Carlos Sauras Version des Carmen-Stoffes im Kontext seines filmischen Oeuvres

Inhaltsverzeichnis

• EINLEITUNG.
• I CARLOS SAURA: DER LANGE WEG BIS ZUM „TOTALEN KINO“.
• 1. VON DER FOTOGRAFIE ZUM FILM..............
• 1.1 DAS JUNGE SPANISCHE KINO – DIE REALISTISCHE FILMÄSTHETIK
• 1.2 DIE ENTWICKLUNG EINER VERSCHLÜSSELTEN FILMSPRACHE.
• 2. DER AUSBAU VON BILDSPRACHE UND THEMENKOMPLEXEN
• 2.1 DAS AUFBRECHEN DER ZEIT, - UND BEWUSSTSEINSEBENEN.
• 2.2 DAS KAMMERSPIEL.
• 2.3 DAS (THEATER-) SPIEL
• 2.4 DER TANZ UND DIE MUSIK.
• 2.5 EXTREMSITUATIONEN – GEWALT UND DESTRUKTIVITÄT, LIEBE UND TOD
• 2.6 DIE DOMINANZ DER FRAUEN IN DER MÄNNERWELT
• 3. ZWISCHENFAZIT
• 4. DIE KONZEPTION EINES GESAMTKUNSTWERKS – DAS MUSIKALISCHE GENRE 21
• 4.1 DIE GESCHICHTE DES FLAMENCOS IM SPANISCHEN KINO
• 4.2 DIE TRILOGIE - ZUSAMMENKUNFT DER KÜNSTE MUSIK, Tanz, Theater UND FILM... 23
• 4.3 SPÄTE WERKE – DIE KAMERA ÜBERNIMMT DIE HAUPTROLLE.
• 4.4 ZWISCHENFAZIT – DIE CHOREOGRAFIE DER KAMERA
• II CARMEN: DER LANGE WEG BIS ZUM „UNIVERSELLEN MYTHOS“.
• 1. MÉRIMÉES CARMEN – DIE SPANNUNG ZWISCHEN FORM UND INHALT........... 34
• 2. BIZETS CARMEN – DIE SPANNUNG ZWISCHEN ERFOLG UND MISSERFOLG..........36
• 2.1 VERGLEICH MÉRIMÉE – BIZET.
• 3. VON NOVELLE UND OPER ZUM FILM – DER STOFF GEHT UM DIE WELT...............38
• III CARLOS SAURAS CARMEN: DIE STARKE FRAU BIS ZUM „TÖDLICHEN FINALE\"42
• 1. AUF DER SUCHE NACH CARMEN.
• 2. CARMEN WIRD CARMEN
• 2.1 DAS LIED DER LIEBE
• 2.2 DER TANZ DER LIEBE.
• 3. ZWISCHENFAZIT – DIE MACHT DES BLICKS.
• 4. ANTONIO WIRD DON JOSÉ.
• 4.1 DAS SPIEL IM SPIEL.
• 4.2 SIEG VS. UNTERGANG
• 5. DER RAUM DER PRÄSENTATION
• 5.1 DIE RÄUMLICHE ABGRENZUNG
• 5.2 DIE REDUZIERTE ANORDNUNG IM LICHT.
• 5.3 DER REFLEXIVE BLICK DURCH DEN SPIEGEL.
• 6. DER FLAMENCO IN CARMEN
• 7. CARMEN – DAS KLISCHEE..
• 8. DER FILM IM VERHÄLTNIS ZU SEINEN VORLAGEN
• 8.1 DER EINGANG DER NOVELLE IN DEN FILM.......
• 8.2 DER EINGANG DER OPER IN DEN FILM
• 9. DIE BEDEUTUNG DES STIERKAMPFS
• 9.1 FLAMENCO UND DER STIER – DER TANZ DES TODES
• 9.2 CARMEN UND DER STIER - DAS SPIEL MIT DEM TOD
• 10. CARMEN IM RAHMEN DES GESAMTWERKS VON CARLOS SAURA UND DARÜBER
• 11. ZEITGENÖSSISCHE REZEPTION UND LESARTEN..

Zielsetzung und Themenschwerpunkte

Diese Magisterarbeit befasst sich mit Carlos Sauras Film "Carmen" aus dem Jahr 1983 und untersucht dessen Einordnung in sein filmisches Gesamtwerk. Die Arbeit untersucht die Entwicklung von Sauras filmischer Sprache und deren Einfluss auf "Carmen" und analysiert die Umsetzung des "Carmen"-Stoffes im Kontext der filmischen Tradition.

• Entwicklung von Sauras filmischer Sprache
• Die Einordnung von "Carmen" in Sauras Gesamtwerk
• Die filmische Adaption des "Carmen"-Stoffes
• Die Darstellung von Frauenfiguren und deren Beziehungen zu männlichen Lebenspartnern
• Die Bedeutung von Flamenco und Stierkampf im Film

Zusammenfassung der Kapitel

• Die Einleitung stellt Carlos Saura als einen der bedeutendsten Vertreter des spanischen Films vor und gibt einen Überblick über seine filmische Karriere.
• Das erste Kapitel beleuchtet Sauras Weg vom Fotografen zum Filmregisseur und zeigt die Entwicklung seiner filmischen Sprache und seiner Themenschwerpunkte auf.
• Das zweite Kapitel betrachtet die Geschichte des "Carmen"-Stoffes von der Novelle Prosper Mérimées über die Oper von Georges Bizet bis hin zu zahlreichen Verfilmungen.
• Das dritte Kapitel analysiert Sauras "Carmen" im Detail und untersucht die Darstellung der Hauptfiguren, die Beziehung zwischen Carmen und Don José, sowie die Rolle von Flamenco und Stierkampf im Film.

Schlüsselwörter

Carlos Saura, Carmen, Film, Spanien, Flamenco, Stierkampf, Frauenfiguren, Beziehungen, filmische Sprache, Gesamtwerk, Adaption, Tradition,