Der Surrealismus in Frankreich als typische Avantgardebewegung?

Inhaltsverzeichnis

• I. Einleitung
• 1. Zu Ursprung und Ende der Avantgarde
• 1.1. Ursprüngliche militärische Bedeutung
• 1.2. Übertragung auf die Kunst
• 1.3. Abgrenzung Avantgarde – Historische Avantgarde
• 1.4. Ende der Avantgarde
• II. Die Avantgarde
• 2. Merkmale der historischen Avantgardebewegungen
• 2.1. Der internationale Gruppen- und Bewegungscharakter
• 2.2. Die historischen Vorraussetzungen und deren Auswirkungen auf die Situation der Kunst
• 2.3. Fortschrittsglaube
• 2.4. Verbindung von Kunst und Leben
• 2.5. Aufhebung der künstlerischen Autonomie und der Institution Kunst
• 2.6. Auflösung des Werkbegriffs durch neue künstlerische Verfahrenstechniken
• 2.7. Manifest als Hauptgattung
• 2.8. Definitionsversuch der, Historischen Avantgarde'
• III. Der Surrealismus
• 1. Entstehung und Bedeutungswandel des Begriffs Surrealismus
• 1.1. Guillaume Apollinaire
• 1.2. Yvan Goll
• 1.3. André Breton
• 2. Exkurs: Dadaismus als Wegbereiter des Surrealismus
• 2.1. Dada in Paris
• 2.2. Bruch mit dem Dadaismus
• 3. Anfänge des Surrealismus
• 3.1. Die Gruppe um die Zeitschrift Littérature
• 3.2. Das Zusammenfinden zum Surrealismus
• 4. Entwicklungslinien des Surrealismus
• 5. Das Ende des Surrealismus?
• IV. Surrealismus in Frankreich als typische Avantgarde oder nicht? - Vergleich des Surrealismus und der Merkmale der historischen Avantgarde
• 1. Der Surrealismus als internationale Gruppe und Bewegung
• 1.1. Gruppenstruktur
• 1.2. Bewegungscharakter
• 1.3. Internationalisierung
• 2. Veränderte Situation durch den I. Weltkrieg
• 3. Fortschrittsbewusstsein
• 4. Verbindung von Kunst und Leben
• 4.1. Revolution des Geistes
• 4.2. Politisierung der Bewegung
• 4.3. Surrealisten als Kommunisten
• 4.4. Bruch mit dem Kommunismus
• 4.5. Aufruf gegen den Faschismus
• 5. Auflösung des Werkbegriffs durch neue künstlerische Verfahrenstechniken
• 5.1. Écriture automatique
• 5.2. Cadavre exquis
• 5.3. Collagetechnik
• 5.4. Hasard objectif
• 6. Aufhebung der künstlerischen Autonomie und der Institution Kunst
• 7. Die Manifeste des Surrealismus
• 7.1. Bretons erstes Manifest des Surrealismus
• 7.2. Bretons zweites Manifest des Surrealismus
• 8. Fazit

Zielsetzung und Themenschwerpunkte

Diese Magisterarbeit befasst sich mit dem Surrealismus als kunsthistorischer und literarischer Strömung, wobei der Schwerpunkt auf der literarischen Dimension liegt. Ziel der Untersuchung ist es, die Frage zu beantworten, ob der Surrealismus in Frankreich als typische Avantgardebewegung angesehen werden kann.

• Analyse des Surrealismus als historischer und künstlerischer Strömung
• Vergleich des Surrealismus mit den Merkmalen der historischen Avantgarde
• Bedeutung des I. Weltkriegs für die Entwicklung des Surrealismus
• Verbindung von Kunst und Leben im Surrealismus
• Die Rolle von Manifesten im Surrealismus

Zusammenfassung der Kapitel

Die Einleitung stellt die Fragestellung der Arbeit vor und beleuchtet den historischen Kontext des Surrealismus. Sie beschäftigt sich mit dem Ursprung und Ende der Avantgarde im Allgemeinen sowie mit der Definition des Begriffs „Historische Avantgarde“.

Kapitel II beschreibt die Merkmale der historischen Avantgardebewegungen. Die Kapitel III widmet sich der Entstehung und Entwicklung des Surrealismus, betrachtet die Rolle des Dadaismus als Wegbereiter und erläutert wichtige Personen wie Guillaume Apollinaire, Yvan Goll und André Breton.

Kapitel IV untersucht schließlich, ob der Surrealismus als typische Avantgardebewegung in Frankreich betrachtet werden kann, indem es die Bewegung anhand der Merkmale der historischen Avantgarde analysiert.

Schlüsselwörter

Der Surrealismus, Avantgarde, Frankreich, Kunst, Literatur, Geschichte, Manifest, André Breton, Dadaismus, I. Weltkrieg, Revolution des Geistes, Verbindung von Kunst und Leben, Écriture automatique, Cadavre exquis.