Filmische Räume als Heterotopien im Schaffen von Wes Anderson

Inhaltsverzeichnis

• Einleitung
• Konzept der Heterotopie (Foucault)
• Das Kino als Heterotopie par excellence
  • Das Kino zwischen Utopie und Heterotopie
  • Das filmische Prinzip der Verfremdung als heterotopes Verfahren
• Andersartigkeit der Figuren bei Wes Anderson
  • Figurenzeichnung
  • Zeitliche Verkehrung des Rollenverhaltens als liminale Phase
• Aus- und Aufbruch aus der bestehenden Ordnung
  • Symbolische Bedeutung des Familienhauses
  • Das Haus als Pars pro Toto des filmischen Raums am Beispiel von MOONRISE KINGDOM
• Heterotope Orte bei Wes Anderson
  • Heterotopien als Orte des Zwischen- und Übergangsraumes
  • Die Suche nach dem heterotopen Anderen bei MOONRISE KINGDOM
• Fazit

Zielsetzung und Themenschwerpunkte

Diese Bachelorarbeit befasst sich mit filmischen Räumen als Heterotopien im Schaffen von Wes Anderson. Sie zielt darauf ab, Foucaults Konzept der Heterotopie auf das Medium Film zu übertragen und zu analysieren, wie Wes Anderson filmische Räume als Heterotopien gestaltet.

• Die Anwendung des Heterotopie-Konzepts auf filmische Räume
• Die Analyse der formalen und inhaltlichen Gestaltungsmittel von Wes Anderson
• Die Rolle der Figurenzeichnung und des Rollenverhaltens in der Konstruktion heterotoper Räume
• Die Untersuchung von spezifischen Filmen wie MOONRISE KINGDOM, THE LIFE AQUATIC WITH STEVE ZISSOU und THE DARJEELING LIMITED
• Die Bedeutung von Bewegung und Ortsverlagerung für die Erzeugung heterotoper Erfahrungen

Zusammenfassung der Kapitel

Die Arbeit beginnt mit einer Einführung in das Konzept der Heterotopie nach Foucault und erörtert dessen Relevanz für das Medium Film. Anschließend wird das Kino als Heterotopie par excellence untersucht, indem die Eigenschaften des Kinos mit Foucaults Grundsätzen der Heterotopie abgeglichen werden. Das dritte Kapitel beschäftigt sich mit der Andersartigkeit der Figuren bei Wes Anderson, indem die Figurenzeichnung und das besondere Rollenverhalten analysiert werden. Im vierten Kapitel wird die Bedeutung des Familienhauses als symbolischer Ort in Wes Andersons Filmen beleuchtet, wobei das Haus als Pars pro Toto des filmischen Raums dient. Das fünfte Kapitel widmet sich der Untersuchung heterotoper Orte in Wes Andersons Filmen, wobei das Schiff in THE LIFE AQUATIC und der Zug in THE DARJEELING LIMITED sowie die Flucht von Sam und Suzy in MOONRISE KINGDOM im Mittelpunkt stehen. Die Arbeit endet mit einem Fazit, das die zentralen Ergebnisse und Erkenntnisse zusammenfasst.

Schlüsselwörter

Die Arbeit befasst sich mit den Themen Heterotopie, filmischer Raum, Wes Anderson, Figurenzeichnung, Rollenverhalten, Liminalität, Ortsverlagerung, Bewegung, THE LIFE AQUATIC, THE DARJEELING LIMITED, MOONRISE KINGDOM.