Filmmusik in Geschichte, Theorie und Analyse - Dargestellt anhand ausgewählter Beispiele des Komponisten Enjott Schneider

Inhaltsverzeichnis

• I. Vorwort
• Teil I
  • 1. Einleitung...
  • 2. Die ersten Schritte bewegter Bilder.
    • 2.1. Wo und Wann beginnt die Filmgeschichte?
    • 2.1.1. Edison's Kinetoscop..
    • 2.1.2. Timtschenko's Kinetoskop
    • 2.1.3. Prószynski's Pleograph
    • 2.1.4. Die Gebrüder Lumière
  • 3. Die Anfänge der Stummfilmmusik.
    • 3.1. Die ersten Angaben über Stummfilmmusik.
    • 3.2. Funktionen der frühen Stummfilmmusik
    • 3.3. Der Klangkörper der frühen Stummfilmmusik¸
  • 24. Die ersten Kompositionstechniken
  • 4.1. Improvisation_
  • 4.2. Kompilation/Illustration.
  • 4.3. Autorenillustration.
  • 4.4. Originalkomposition....
  • 4.5. Zwei historische Daten in der Stummfilmmusikgeschichte.
  • 5. Erweiterte Techniken
  • 5.1. Konkrete Vorschläge zur Musikbegleitung..
  • 5.2. Cue Sheets
  • 5.3. Die Kinothek
  • 6. Reflexion
• Teil II
  • 7. Einleitung...
  • 8. Definitionsversuche - Filmmusik
  • 9. Wo spielt die Musik und von wem wird sie gehört.
  • 10. Auge und Ohr_
• Teil III
  • 11. Einleitung..
  • 12. Stalingrad.
  • 13. Schlafes Bruder

Zielsetzung und Themenschwerpunkte

Die Arbeit untersucht die Filmmusik der beiden deutschen Kinofilme "Stalingrad" und "Schlafes Bruder" anhand historischer und theoretischer Erkenntnisse der Filmmusik.

• Entwicklung der Film- und Filmmusikgeschichte
• Theoretische Überlegungen und Fachbegriffe der Filmmusik
• Analysemethoden für Filmmusik
• Analyse der Filmmusik von "Stalingrad" und "Schlafes Bruder"
• Präsentation der Ergebnisse in leicht verständlicher Form

Zusammenfassung der Kapitel

Der erste Teil der Arbeit befasst sich mit der Geschichte der Film- und Filmmusik. Er geht auf die Anfänge des Films und die Entwicklung der Stummfilmmusik ein, inklusive der Funktionen und Kompositionstechniken.

Der zweite Teil widmet sich der Definition von Filmmusik und analysiert die Kategorien der akustischen Ereignisse im Film. Außerdem untersucht er die Rezeption von Film und Filmmusik durch Auge und Ohr.

Der dritte Teil der Arbeit analysiert die Filmmusik der beiden Kinofilme "Stalingrad" und "Schlafes Bruder".

Schlüsselwörter

Filmmusik, Stalingrad, Schlafes Bruder, Enjott Schneider, Filmgeschichte, Stummfilm, Filmanalyse, Soundtrack, Score Music, Diegetische Musik, Nicht-diegetische Musik, Auge, Ohr, Rezeption.