Das Bild der marokkanischen Frau im marokkanischen Kinofilm. "L' Amante du Rif" von N. Nejjar und "Zéro" von N. Lakhmari

Inhaltsverzeichnis

Einleitung

I. Das marokkanische Kino vor 60 Jahren

1. Geschichte des marokkanischen Kinos im Überblick

1.1. Das koloniale Kino

1.2. Die Phase nach der Unabhängigkeit

2. Die Themen des marokkanischen Kinos

II. L’Amante du Rif und Zéro: Zwei marokkanische Kinofilme des 21. Jahrhunderts

1. „L’Amante du Rif“ von Narjiss Nejjar

1.1. Narjiss Nejjar : Leben und Werk

1.2. Zur Rezeption des Films

1.3. Narjiss Nejjar und die Frauensorgen

2. „Zéro“ von NourEddine Lakhmari

2.1. Nour Eddine Lakhmari: Leben und Werk

2.2. Zur Rezeption des Films

2.3. Casablanca und Lakhmari: Eine endlose Passion

III. Das Frauenbild in L’Amante du Rif und Zéro

1. Die Weiblichkeit aus dem Blick einer Frau

1.1. Die Frau als Mutter

1.2. Die Frau als Tochter

1.3. Die Frau als Freundin

2. Die Weiblichkeit aus dem Blick eines Mannes

2.1. Die Frau als Mutter

2.2. Die Frau als Berufstätige

2.2.1. Die Frau als Ärztin

2.2.2. Die Frau als Prostituierte

Schlussfolgerung

Zielsetzung & Themen

Die vorliegende Bachelorarbeit untersucht das Bild der marokkanischen Frau im marokkanischen Kinofilm anhand der beiden Filme "L’Amante du Rif" von Narjiss Nejjar und "Zéro" von Nour Eddine Lakhmari, um zu analysieren, wie der Film das soziale Rollenbild und die Realität der Frau in Marokko widerspiegelt.

• Analyse der historischen Entwicklung des marokkanischen Kinos.
• Untersuchung des Porträts der Frau aus weiblicher und männlicher Perspektive.
• Kontrastierung von Stereotypen und gelebter Realität in der marokkanischen Gesellschaft.
• Vergleich der Regiestile von Narjiss Nejjar und Nour Eddine Lakhmari.
• Diskussion der filmischen Rezeption und gesellschaftlichen Debatten über "saubere" und "unsaubere" Kunst.

Auszug aus dem Buch

Zusammenfassung der Kapitel

I. Das marokkanische Kino vor 60 Jahren: Dieses Kapitel gibt einen Überblick über die historische Entwicklung des marokkanischen Kinos von der Kolonialzeit bis zur Ära nach der Unabhängigkeit.

II. L’Amante du Rif und Zéro: Zwei marokkanische Kinofilme des 21. Jahrhunderts: Hier werden die Biografien und Arbeitsweisen der Regisseure Narjiss Nejjar und Nour Eddine Lakhmari sowie die Rezeption ihrer Werke beleuchtet.

III. Das Frauenbild in L’Amante du Rif und Zéro: Der Hauptteil analysiert die Darstellung der Frau in den ausgewählten Filmen, differenziert nach weiblicher und männlicher Perspektive sowie unterschiedlichen sozialen Rollen.

Schlüsselwörter

Marokkanisches Kino, Frauenbild, L’Amante du Rif, Zéro, Narjiss Nejjar, Nour Eddine Lakhmari, Gesellschaft, Stereotype, Geschlechterrollen, Identität, Casablanca, Filmkritik, soziale Tabus, Realitätswiedergabe, Filmproduktion.

Häufig gestellte Fragen

Worum geht es in dieser Bachelorarbeit grundsätzlich?

Die Arbeit untersucht das Bild der marokkanischen Frau im zeitgenössischen marokkanischen Kinofilm anhand zweier prominenter Beispiele des letzten Jahrzehnts.

Welche Filme stehen im Zentrum der Untersuchung?

Die Analyse konzentriert sich auf die Filme „L’Amante du Rif“ von Narjiss Nejjar und „Zéro“ von Nour Eddine Lakhmari.

Was ist das primäre Ziel oder die Forschungsfrage der Arbeit?

Die Arbeit verfolgt das Ziel, das Bild der Frau in den gewählten Filmen zu beschreiben und zu analysieren, um zu bestimmen, wie weit sich der marokkanische Film von gesellschaftlichen Stereotypen befreit.

Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?

Es erfolgt eine qualitative Filmanalyse, welche die filmische Darstellung von Frauenfiguren unter Berücksichtigung von Regieperspektiven und der soziokulturellen Rezeption in Marokko untersucht.

Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?

Der Hauptteil gliedert sich in eine Vorstellung der Regisseure und ihrer Filme sowie eine tiefgehende Analyse der Frauenrollen (als Mutter, Tochter, Freundin, Ärztin und Prostituierte).

Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?

Zu den zentralen Begriffen zählen Marokkanisches Kino, Frauenbild, Identität, Gesellschaft, Geschlechterrollen und filmische Repräsentation.

Warum spielt die Stadt Casablanca eine so große Rolle für Nour Eddine Lakhmari?

Der Regisseur sieht Casablanca als eine Art "Mikrokosmos Marokkos" und ein "Museum der Gegensätze", das die gesellschaftliche Realität mit all ihren wirtschaftlichen und sozialen Identitätsproblemen widerspiegelt.

Wie unterscheidet sich die Darstellung der Frau bei Narjiss Nejjar von der bei Nour Eddine Lakhmari?

Während Nejjar die Frau oft aus einer dezidiert weiblichen und oft rebellischen Perspektive beleuchtet, untersucht Lakhmari die Frau in einem "Film noir"-Setting, wobei er sie häufig in komplexe, oft marginalisierte Machtverhältnisse in der urbanen Gesellschaft Casablancas einbettet.