Filming back. Transkulturalitätsmuster im deutsch-türkischen Kino und im Cinéma beur

Inhaltsverzeichnis

Einleitung

Einführung

1. Die Unterschiede zwischen der 1. und 2. Generation der Einwanderer in Deutschland und Frankreich

2. Erläuterung der Grundbegriffe und Konzepte

2.1 Das Cinéma du métissage

2.2 Das Cinéma beur

2.3 Das Accented Cinema

2.4 Das "writing back"/"filming back"

3. Vom Migrantenkino zu einem Cinéma du métissage

3.1 Die Darstellung des Fremden in Hark Bohms YASEMIN (1988)

3.1.1 „Othering“ – Wie die türkische Kultur zum Fremden wird

3.1.2 „Es war einmal ein mutiger Ritter...“ ̶ Brautwerbung im 20. Jahrhundert

3.2 "filming back" in Fatih Akins GEGEN DIE WAND (2004)

3.2.1 Cahit und Sibel – Transkulturelle Figuren

3.2.2 Das Motiv der Scheinehe

3.2.3 Bewegungen im transkulturellen Raum

3.2.4 Zwischenfazit

4. "filming back" im Cinéma beur

4.1 Fremdheit in Matthieu Kassovitz' LA HAINE (1995)

4.1.1 Das (koloniale) Fremde in LA HAINE

4.1.2 „Wo Macht ist, ist auch Widerstand“ ̶ Die Stimme des marginalisierten Subjekts in LA HAINE

4.2 Transkulturalität in Abdellatif Kechiches LA GRAINE ET LE MULET (2007)

4.2.1 Portrait einer franco-arabischen Familie

4.2.2 Ein Restaurant-Schiff als Metapher für kulturelle Hybridität

5. Reflexion über die Anwendung des "filming back"-Konzepts in den analysierten Filmen

6. Schluss

Zielsetzung & Themen

Die Arbeit untersucht, wie Migrationsgeschichten in ausgewählten deutschen und französischen Filmen als Form des kulturellen Widerstands neu erzählt werden. Dabei wird die Forschungsfrage verfolgt, welche Transkulturationsmuster dem Cinéma beur sowie dem deutsch-türkischen Kino zugrunde liegen und worin sich deren jeweilige Strategien des "filming back" unterscheiden.

• Analyse des "filming back"-Konzepts als postkoloniale Strategie im Film
• Vergleich von deutsch-türkischem Kino und französischem Cinéma beur
• Untersuchung von Stereotypisierung und deren filmischer Dekonstruktion
• Rolle von Raumkonstellationen und Transkulturalität in Migrationsfilmen
• Betrachtung von Generationenkonflikten und Identitätsfindungen

Auszug aus dem Buch

Zusammenfassung der Kapitel

Einleitung: Einführung in das Thema des transnationalen Kinos und die zentrale Problemstellung der Repräsentation von Migration.

Einführung: Historischer Überblick über die Migrationsgeschichten in Deutschland und Frankreich sowie Einführung zentraler Konzepte wie Cinéma du métissage.

1. Die Unterschiede zwischen der 1. und 2. Generation der Einwanderer in Deutschland und Frankreich: Darstellung der divergenten sozialen und historischen Kontexte der Migrationsgenerationen.

2. Erläuterung der Grundbegriffe und Konzepte: Theoretische Definitionen von Cinéma du métissage, Cinéma beur, Accented Cinema und dem Konzept des "writing back"/"filming back".

3. Vom Migrantenkino zu einem Cinéma du métissage: Filmanalysen der deutschen Filme YASEMIN und GEGEN DIE WAND im Kontext der filmischen Entwicklung.

4. "filming back" im Cinéma beur: Filmanalysen der französischen Filme LA HAINE und LA GRAINE ET LE MULET im Hinblick auf deren Umgang mit Marginalisierung.

5. Reflexion über die Anwendung des "filming back"-Konzepts in den analysierten Filmen: Zusammenführende Betrachtung der Konzepte und deren Anwendbarkeit auf die verschiedenen Kinos.

6. Schluss: Zusammenfassung der Ergebnisse und Beantwortung der Ausgangsfrage zur Transkulturalität und den Strategien des "filming back".

Schlüsselwörter

Transkulturalität, Migrationskino, Cinéma du métissage, Cinéma beur, filming back, Othering, Identität, Hybridität, Postkolonialismus, Integration, Generationenkonflikt, Deutschland, Frankreich, Repräsentation, Raumtheorie.

Häufig gestellte Fragen

Worum geht es in der Arbeit grundsätzlich?

Die Arbeit untersucht das filmische Schaffen von Regisseuren mit Migrationshintergrund in Deutschland und Frankreich und wie diese durch ihre Filme kulturelle Widerstandsstrategien entwickeln.

Was sind die zentralen Themenfelder?

Die zentralen Themen sind die Darstellung von Migration, die Überwindung von kulturellen Stereotypen, die Rolle des Regisseurs als transkulturelles Subjekt und der Prozess der Identitätsbildung in einer postkolonialen Gesellschaft.

Was ist das primäre Ziel oder die Forschungsfrage?

Ziel ist es herauszufinden, welche Transkulturationsmuster den untersuchten Filmen zugrunde liegen und wie sich das Konzept des "filming back" spezifisch auf die untersuchten Kinos anwenden lässt.

Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?

Die Autorin verwendet eine filmanalytische Methode, die auf filmtheoretischen und kulturwissenschaftlichen Konzepten, insbesondere postkolonialen Theorien (wie Bhabha und Ashcroft), basiert.

Was wird im Hauptteil behandelt?

Im Hauptteil werden vier spezifische Filme (Yasemin, Gegen die Wand, La Haine, La Graine et le Mulet) analysiert und hinsichtlich ihrer Strategien gegen kolonial geprägte Erzählmuster untersucht.

Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?

Wichtige Begriffe sind Transkulturalität, Filming Back, Othering, Hybridität und Postkolonialismus.

Welche Rolle spielt das "filming back"-Konzept für die Analyse?

Das Konzept dient als theoretischer Rahmen, um zu prüfen, ob und wie Regisseure der zweiten und dritten Einwanderergeneration die Perspektive des imperialen Zentrums in ihren Filmen dekonstruieren.

Wie unterscheidet sich die Darstellung in den deutschen Filmen von den französischen?

Während im deutsch-türkischen Kino (insb. Akin) die individuelle Befreiung und transnationale Bewegung im Vordergrund steht, ist das Cinéma beur stärker an die spezifischen sozio-ökonomischen Bedingungen der französischen Banlieues gebunden.

Inwieweit dekonstruiert Kechiches Film "La Graine et le Mulet" das "filming back"?

Kechiche wird als Regisseur analysiert, der den Fokus auf einen humanistischen Ansatz legt und sich von der stigmatisierenden Darstellung des "Beur-Kinos" löst, womit er die Grenzen klassischer Widerstandskonzepte erweitert.