Der Brenner und die Narratologie. Eine erzähltheoretische Untersuchung von Wolf Haas‘ Krimireihe

Inhaltsverzeichnis

1 Einleitung: Von der Impression zur Kompression

2 Begriffe, Markierungen und Abkürzungen

3 Forschungsstand und Methodik

4 Erzähler und Erzählen

4.1 Erzählsituation

4.1.1 Die Erzählung als Transskript mündlicher Kommunikation: Tradierte Mündlichkeit

4.1.2 Illusion der Echtzeit: Bruch mit echtem Erzählen

4.1.3 Der Erzähler: Zuhörer oder Zeuge?

4.1.4 Erzählreflexion im Text

4.1.5 Versuchte Grenzüberschreitung: Mediale Variation und Reflexion

4.1.6 Erzählerpräsenz in Zahlen

4.2 Modus

4.2.1 Distanz

4.2.1.1 Distanzminimierung durch Beschreibungsverzicht

4.2.1.2 Distanzvariation durch Tempowechsel

4.2.2 Perspektive – Fokalisierung: Wer sieht was wann von wo?

4.2.2.1 Auktoriales Krimi-Erzählen: sporadische Allwissenheit

4.2.2.2 Personales Krimi-Erzählen: Mitsicht nur beim Ermittler?

4.2.2.3 Neutrales Krimi-Erzählen: Außensicht des Lesers

4.2.2.4 Interaktives Krimi-Erzählen: Miteinbeziehung des Lesers

4.3 Stimme & Stimmen: Textinterferenz polyphon und unisono

4.3.1 Serielle Mehrstimmigkeit: Textwechsel

4.3.1.1 Autointerferenz: Der Erzähler in doppelter Funktion

4.3.1.2 Interferenz invers: Erzählertext in der Figurenrede

4.3.1.3 Interferenz konventionell: Figuren sprechen durch den Erzähler

4.3.1.4 Interferenz extern: Lesertext in der Erzählerrede

4.3.2 Konstruierte Einstimmigkeit: Der Erzähler und seine Hauptfigur

5 Weitere erzähltechnische Idiosynkrasien: Die Methode Brenner

5.1 Erzählung als Produkt des Erzählten: Spielart konkreter Poesie?

5.1.1 Peripheres Erzählen: Nebensächliches im Fokus

5.1.2 Induktives Erzählen: Aufwändiges Hinleiten

5.1.3 Oszillierendes Erzählen: Fokuswechsel

5.2 Ordnung: Rückblende und Vorschau als Säulen der Kriminalgeschichte und des Erzählsystems

5.2.1 Analepsen: Vorgeschichte, Erinnerungen, Nachreichungen

5.2.2 Prolepsen: Andeutungen, Ankündigungen, Vorwegnahmen

5.2.3 Invertierung von Ursache und Wirkung: Spannung & Komik

5.3 Inhaltliches Muster: In anderen Zuständen

6 Schluss: Niemals alleine

Zielsetzung & Themen

Die Arbeit untersucht die narrative Struktur der „Brenner“-Krimireihe von Wolf Haas, um die Erzähltechnik des außergewöhnlichen Erzählers und deren Korrespondenz mit den Genrevorgaben des Kriminalromans zu analysieren.

• Analyse der spezifischen Erzählsituation (Stammtisch-Duktus, Illusion der Echtzeit).
• Untersuchung des Erzählmodus (Distanzvariation, Fokalisierung).
• Untersuchung der Erzählstimme (Textinterferenz zwischen Erzähler und Figur).
• Analyse erzähltechnischer Idiosynkrasien (Methode Brenner, Ordnungssysteme wie Rückblenden).

Auszug aus dem Buch

Zusammenfassung der Kapitel

1 Einleitung: Von der Impression zur Kompression: Die Einleitung formuliert ausgehend vom Leseerlebnis die drei zentralen Fragekomplexe bezüglich Erzählmittel, Genrekonformität und narrativer Innovation.

2 Begriffe, Markierungen und Abkürzungen: Dieses Kapitel klärt die synonyme Verwendung von Begriffen wie Zuhörer, Leser und Rezipient sowie die Zitierweise der „Brenner“-Romane.

3 Forschungsstand und Methodik: Es erfolgt eine kritische Auseinandersetzung mit der bisherigen Literaturwissenschaft zu Wolf Haas, wobei narratologische Ansätze basierend auf Genette und Schmid als methodische Basis festgelegt werden.

4 Erzähler und Erzählen: Der umfangreiche Hauptteil untersucht die zentrale Rolle des Erzählers als Haupthandelnde Instanz anhand von Erzählsituation, Modus und Stimme.

5 Weitere erzähltechnische Idiosynkrasien: Die Methode Brenner: Die Analyse konzentriert sich auf Besonderheiten der Haas’schen Erzählweise, wie das „periphere“ und „induktive“ Erzählen sowie den Umgang mit Rückblenden und Vorschauen.

6 Schluss: Niemals alleine: Das Fazit fasst die Ergebnisse zusammen und betont die einzigartige Stellung des Erzählers, der als hybride Instanz und gleichberechtigter Partner des Lesers fungiert.

Schlüsselwörter

Wolf Haas, Simon Brenner, Narratologie, Erzähltechnik, Kriminalroman, Erzählsituation, Textinterferenz, Erzählerpräsenz, Distanz, Fokalisierung, Stimme, Idiosynkrasie, Metafiktion, Mündlichkeit, Echtzeit

Häufig gestellte Fragen

Worum geht es in dieser Arbeit primär?

Die Masterarbeit widmet sich einer fundierten narratologischen Untersuchung der „Brenner“-Krimireihe von Wolf Haas und analysiert, wie der Erzähler als aktive, prägende Instanz die narrative Struktur der Romane bestimmt.

Was sind die zentralen Themenfelder der Analyse?

Im Zentrum stehen die Erzählsituation, der Erzählmodus (Distanz und Perspektive) sowie die komplexe Erzählstimme, die oft zwischen Erzähler- und Figurenrede interferiert.

Welches Ziel verfolgt die Forschungsfrage?

Ziel ist es, die Palette des Erzählinstrumentariums von Wolf Haas zu demonstrieren, zu analysieren, wie dieses mit den Anforderungen des Kriminalgenres korrespondiert, und die narrativen Besonderheiten/Innovationen der Reihe zu ergründen.

Welche wissenschaftliche Methode kommt zum Einsatz?

Die Arbeit basiert auf der klassischen Erzähltheorie, insbesondere auf der Systematik von Gérard Genette sowie ergänzend auf den narratologischen Arbeiten von Wolf Schmid und Martinez/Scheffel.

Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?

Der Hauptteil gliedert sich in die detaillierte Analyse der Erzählsituation (u.a. Mündlichkeit, Illusion der Echtzeit), des Modus (Distanz/Fokalisierung) und der Stimme (Textinterferenz), gefolgt von einer Untersuchung spezifischer erzähltechnischer Eigenheiten (Methode Brenner).

Welche Schlüsselbegriffe charakterisieren die Arbeit?

Wichtige Begriffe sind unter anderem Erzählerpräsenz, Textinterferenz, Mimesis-Illusion, Anachronie, Fokalisierung und die „Methode Brenner“.

Wie erklärt die Autorin das Phänomen der "Illusion der Echtzeit" bei Wolf Haas?

Haas erzeugt durch die Gleichschaltung von Erzählzeit und erzählter Zeit sowie durch die Unterbrechung des Erzählertextes durch spontane Eindrücke der Figuren den Eindruck eines Echtzeitprotokolls, wodurch der Leser unmittelbar am Geschehen teilzuhaben scheint.

Warum ist der Erzähler in der Brenner-Reihe als "außergewöhnlich" einzustufen?

Der Erzähler tritt aus seiner Rolle als bloße Vermittlungsinstanz heraus, interveniert direkt im Geschehen (teilweise bis zum Tod und zur Wiederauferstehung) und bildet mit dem Leser eine Allianz, die die Distanz zwischen Text und Rezipient ständig neu verhandelt.