDARF DES GESETZGEBERS?: Diskussion über die Notwendigkeit einer gesetzlichen Reform und die Auswirkungen der Urheberrechtsnovelle von 2003.

5. FAZIT: Zusammenfassende Bewertung der rechtlichen Situation mit dem Ergebnis, dass ein Leistungsschutz für Tonmeister auch unter neuer Rechtslage zu bejahen ist.

Schlüsselwörter

Tonmeister, Leistungsschutzrecht, Urheberrecht, § 73 UrhG, künstlerische Mitwirkung, Tonstudio, Musikproduktion, Darbietung, Aufführung, Tonträger, Rechtslage, Gesetzgeber, E-Musik, U-Musik, Klanggestaltung

Häufig gestellte Fragen

Worum geht es in der Arbeit grundsätzlich?

Die Arbeit behandelt die Frage, ob Tonmeistern ein eigenes Leistungsschutzrecht zusteht, da sie durch ihre Arbeit maßgeblich an der klanglichen Gestaltung von Musikproduktionen mitwirken.

Was sind die zentralen Themenfelder?

Die zentralen Themen sind die urheberrechtliche Einordnung der Tonmeistertätigkeit, die Auslegung von § 73 UrhG und die Abgrenzung der künstlerischen Mitwirkung in verschiedenen Produktionskontexten.

Was ist das primäre Ziel oder die Forschungsfrage?

Das Ziel ist zu prüfen, ob die Tätigkeit des Tonmeisters als "künstlerische Mitwirkung" nach § 73 UrhG anzusehen ist und ob die Gesetzesänderung von 2003 eine Neubewertung gegenüber der bisherigen BGH-Rechtsprechung erfordert.

Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?

Die Arbeit stützt sich auf eine juristische Analyse, die verschiedene Auslegungsmethoden (grammatikalisch, systematisch, teleologisch) sowie die Auswertung von Gesetzesmaterialien und einschlägiger Rechtsprechung kombiniert.

Was wird im Hauptteil behandelt?

Der Hauptteil analysiert die Begriffsbestimmungen der Tonstudio-Berufe, das Urheberrecht des Tonmeisters, die verschiedenen Ansichten zur Auslegung des § 73 UrhG sowie die spezifische Mitwirkung bei E-Musik, U-Musik und Live-Veranstaltungen.

Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?

Die Arbeit ist charakterisiert durch Begriffe wie Leistungsschutzrecht, künstlerische Mitwirkung, Tonmeister, § 73 UrhG, Tonträgerproduktion und rechtliche Auslegungsmethoden.

Wie unterscheidet sich die Mitwirkung bei E-Musik und U-Musik?

Bei der E-Musik ist der Tonmeister stärker an die Werktreue gebunden, während er bei der U-Musik durch das Schaffen eines individuellen „Sounds“ deutlich größere gestalterische Freiräume besitzt.

Welche Bedeutung hat die Änderung des § 73 UrhG im Jahr 2003 für den Tonmeister?

Die Umformulierung von „bei“ zu „an“ einer Darbietung wird vom Autor als Argument für eine weite Auslegung genutzt, die vorgelagerte und nachgelagerte Tätigkeiten des Tonmeisters stärker einbezieht.

Ist ein genereller Leistungsschutz für Tonmeister aktuell gesetzlich verankert?

Nein, laut Fazit der Arbeit verbleibt die Entscheidung über einen generellen Schutz beim Gesetzgeber, auch wenn der Autor eine weite Auslegung für rechtlich geboten hält.