Körper und Bewegung in den Stummfilmen von Buster Keaton. Eine komiktheoretische Untersuchung

Inhaltsverzeichnis

1 Einleitung

2 Bergsons Theorie der Komik

2.1 Allgemeines zur Komik

2.2 Mensch und Maschine

2.3 Mechanismen der Komik

3 Freuds Theorie der Komik

3.1 Aufwandsdifferenz der Bewegung

3.2 Situationskomik und Erwartungsaufwand

3.3 Humor als ersparter Gefühlsaufwand

4 Buster Keaton

4.1 Szene aus Cops

4.2 Szene aus Sherlock Jr.

4.3 Szene aus The Navigator

5 Fazit

Zielsetzung & Themen

Die vorliegende Arbeit untersucht die Komik in den Stummfilmen von Buster Keaton unter Anwendung der komiktheoretischen Ansätze von Henri Bergson und Sigmund Freud. Ziel ist es zu analysieren, ob sich diese Theorien auf die spezifische Slapstick-Komik Keatons übertragen lassen, worin die Ursachen des Lachens in den Filmen liegen und welchen kulturellen Stellenwert Keaton einnimmt.

• Analyse der Komiktheorien von Henri Bergson (Mechanismus, Automatismus)
• Untersuchung der Komiktheorien von Sigmund Freud (Aufwandsdifferenz, Erwartungsaufwand)
• Filmanalytische Untersuchung ausgewählter Sequenzen aus Cops, Sherlock Jr. und The Navigator
• Diskussion über das Verhältnis von Zuschauer, Filmfigur und technischer Inszenierung

Auszug aus dem Buch

Zusammenfassung der Kapitel

1 Einleitung: Vorstellung der Forschungsfrage nach der Komik in den Stummfilmen Buster Keatons sowie die Einführung in die theoretischen Grundlagen von Bergson und Freud.

2 Bergsons Theorie der Komik: Erläuterung der Philosophie des Komischen nach Bergson mit Fokus auf den Automatismus, die „mechanische Starrheit“ und die soziale Funktion des Lachens.

3 Freuds Theorie der Komik: Darstellung der psychoanalytischen Perspektive Freuds, insbesondere der Aufwandsdifferenz und des Erwartungsaufwands als Ursachen für komische Lust.

4 Buster Keaton: Anwendung der theoretischen Erkenntnisse auf konkrete Sequenzen aus den Filmen Cops, Sherlock Jr. und The Navigator, um die Übertragbarkeit der Theorien zu prüfen.

5 Fazit: Zusammenfassende Bewertung der Anwendbarkeit von Bergsons und Freuds Theorien auf Keatons Werk sowie Einordnung der spezifischen ästhetischen Leistung des Filmemachers.

Schlüsselwörter

Buster Keaton, Stummfilm, Komiktheorie, Henri Bergson, Sigmund Freud, Slapstick, Automatismus, Aufwandsdifferenz, Filmkomödie, Cops, Sherlock Jr., The Navigator, Filmanalyse, Körperkomik, Zuschauerrezeption

Häufig gestellte Fragen

Worum geht es in der Arbeit grundlegend?

Die Bachelorarbeit untersucht die Komik in Buster Keatons Stummfilmen anhand komiktheoretischer Ansätze von Henri Bergson und Sigmund Freud.

Welche zentralen Themenfelder werden behandelt?

Zentrale Themen sind die theoretische Analyse des Lachens (Mechanik, Aufwand), die Anwendung dieser Theorien auf Slapstick-Gags und die filmische Inszenierung Keatons.

Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?

Das Ziel ist herauszufinden, ob die klassischen Komiktheorien von Bergson und Freud die spezifische Wirkung von Keatons Gags erklären können.

Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?

Es wird eine komiktheoretische Literaturanalyse mit einer anschließenden filmanalytischen Untersuchung ausgewählter Szenen aus drei Filmen durchgeführt.

Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?

Im Hauptteil werden zunächst die Theorien von Bergson und Freud detailliert erarbeitet und anschließend in drei Fallbeispielen (Cops, Sherlock Jr., The Navigator) auf die Filme Buster Keatons angewendet.

Welche Begriffe charakterisieren die Arbeit?

Die Arbeit ist durch Begriffe wie Automatismus, mechanische Starrheit, Aufwandsdifferenz, Erwartungshaltung und die spezifische "Great Stone Face"-Ästhetik geprägt.

Wie unterscheidet sich Buster Keatons Komik laut der Autorin von anderen Clowns?

Die Autorin betont, dass Keatons Komik nicht nur auf dem Scheitern des "mechanischen Menschen" basiert, sondern oft ein überraschendes Gelingen und eine ästhetische Grazie beinhaltet.

Inwiefern spielt der Zuschauer bei Keaton eine besondere Rolle?

Der Zuschauer nimmt durch Kameraperspektiven oft ein Wissen ein, das die Filmfigur Buster nicht hat, was die Komik (insbesondere in Sherlock Jr.) verstärkt.