Musik-Kultur als Kommunikationsmedium für Gesellschaftskritik. Das Beispiel "Deutscher HipHop"

Inhaltsverzeichnis

• 1. Einleitung
  • 1.1 Problemstellung & Relevanz des Themas
  • 1.2 Zielsetzung der Arbeit
  • 1.3 Aufbau der Arbeit
• 2. Musik als Kommunikationsmedium
  • 2.1 Musiksoziologische Einordnung
  • 2.2 Musikverbreitung innerhalb einer Gesellschaft
  • 2.3 Asymmetrische Kommunikation
  • 2.4 Musiksoziologie und Hörverhalten
  • 2.5 Adornos klassische Hörertypologie
  • 2.6 Musikerleben innerhalb eines kulturellen Milieus
  • 2.7 Musik-Kultur innerhalb verschiedener Gesellschaften
• 3. Pop-Musik und Kulturindustrie
  • 3.1 Pop-Musik als Erweiterung der Musik
  • 3.2 Einführung in die Kulturindustrie Adornos
  • 3.3 Geschichte der Pop-Musik und die zweite Kulturindustrie
  • 3.4 Subkulturen und ihre Vereinnahmung durch die Kulturindustrie
  • 3.5 Die Subkultur des "Hipsters" - im 20. und 21. Jahrhundert
  • 3.6 Pop-Musik und Gesellschaftskritik heute
  • 3.7 Zwischenfazit
• 4. Deutscher HipHop und Gesellschaftskritik
  • 4.1 Einführung in die Subkultur des HipHop
  • 4.2 Geschichte und heutige Relevanz von Deutschem HipHop
  • 4.3 HipHop aus kulturwissenschaftlicher Sicht
  • 4.4 Sub-Genres im Vergleich: Gangsta-und Politrap
  • 4.5 Zusammenfassender Vergleich
• 5. Empirische Untersuchung mittels Experteninterviews
  • 5.1 Das leitfadengeführte Experteninterview als Erhebungsmethode
  • 5.2 Bestimmung des Ausgangsmaterials
  • 5.3 Strukturierung nach Mayring
• 6. Ergebnisse der Experteninterviews
  • 6.1 Gesellschaftskritik im deutschen HipHop
    • 6.1.1 "Gesellschaftskritische" Rapper
    • 6.1.2 Gesellschaftskritische Relevanz von Deutschem HipHop
    • 6.1.3 Gangsta-und Politrap
  • 6.2 Hörverhalten der Rezipienten
    • 6.2.1 Inhalt oder Hörgenuss?
    • 6.2.2 Inhaltliche Grenzen
    • 6.2.3 Gesellschaftskritischer Rap aus Rezipienten-Sicht
  • 6.3 Kulturindustrie und Vereinnahmung im Deutschen HipHop
    • 6.3.1 Glaubwürdigkeit gesellschaftskritischer Rapper
    • 6.3.2 Gesellschaftskritische Rap-Gruppen in den Charts
    • 6.3.3 Vereinnahmung von HipHop als Subkultur
    • 6.3.4 Beispiele für Vereinnahmung der HipHop-Kultur

Zielsetzung und Themenschwerpunkte

Diese Arbeit befasst sich mit der Frage, ob und inwiefern Pop-Kultur und insbesondere Deutscher HipHop eine gesellschaftskritische Relevanz besitzen. Sie untersucht, wie sich Gesellschaftskritik in der Musik äußert und wie sie von den Rezipienten wahrgenommen wird.

• Musiksoziologische Einordnung von Musik als Kommunikationsmedium
• Analyse der Kulturindustrie und ihrer Auswirkungen auf Pop-Musik
• Untersuchung der Subkultur HipHop in Deutschland und ihrer gesellschaftskritischen Dimensionen
• Analyse der Relevanz von Gangsta- und Politrap im Kontext der Gesellschaftskritik
• Empirische Untersuchung mittels Experteninterviews zur Rezeption von gesellschaftskritischem HipHop

Zusammenfassung der Kapitel

Die Arbeit beginnt mit einer musiksoziologischen Einordnung von Musik als Kommunikationsmedium. Sie beleuchtet die Verbreitung von Musik in der Gesellschaft und die verschiedenen Arten von Hörverhalten. Anschließend wird die Pop-Kultur ab der Nachkriegszeit betrachtet, wobei die Kulturindustrie Adornos und die Vereinnahmung von Subkulturen durch diese untersucht werden. Die Subkultur des "Hipsters" wird im 20. und 21. Jahrhundert beleuchtet. Im vierten Kapitel wird der Fokus auf die Subkultur "Deutscher HipHop" gelegt, wobei die Geschichte und heutige Relevanz des Genres sowie die verschiedenen Sub-Genres wie Gangsta- und Politrap untersucht werden. Die Arbeit enthält auch eine empirische Untersuchung mittels Experteninterviews, die Aufschluss über die Rezeption von gesellschaftskritischem HipHop geben soll. Die Ergebnisse der Experteninterviews werden im sechsten Kapitel vorgestellt, wobei die Relevanz von gesellschaftskritischem HipHop, das Hörverhalten der Rezipienten sowie die Vereinnahmung durch die Kulturindustrie beleuchtet werden.

Schlüsselwörter

Diese Arbeit beschäftigt sich mit den Themen Pop-Kultur, Deutscher HipHop, Gesellschaftskritik, Kulturindustrie, Subkulturen, Gangsta- und Politrap, Rezeption, Experteninterviews.