US-amerikanische Kriegsfilme der späten neunziger Jahre, die neueren Produktionen und die Rolle des 11. September 2001

Inhaltsverzeichnis

1. EINLEITUNG

2. DER KRIEGSFILM

2.1 Das Genre Kriegsfilm

2.2 Die Geschichte des US-amerikanischen Kriegsfilms

3. DIE ZUSAMMENARBEIT VON PENTAGON UND HOLLYWOOD

3.1 Die Entstehung und Funktionsweise der Zusammenarbeit

3.2 Das Resultat der Zusammenarbeit

3.3 Das Beispiel BLACK HAWK DOWN

3.4 Die Unterstützung einer Produktion durch das Pentagon

3.5 The „Institute for Creative Technologies“ in Los Angeles

4. DER 11. SEPTEMBER UND SEINE MEDIALEN AUSWIRKUNGEN

4.1 Die Bildsprache des Terrors

4.2 Die Reaktion Hollywoods: Die TV-Serie „PROFILES FROM THE FRONT LINE“ (USA, 2003)

5. ANALYSE DER KRIEGSFILME

5.1 SAVING PRIVATE RYAN

5.1.1 Allgemeines

5.1.2 Die scheinbare Authentizität

5.1.3 Die Analyse der Eingangssequenz

5.1.4 SAVING PRIVATE RYAN: Ein Kriegs- oder Antikriegsfilm?

5.2 THE THIN RED LINE

5.2.1 Allgemeines

5.2.2 Die Natur, der Mensch und der Krieg

5.2.3 Philosophie auf dem Schlachtfeld

5.2.4 Vernunft und Wahnsinn

5.3 BLACK HAWK DOWN

5.3.1 Allgemeines

5.3.2 Der Bezug zur Realität

5.3.3 Die Rechtfertigung des Somalia-Einsatzes

5.3.4 Täuschende Routine

5.3.5 Der Plot

5.3.6 Die Schlusssequenz

5.4 WE WERE SOLDIERS

5.4.1 Allgemeines

5.4.2 Der amerikanische Held

5.4.3 Die Verbesserung des Images durch Beschönigung der Geschichte

5.4.4 Verfälschung der Ereignisse

6. VERGLEICH UNTER BEZUGNAHME AUF DIE ZUSAMMENARBEIT ZWISCHEN PENTAGON UND HOLLYWOOD

7. SCHLUSSBETRACHTUNG

Zielsetzung & Themen

Die Arbeit untersucht den Einfluss der Terroranschläge vom 11. September 2001 auf die Produktion und Wahrnehmung von US-amerikanischen Kriegsfilmen. Zudem wird die enge, oft propagandistisch wirkende Zusammenarbeit zwischen dem US-Pentagon und Hollywood analysiert, um aufzuzeigen, wie Kriegsfilme zur Legitimation politischer Ziele instrumentalisiert werden.

• Kulturgeschichte und Wandel des Genres Kriegsfilm
• Mechanismen der Zusammenarbeit zwischen Pentagon und Hollywood
• Mediale Auswirkungen des 11. Septembers auf Hollywood-Produktionen
• Analyse ausgewählter Filme (u.a. Saving Private Ryan, Black Hawk Down)
• Die Rolle des „Institute for Creative Technologies“ und „Militainment“

Auszug aus dem Buch

Zusammenfassung der Kapitel

1. EINLEITUNG: Einführung in die Thematik der Kriegsfilmproduktion im Kontext der aktuellen weltpolitischen Lage nach dem 11. September.

2. DER KRIEGSFILM: Definition des Genres und historischer Überblick über die Entwicklung des US-Kriegsfilms von 1898 bis heute.

3. DIE ZUSAMMENARBEIT VON PENTAGON UND HOLLYWOOD: Untersuchung der institutionellen Verbindung zwischen Militär und Filmindustrie sowie der Mechanismen der inhaltlichen Einflussnahme.

4. DER 11. SEPTEMBER UND SEINE MEDIALEN AUSWIRKUNGEN: Analyse der veränderten Wahrnehmung von Kriegsbildern und der Reaktion Hollywoods in Form neuer Formate wie „Profiles from the Front Line“.

5. ANALYSE DER KRIEGSFILME: Detaillierte Fallstudien von Saving Private Ryan, The Thin Red Line, Black Hawk Down und We Were Soldiers hinsichtlich ihrer Botschaften und Intentionen.

6. VERGLEICH UNTER BEZUGNAHME AUF DIE ZUSAMMENARBEIT ZWISCHEN PENTAGON UND HOLLYWOOD: Synthese der Ergebnisse und Vergleich der unterschiedlichen Herangehensweisen der Filme an das Thema Krieg.

7. SCHLUSSBETRACHTUNG: Zusammenfassendes Fazit über die Rolle Hollywoods als Werkzeug der US-amerikanischen Regierung im Kampf gegen den Terrorismus.

Schlüsselwörter

Kriegsfilm, Antikriegsfilm, Pentagon, Hollywood, 11. September, Militainment, US-Außenpolitik, Propaganda, Filmgeschichte, Saving Private Ryan, Black Hawk Down, The Thin Red Line, We Were Soldiers, Identitätsstiftung, Patriotismus

Häufig gestellte Fragen

Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?

Die Magisterarbeit befasst sich mit der Entwicklung US-amerikanischer Kriegsfilme vor dem Hintergrund der engen institutionellen Zusammenarbeit zwischen dem Pentagon und Hollywood sowie der politischen Instrumentalisierung des Mediums Film nach den Anschlägen vom 11. September 2001.

Was sind die zentralen Themenfelder?

Zentrale Aspekte sind der Wandel des Kriegsfilm-Genres, die Mechanismen der Zensur und Beratung durch das Militär bei Filmproduktionen, die Konstruktion von Feindbildern und die Darstellung von Heldentum und Patriotismus zur Stärkung des gesellschaftlichen Zusammenhalts.

Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?

Das Ziel ist aufzuzeigen, wie das US-Verteidigungsministerium Einfluss auf Filminhalte nimmt, um das Image des Militärs zu fördern und politische Kriege in der öffentlichen Wahrnehmung zu rechtfertigen.

Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?

Die Arbeit nutzt eine filmwissenschaftliche Analyse, bei der ausgewählte Produktionen hinsichtlich ihrer Wirkungsweise, Symbolik und politischer Intentionen untersucht werden, ergänzt durch die Auswertung von Dokumentationen und zeitgenössischer Sekundärliteratur.

Was wird im Hauptteil behandelt?

Der Hauptteil analysiert die historischen Grundlagen des Genres und die direkte Kooperation mit dem Militär. Zudem erfolgt eine tiefgehende Analyse von vier Filmen, um zu prüfen, inwieweit diese entweder als kritische Antikriegsfilme oder als patriotische Propagandawerke einzuordnen sind.

Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?

Die Arbeit lässt sich durch Begriffe wie Militainment, Propaganda, Patriotismus, Institutionelle Zusammenarbeit und Kriegsfilm-Analyse charakterisieren.

Inwiefern hat der 11. September die Produktion verändert?

Laut dem Autor führte das Ereignis dazu, dass Hollywood verstärkt in den „Krieg gegen den Terror“ integriert wurde. Dies zeigt sich in einer verstärkten Kooperation und der Entstehung neuer TV-Formate, die den Krieg als sauberes, heroisches Unterfangen darstellen.

Welche Rolle spielt „Black Hawk Down“ in diesem Kontext?

Der Film wird als Beispiel für eine geschickte Uminterpretation eines militärischen Debakels in eine Geschichte über Kameradschaft und Patriotismus angeführt, bei der das Pentagon durch direkte Einflussnahme das Bild der US-Armee schützen konnte.