Paul Auster als Grenzgänger zwischen Literatur und Film

Inhaltsverzeichnis

• Einleitung
• Vorgehensweise
• Forschungsbericht
• Das Romanwerk
• Kurzcharakteristik
• Fragestellung
• Romane bis 1995, vor der eigenen Filmproduktion
• The Invention of Solitude, 1982
• The New York Trilogy, 1987
• City of Glass
• Ghosts
• The Locked Room
• Leviathan, 1992
• Romane nach 1995, parallel zur eigenen Filmproduktion
• The Book of Illusions, 2002
• Oracle Night, 2003
• Travels in the Scriptorium, 2006
• Man in the Dark, 2008
• Invisible, 2009
• Resümee
• Das Filmwerk
• Gegenstandsbestimmung
• Filmanalyse Smoke
• Entstehungsgeschichte
• Exposition
• Struktur des Films
• Darstellung der Gesellschaft
• Smoke als Großstadtfilm
• Die Rolle des Geldes
• Slow down – Das „Sich-Zeit-nehmen“ für die kleinen Dinge
• Kommunikation als Thema des Films
• Begrenztheit von Sprache
• Der Rauch als Metapher für non-verbale Kommunikation
• Kommunikation durch Geschichten und Anekdoten
• Sir Walter Raleigh
• Das Falun-Motiv
• Bakhtin in Leningrad
• Kommunikation über Bilder – Auggie Wrens Fotoprojekt
• Der kommunikative Höhepunkt – Die Weihnachtsgeschichte
• Resümee
• Filmanalyse Lulu on the Bridge
• Entstehungsgeschichte
• Exposition
• Struktur des Films
• Die Rahmenhandlung
• Die Binnenhandlung
• Verbindung von realer und imaginärer Ebene
• Porosität an den Schnittstellen
• Das Spiel mit Wirklichkeitsebenen als Stilprinzip
• Ambivalenz als Stilprinzip
• „Interrogating angel“ oder verdammender Teufel
• Der magische Stein
• Die Themen Identität und Illusion
• Identität
• Illusion
• Illusion auf der Dialogebene
• Illusion auf der visuellen Ebene
• Illusion auf der Metaebene – Der Film im Film
• Exkurs: Der Film im Film in der Fassung des Drehbuchs
• Resümee
• The Inner Life of Martin Frost. Ein Film – Zwei Medien
• Entstehungsgeschichte
• Der fiktive Film von Hector Mann
• Hector Manns Film vs. Paul Austers Film
• Filmanalyse The Inner Life of Martin Frost, 2007
• Exposition
• Struktur des Films
• Rahmenhandlung I – Der Erzähler
• Rahmenhandlung II – Der Schriftsteller Martin Frost
• Binnenhandlung – Die Geschichte des Schriftstellers Martin Frost
• Porosität der Erzählebenen
• Wer ist Claire?
• Wahrnehmung vs. Realität
• Humoristische Elemente
• Das Spiel mit Namen und andere Wortspiele
• Slapstick
• Die Figur Jim Fortunato
• Der Erzähler
• Selbstreferentielle Sequenzen
• Exkurs: Perspektivenwechsel als Stilmittel
• Resümee
• Schlussbetrachtung
• Literaturverzeichnis
• Filmverzeichnis

Häufig gestellte Fragen zu Paul Auster: Literatur und Film

Warum wird Paul Auster als "Grenzgänger" bezeichnet?

Auster ist sowohl als Romanautor als auch als Filmemacher (Regie und Drehbuch) tätig. Er verbindet beide Medien, ohne die Literatur aufzugeben, und lässt sie sich wechselseitig beeinflussen.

Welche Rolle spielt der Roman "The Book of Illusions"?

Dieser Roman ist zentral für die Arbeit, da er im Medium Buch die Biografie eines fiktiven Stummfilmregisseurs verhandelt und eine direkte Beziehung zu Austers Film "The Inner Life of Martin Frost" aufweist.

Was sind zentrale Themen in Austers Film "Smoke"?

Der Film thematisiert die Begrenztheit von Sprache, non-verbale Kommunikation (symbolisiert durch Rauch) und das Erzählen von Geschichten als verbindendes Element zwischen Menschen.

Wie wird das Spiel mit Wirklichkeitsebenen in "Lulu on the Bridge" genutzt?

Der Film nutzt Ambivalenz und die Porosität zwischen realer und imaginärer Ebene als Stilprinzip, um Themen wie Identität und Illusion zu erforschen.

Welchen Einfluss hat der Film auf Austers narrative Strukturen in seinen Romanen?

Die Arbeit untersucht, wie filmische Erzählweisen, wie etwa Perspektivwechsel oder visuelle Motivik, in Austers Romanwerk nach 1995 Einzug gehalten haben.