Heiner Carows zeitungebundenes Erzählprinzip und seine Realisierung im Nachkriegsfilm "Die Russen kommen"

Inhaltsverzeichnis

• Einleitung
• Die Russen kommen
  • Analyse der filmischen Gestaltung: Stilistik, Ästhetik und Intertextualität
  • Der Film und seine literarische Grundlage „Die Anzeige“
  • „Die Russen kommen“ als die „zweite Seite der Medaille“ zu „Ich war neunzehn\" von Konrad Wolf
  • Das Verbot von „Die Russen kommen“ und die Aufführung als „Karriere
  • Heiner Carows zeitungebundenes Erzählprinzip der Ideale in Kollision mit dem antifaschistischen Film -,,Die Russen kommen“ im schematischen Vergleich mit anderen Filmen Carows
• Fazit
• Endnoten
• Bibliographie
• Anhang

Zielsetzung und Themenschwerpunkte

Die Arbeit befasst sich mit dem Film „Die Russen kommen“ von Heiner Carow und untersucht dessen filmische Mittel, die literarische Grundlage, den Vergleich zu anderen Filmen Carows, sowie die Gründe für das Verbot und die spätere Aufführung des Films.

• Filmische Gestaltung und ihre Wirkung
• Verhältnis zur literarischen Vorlage „Die Anzeige“
• Vergleich zu „Ich war neunzehn“ von Konrad Wolf
• Gründe für das Verbot von „Die Russen kommen“ und die Zulassung von „Karriere“
• „Die Russen kommen“ als Spiegelung von Carows filmischer Arbeit

Zusammenfassung der Kapitel

• Einleitung: Die Arbeit stellt den Film „Die Russen kommen“ als ein Werk der Nachkriegszeit vor, das sich mit der Thematik des antifaschistischen Films auseinandersetzt. Sie beleuchtet die politischen Rahmenbedingungen der DDR und die Entstehung des Films im Kontext der Zeit.
• Die Russen kommen: Dieser Abschnitt widmet sich der Analyse der filmischen Gestaltung und der Wirkung der verwendeten Mittel. Zudem wird das Verhältnis zur literarischen Vorlage „Die Anzeige“ beleuchtet. Der Vergleich mit dem Film „Ich war neunzehn“ von Konrad Wolf sowie die Gründe für das Verbot und die spätere Aufführung von „Die Russen kommen“ stehen ebenfalls im Fokus.

Schlüsselwörter

Die Arbeit befasst sich mit den Themen filmische Gestaltung, Intertextualität, antifaschistischer Film, Nachkriegszeit, DDR, Heiner Carow, „Die Anzeige“, „Ich war neunzehn“, Verbot, „Karriere“ sowie der Thematik von Idealen in Kollision mit der Realität.