Musik und Macht. Analyse und Deutung ausgewählter Werke Luigi Nonos aus sozialphilosophischer Sicht

Inhaltsverzeichnis

• I. Musikalische Rationalität und Mathematik. Wahrnehmungsästhetische und erkenntnistheoretische Dimensionen. Luigi Nonos Como una ola de fuerza y luz
• I. A. Machtbegriff und Methode
• I. B. Ästhetische Geltungsmacht von Rationalität und arithmetischer Mathematik
• I. B. 1. Formen der mathematischen Dauernorganisation. Antikes Verständnis von Metrum und Rhythmus. Entsprechende Erkenntnistätigkeit
• I. B. 1. a) Mathematik in der Organisation von Dauern: abstraktes Zeitmaß vs. konkret erklingender Rhythmus
• I. B. 1. a) 1) Analyse
• I. B. 1. a) 2) Antike Metrik: Welterkenntnis durch Musik
• I. B. 1. b) Arithmetische vs. geometrische Zahlenreihe
• I. B. 1. c) Mathematische Dauernorganisation und Hörverstehen
• I. B. 1. d) Intervallik und pythagoreischer Harmoniebegriff
• I. B. 2. Macht mathematischer Rationalität vs. Macht der Irrationalität. Geometrische Formbildung in der Musik und anschauliche Erkenntnis in Platons Ideenlehre
• I. B. 2. a) Mathematik als Dosierung expressiver Kraft
• I. B. 2. a) 1) Analyse
• I. B. 2. a) 2) Deutung: musikalische Rationalität vs. Irrationalität
• I. B. 2. b) Entfesselte expressive Kraft trotz Mathematik
• I. B. 2. c) Expressivität und geometrisch-figürliche Formung des Klangraumes. Erkenntnistheoretische Dimensionen
• I. B. 2. d) Allgemeine Rationalität und bestimmte inhaltliche Aussage. Musikalische Rationalität und soziale Wirklichkeit
• I. B. 3. Musikalische Mathematik als Determination vs. schöpferische Intuition als Freiheit? Objektivität und Subjektivität in Adornos Ästhetischer Theorie
• I. B. 3. a) Analyse
• I. B. 3. b) Adorno: Freiheit vs. Determination des Materials
• I. B. 3. c) Unbeabsichtigte mathematische oder geometrische Struktur
• I. C. Schlussbetrachtung
• II. Formen musikalischer Beziehungshaftigkeit und ihre sozialphilosophischen Entsprechungen. Luigi Nonos Das atmende Klarsein.....
• II. A. Machtbegriff und Methode
• II. B. Einheit und Differenz in Beziehungsstrukturen
• II. B. 1. Intervallik. Konsonanz und Dissonanz in musikalischen und sozialphilosophisch gedachten Bezüglichkeiten
• II. B. 1. a) Einklang und reine Intervalle. Musikalische und sozialphilosophische Relevanz
• II. B. 1. a) 1) Analyse: Einklang und reine Intervalle
• II. B. 1. a) 2) Sozialphilosophische Deutung des Einklanges und der reinen Intervalle
• II. B. 1. a) 3) Formale Gestaltungskraft des Einklanges: sozialphilosophische Deutung
• II. B. 1. b) Dissonante Intervalle. Musikalische und sozialphilosophische Relevanz
• II. B. 1. b) 1) Analyse: Dissonante Intervalle, dichter Satz und diffuse Klangräume
• II. B. 1. b) 2) Sozialphilosophische Deutung der dissonanten Intervalle
• II. B. 2. Arten musikalischer Bezugnahme im Formablauf des Werkes. Macht als Bezug
• II. B. 2. a) Das Allgemeine v. das Besondere
• II. B. 2. a) 1) Rhythmische Motivik und ihre Intervallik
• II. B. 2. a) 1) Formale und substantielle Bezüglichkeiten in demokratischen Gesellschaften
• II. B. 2. b) Verdeckte Bezüglichkeit vs. offenkundige Beziehungslosigkeit
• II. B. 2. c) Macht als Inter-Phänomen
• II. B. 3. Uniformität, Gleichheit vs. Geltung unvereinbare Gegensätze, Unterschiede
• II. B. 3. a) Homogenität. Musikalische Analyse und Sozialphilosophie
• II. B. 3. b) Heterogenität. Musikalische Analyse und Sozialphilosophie
• II. B. 4. Exkurs: Gemeinschaft/Kunst als Naturzustand?
• II. C. Schlussbetrachtung
• III. Musikalische Langsamkeit und zunehmende Geschwindigkeiten in sozio-kulturellen Prozessen der Moderne. Luigi Nonos A Carlo Scarpa..
• III. A. Machtbegriff und Methode
• III. B. Analyse: Relevanz der Wahrnehmung musikalischer Langsamkeit im modernen sozio-kulturellen Kontext der Beschleunigung
• III. B. 1. Musikalische Langsamkeit als Widerstand gegen die, Gewalt der Geschwindigkeit❜
• III. B. 1. a) Analyse: reduzierte rhythmische und harmonische Veränderung
• III. B. 1. b) Wahrnehmung musikalischer Langsamkeit im außermusikalischen Kontext sozio-kultureller Beschleunigung
• III. B. 2. Ästhetik des Verschwindens: musikalische Annäherung an das Nichts

Zielsetzung und Themenschwerpunkte

Die Dissertation analysiert ausgewählte Werke Luigi Nonos aus sozialphilosophischer Sicht. Sie befasst sich mit der Verbindung von Musik, Philosophie und sozialem Denken und untersucht, wie Nonos musikalische Gestaltungsprinzipien soziale und politische Phänomene widerspiegeln.

• Die Beziehung zwischen musikalischer Rationalität und mathematischer Gestaltung.
• Die Rolle von Beziehungshaftigkeit und Differenz in Nonos Musik und ihre sozialphilosophischen Entsprechungen.
• Die Relevanz von musikalischer Langsamkeit im Kontext der modernen Beschleunigung.
• Die Machtdimensionen in Nonos Werken und deren Auswirkungen auf die Hörerfahrung.
• Die ästhetische und soziale Bedeutung von Nonos Musik im Hinblick auf die gesellschaftspolitische Situation seiner Zeit.

Zusammenfassung der Kapitel

Das erste Kapitel befasst sich mit den mathematischen und erkenntnistheoretischen Grundlagen in Nonos Werk "Como una ola de fuerza y luz". Es untersucht, wie Nonos Musik durch die Verwendung von mathematischen Strukturen die Wahrnehmung und Erkenntnis des Hörers beeinflusst.

Das zweite Kapitel analysiert Nonos "Das atmende Klarsein" und erörtert die Bedeutung von Beziehungshaftigkeit in seiner Musik. Es untersucht die verschiedenen Formen der musikalischen Bezugnahme und deren sozialphilosophische Entsprechungen.

Das dritte Kapitel widmet sich Nonos "A Carlo Scarpa" und analysiert die Relevanz von musikalischer Langsamkeit im Kontext der modernen Beschleunigung. Es untersucht, wie Nonos Musik durch die Verwendung von Langsamkeit einen Widerstand gegen die "Gewalt der Geschwindigkeit" darstellt.

Schlüsselwörter

Luigi Nono, Musik, Macht, Sozialphilosophie, Rationalität, Mathematik, Beziehungshaftigkeit, Langsamkeit, Beschleunigung, Moderne, Ästhetik, Hörverstehen, Analyse, Deutung, Wahrnehmung, Erkenntnistheorie, Soziales, Politik.