"Das Labyrinth". Der Zauberfloete zweyter Theil

Inhaltsverzeichnis

1. Einleitung

2. Vorgeschichte

2.1. Das Märchen "Lulu oder die Zauberflöte"

2.2. Vorläufer der mozart’schen Zauberflöte

2.3. Die dänische Zauberflöte: "Lulu"

2.4. "Die Zauberflöte" von Emanuel Schikaneder und Wolfgang Amadeus Mozart

2.5. Bearbeitungen von Schikaneders Zauberflötentext

3. Fortsetzungen: "Der Zauberflöte zweyter Theil"

3.1. Emanuel Schikaneder und Peter Winter: "Das Labyrinth. Der Zauberflöte zweyter Theil" (1798)

3.2. Johann Wolfgang von Goethe: "Der Zauberflöte zweyter Theil" (Fragment, 1807)

3.3. Anton Wilhelm Florentin von Zuccalmaglio: "Der Kederich" (1834)

3.4. "Das Labyrinth". Der Zauberflöte zweyter Theil von Scherm und Holzkamp

4. "Das Labyrinth oder der Kampf mit den Elementen"

4.1. Entstehungsgeschichte

4.2. Die Autoren

4.2.1. Emanuel Schikaneder (1751-1812)

4.2.2. Peter (von) Winter (1754-1825)

4.3. Das Libretto

4.3.1. Dramatis personae

4.3.2. Die Handlung (Plot)

4.4. Analyse

4.4.1. Notenmaterial (verwendete Quellen)

4.4.2. Musikalisch-dramaturgische Analyse

4.4.2.1. Ouverture

4.4.2.2. Instrumentalstücke, Tänze, Pantomimen

4.4.2.3. Rezitative

4.4.2.4. Ariosi und Arien

4.4.2.5. Duette, Terzette, Quartette, Quintette

4.4.2.6. Ensembles und Chöre

4.4.2.7. Monologe, Dialoge

5. Aufführungsgeschichte und Rezeption

6. Zauberflöte versus Labyrinth

7. Fazit

Zielsetzung & Themen

Diese Masterarbeit untersucht die Oper "Das Labyrinth, oder der Kampf mit den Elementen" (1798) von Emanuel Schikaneder und Peter von Winter. Ziel ist es zu analysieren, ob es sich dabei lediglich um einen "Abklatsch" von Mozarts "Zauberflöte" handelt oder um ein eigenständiges Werk, indem die Entstehungsgeschichte, die Autoren, das Libretto sowie musikalische Strukturen in den Fokus gerückt werden.

• Analyse der Fortsetzungen von Mozarts "Zauberflöte"
• Biografische Untersuchung von Emanuel Schikaneder und Peter von Winter
• Musikalisch-dramaturgische Analyse des Singspiels "Das Labyrinth"
• Vergleich der handlungstragenden Elemente zwischen "Zauberflöte" und "Labyrinth"
• Rezeptionsgeschichte und Aufführungspraxis der Nachfolgeoper

Auszug aus dem Buch

Zusammenfassung der Kapitel

1. Einleitung: Einführung in die Thematik der Zauberflöten-Fortsetzungen und Begründung der Untersuchung von Schikaneders Labyrinth.

2. Vorgeschichte: Untersuchung des kulturellen Umfelds und der literarischen Quellen wie der Dschinnistan-Sammlung, die zur Entstehung der Zauberflöte führten.

3. Fortsetzungen: "Der Zauberflöte zweyter Theil": Überblick über verschiedene Versuche von Komponisten und Dichtern, eine Fortsetzung der Zauberflöte zu schaffen.

4. "Das Labyrinth oder der Kampf mit den Elementen": Tiefgehende Analyse der Entstehungsgeschichte, der Autoren, des Librettos und der musikalischen Strukturen des Hauptwerkes.

5. Aufführungsgeschichte und Rezeption: Dokumentation der Resonanz des Publikums und der zeitgenössischen Kritik sowie der wechselvollen Aufführungsgeschichte bis in die Gegenwart.

6. Zauberflöte versus Labyrinth: Ein vergleichender Blick auf dramaturgische und musikalische Gemeinsamkeiten und Unterschiede der beiden Werke.

7. Fazit: Synthese der Ergebnisse zur Frage der Eigenständigkeit des Werkes gegenüber der mozartschen Vorlage.

Schlüsselwörter

Das Labyrinth, Emanuel Schikaneder, Peter von Winter, Wolfgang Amadeus Mozart, Die Zauberflöte, Dschinnistan, Singspiel, Musiktheater, Opernanalyse, Libretto, Freimaurerei, Aufführungsgeschichte, Rezitativ, Koloraturen, Musikdramaturgie.

Häufig gestellte Fragen

Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?

Die Arbeit befasst sich mit dem fast vergessenen Singspiel "Das Labyrinth, oder der Kampf mit den Elementen", einer Fortsetzung der berühmten Zauberflöte, die 1798 von Emanuel Schikaneder und Peter von Winter geschaffen wurde.

Was sind die zentralen Themenfelder?

Im Zentrum stehen die literarischen Quellen, die biografischen Hintergründe der Schöpfer, eine detaillierte musikalisch-dramaturgische Analyse des Werkes sowie der Vergleich mit Mozarts Original.

Was ist das primäre Ziel der Arbeit?

Das Ziel ist die kritische Beantwortung der Forschungsfrage, ob "Das Labyrinth" lediglich ein nachgeahmter Abklatsch oder ein eigenständiges Werk mit künstlerischem Wert ist.

Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?

Der Autor stützt sich auf eine Analyse des Librettos, historischer Quellen und musikalischer Strukturen (u.a. durch Auswertung von Klavierauszügen und Partitur-Digitalisaten) sowie eine Einordnung in den kulturhistorischen Kontext.

Was wird im Hauptteil behandelt?

Der Hauptteil gliedert sich in die Vorstellung der Autoren, eine detaillierte Analyse der einzelnen Musiknummern und eine Dokumentation der wechselhaften Aufführungs- und Rezeptionsgeschichte.

Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?

Schlüsselbegriffe sind unter anderem Schikaneder, Winter, Labyrinth, Zauberflöte, Musikdramaturgie, Freimaurerei und Opernanalyse.

Warum war es für Schikaneder wichtig, eine Fortsetzung zu schreiben?

Aufgrund finanzieller Nöte und des enormen Erfolgs der ersten Zauberflöte suchte Schikaneder nach einem erneuten "Kassenschlager", um seinen wirtschaftlichen Fortbestand zu sichern.

Wie unterscheidet sich die musikalische Qualität von der Mozarts?

Der Autor kommt zu dem Schluss, dass Winters Musik zwar handwerklich solide und mit Ohrwürmern ausgestattet ist, jedoch die sinfonische Tiefe und universelle Brillanz von Mozarts Komposition nicht erreicht.

Welche Bedeutung hat die Figur des Papageno im Labyrinth?

Papageno entwickelt sich vom lebenslustigen Burschen zum Familiengründer, wobei seine Rolle als Identifikationsfigur für das Publikum und Träger von Buffo-Elementen weiter ausgebaut wurde.