Wenn Autoren über Autoren schreiben. Metafiktion und Intertextualität in ausgewählten Werken der deutschen populären Gegenwartsliteratur

Inhaltsverzeichnis

1 Begründung der Themenwahl

2 Vorüberlegungen und wissenschaftliche Hintergründe für die Analyse

2.1 Metafiktion: Ein Begriff mit vielen Definitionen und Funktionen

2.1.1 Historie der Metafiktion, ihre Definitionen und Voraussetzungen

2.1.2 Merkmale und Funktionen von Metafiktionalität

2.2 Warum Intertextualität in (fast) jedem Text enthalten ist und welche Funktionen sie erfüllt

2.2.1 Die Transtextualitätstheorie nach Genette

2.2.2 Genettes Paratextualität und ihre Funktionen

2.2.3 Metafiktion und Intertextualität in Kombination als Ausnahmefall der Literatur?

2.3 Die Genregeschichte der Kriminalliteratur, ihre Merkmale und die Haltung der Literaturwissenschaft zu Thrillern

2.3.1 Die Entwicklung der Kriminalliteratur und Abgrenzungen zwischen Kriminalroman, Detektivroman und Thriller

2.3.2 Merkmale und Schemata des Thrillers und der Leser als Ermittler

2.3.3 Wieso die populären Kriminalgenres einen Einfluss auf die Gesellschaft haben und die Literaturwissenschaft Thrillern mehr Aufmerksamkeit widmen sollte

2.4 Stimmen im Text: Wer erzählt wen und auf welche Weise?

2.5 Reale und fiktionale Autoren und Leser, das Buch-im-Buch und Festlegung der Bezeichnungen für die Analyse

3 Zwei Fallbeispiele von Metafiktion und Intertextualität: Die Thriller „Die Falle“ und „Das Porzellanmädchen“

3.1 Melanie Raabe: „Die Falle“

3.1.1 Handlungszusammenfassung

3.1.2 Erzähltheoretische Zuordnung von realem und fiktionalem Thriller sowie paratextuelle Elemente

3.1.3 Enthaltene Schemata des Thrillers und Kritik am Genre

3.1.4 Merkmale von Metafiktion

3.1.5 Merkmale von Intertextualität

3.1.6 Zusammenfassung der Ergebnisse

3.2 Max Bentow: „Das Porzellanmädchen“

3.2.1 Handlungszusammenfassung

3.2.2 Erzähltheoretische Zuordnung von realem und fiktionalem Thriller sowie paratextuelle Elemente

3.2.3 Enthaltene Schemata des Thrillers und Kritik am Genre

3.2.4 Merkmale von Metafiktion

3.2.5 Merkmale von Intertextualität

3.2.6 Zusammenfassung der Ergebnisse

4 Ein Sonderfall der Literatur: metafiktionale und intertextuelle Elemente im Thriller – Fazit und Ausblick

Zielsetzung & Themen

Diese Masterarbeit untersucht die komplexe Verschränkung von Metafiktion, Intertextualität und Kriminalhandlung in den Thrillern „Die Falle“ von Melanie Raabe und „Das Porzellanmädchen“ von Max Bentow. Ziel ist es, nachzuweisen, dass diese populärliterarischen Werke durch ihre metafiktionalen und intertextuellen Ebenen sowie die Einbettung von fiktiven Autoren-Figuren literaturwissenschaftlich anspruchsvoll sind und die Grenzen der Genrekonventionen produktiv erweitern.

• Metafiktionale und intertextuelle Strategien in der Kriminalliteratur
• Die Rolle der „Buch-im-Buch“-Struktur als Spiegelung von Schreibprozessen
• Erzähltheoretische Analyse der Fokalisierung und narrativen Ebenen
• Rezeption und Distanzbildung: Der Leser als aktiver Teil des Textgefüges
• Kritik an der wissenschaftlichen Geringschätzung populärer Kriminalgenres

Auszug aus dem Buch

Zusammenfassung der Kapitel

1 Begründung der Themenwahl: Einleitung in die Relevanz der Untersuchung metafiktionaler Thriller und Vorstellung der beiden Fallbeispiele von Melanie Raabe und Max Bentow.

2 Vorüberlegungen und wissenschaftliche Hintergründe für die Analyse: Theoretische Erläuterung der Begriffe Metafiktion und Intertextualität sowie Definition der erzähltheoretischen Grundlagen für die Kriminalliteratur.

3 Zwei Fallbeispiele von Metafiktion und Intertextualität: Die Thriller „Die Falle“ und „Das Porzellanmädchen“: Detaillierte Analyse beider Werke hinsichtlich Handlung, Erzähltechnik, Paratextualität und der spezifischen Verknüpfung von Metafiktion und Intertextualität.

4 Ein Sonderfall der Literatur: metafiktionale und intertextuelle Elemente im Thriller – Fazit und Ausblick: Synthese der Forschungsergebnisse und Reflexion über das Potenzial des Thrillers als anspruchsvolles Forschungsfeld für die Literaturwissenschaft.

Schlüsselwörter

Metafiktion, Intertextualität, Thriller, Kriminalliteratur, Transtextualität, Erzähltheorie, Genette, Buch-im-Buch, Rahmenbruch, Fiktionalität, Rezeptionsästhetik, Mord, Täter, Ermittler, Literaturwissenschaft.

Häufig gestellte Fragen

Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit grundlegend?

Die Arbeit analysiert die funktionale Verschränkung von Metafiktion und Intertextualität in zwei populären deutschsprachigen Thrillern und beleuchtet deren literarische Komplexität.

Was sind die zentralen Themenfelder der Untersuchung?

Im Zentrum stehen die Konzepte des erzählten Erzählens, der Rahmenbruch, die Rolle von Paratexten und die Interaktion zwischen realen Autoren und fiktiven, schreibenden Protagonisten.

Welches Ziel verfolgt die Arbeit primär?

Das primäre Ziel ist es, aufzuzeigen, dass die ausgewählten Thriller trotz ihrer Genre-Zugehörigkeit komplexe metafiktionale Strukturen aufweisen, die eine ernsthafte literaturwissenschaftliche Auseinandersetzung erfordern.

Welche wissenschaftliche Methode wird zur Untersuchung verwendet?

Es werden literaturwissenschaftliche Theorien von Gérard Genette (Transtextualität) und Patricia Waugh (Metafiktion) herangezogen, um die narrativen Techniken und die Paratextualität der Romane systematisch zu erfassen.

Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?

Der Hauptteil widmet sich der detaillierten Fallanalyse von Melanie Raabes „Die Falle“ und Max Bentows „Das Porzellanmädchen“ unter Berücksichtigung ihrer jeweiligen Erzählmodi und metafiktionalen Verfahren.

Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?

Die Arbeit lässt sich durch Begriffe wie Metafiktion, Intertextualität, Thriller, Buch-im-Buch-Struktur und erzähltheoretische Analyse am besten beschreiben.

Wie unterscheidet sich die Rolle des Lesers in den analysierten Werken?

Die Arbeit stellt heraus, dass der Leser nicht nur passiver Rezipient ist, sondern durch metafiktionale Spielereien und „Buch-im-Buch“-Konstrukte als aktiver Partner zur Entschlüsselung des Textes aufgefordert wird.

Warum wird der „Sonderfall“ der Kriminalliteratur hervorgehoben?

Weil das Genre Thriller aufgrund seiner vermeintlichen Trivialität oft wissenschaftlich vernachlässigt wird, obwohl es durch moderne Erzählstrategien literarisch anspruchsvolle Diskurse über Realität und Fiktion ermöglicht.