Der Marienschrein in der Kathedrale von Tournai. Das verkannte Werk des Nikolaus von Verdun

Inhaltsverzeichnis

Einleitung

1. Nikolaus von Verdun

1.1 Verortung des Goldschmieds in der abendländischen Kunsttradition

1.2 Zum Werk des Nikolaus von Verdun

1.2.1 Richtige und falsche Zuschreibungen

1.2.2 Entstehung des Marienschreins

2. Beschreibung des Schreins unter Einbeziehung der verwendeten Materialien und angewandten Techniken

3. Über die Restaurierungen des Marienschreins

3.1 Zur ersten Restaurierung des Marienschreins im Zeitraum von 1350-75

3.2 Hinweise auf eine Restaurierung im Jahre 1662

3.3 Zur Restaurierung von 1812

3.4 Zur letzten Restaurierung des Marienschreins in den Jahren 1889/90

4. Über die Funktion und religiöse Nutzung des Marienschreins im Kontext der Heiligenverehrung und dem allgemeinen Umgang mit Reliquienschreinen im Mittelalter

4.1 Reliquienkult und Glaubenspraxis im Zusammenhang mit Schreinen

4.1.1 Zu den konkreten Funktionen von Reliquienschreinen

4.1.2 Zur Wirkungsweise und vielfältigen kultischen Nutzung

4.2 Zur Einbindung des Marienschreins in die religiöse Praxis

4.2.1 Reliquien des Schreins

4.2.2 Aufstellung des Marienschreins im Kirchenraum

4.2.3 Über die sogenannte Große Prozession von Tournai und weitere Feierlichkeiten, in die der Marienschrein einbezogen war

5. Zur Ikonographie des Marienschreins

5.1 Darstellungen mit traditionell abendländischer Ikonographie

5.2 Ikonographische Besonderheiten

5.2.1 Abweichung der Szenen Verkündigung Christi, Flucht nach Ägypten und Darbringung im Tempel von der Bildtradition durch die Einfügung der Engelsfiguren

5.2.2 Zur Sonderstellung des Höllenfahrtsbildes innerhalb der abendländischen Ikonographie

5.2.3 Darreichung des Christuskindes durch Joseph - zur Seltenheit der Geburt-Christi-Darstellung am Marienschrein

5.2.4 Christus auf dem Thron als Rex und Iudex

5.2.5 Fragen zur Ikonographie der Anbetung der Heiligen Drei Könige

5.3 Deutungsansätze zum Bildprogramm des Marienschreins

6. Zum Stil der Werke des Nikolaus von Verdun

6.1 Voraussetzungen für den Stil Nikolaus’

6.1.1 Erkenntnisse und Irrtümer der Forschung

6.1.2 Wege der Vermittlung klassischen und byzantinischen Formengutes

6.2 Zum Stil des Marienschreins

6.2.1 Einschätzung des Schreins in der kunsthistorischen Forschung

6.2.2 Untersuchung der stilistischen Entwicklung im Nikolaus-Œuvre hin zum Marienschrein

6.2.3 Gründe für die stilistische Sonderstellung des Tournaiser Schreins innerhalb des Gesamtwerks des Goldschmieds

Schluss

Bibliographie

Zielsetzung & Themen

Diese kunsthistorische Magisterarbeit verfolgt das Ziel, das Wissen über den Marienschrein in der Kathedrale von Tournai grundlegend zusammenzutragen und eine detaillierte Bestandsaufnahme des Werkes vorzunehmen, um neue kunsthistorische Erkenntnisse zu gewinnen. Die zentrale Forschungsfrage untersucht dabei die historische und künstlerische Verortung des Schreins innerhalb der abendländischen Kunsttradition sowie die stilistische Entwicklung des Goldschmieds Nikolaus von Verdun.

• Kritische Aufarbeitung der Restaurierungsgeschichte und Datierungsfragen
• Detaillierte formale und stilistische Analyse des Marienschreins im Vergleich zu anderen Werken des Nikolaus von Verdun
• Untersuchung der ikonographischen Besonderheiten und des theologischen Bildprogramms
• Religionsgeschichtliche Einordnung der kultischen Nutzung und Einbindung in die Glaubenspraxis
• Analyse der Rezeption klassischer und byzantinischer Einflüsse auf den Stil des Künstlers

Auszug aus dem Buch

Zusammenfassung der Kapitel

1. Nikolaus von Verdun: Dieses Kapitel behandelt die historische Identität des Goldschmieds sowie die Zuweisung und Entstehungsgeschichte des Marienschreins.

2. Beschreibung des Schreins unter Einbeziehung der verwendeten Materialien und angewandten Techniken: Es erfolgt eine detaillierte technische und formale Analyse des Schreins, einschließlich der Materialbeschaffenheit und der handwerklichen Ausführung.

3. Über die Restaurierungen des Marienschreins: Eine kritische Untersuchung der historischen Restaurierungsmaßnahmen von 1350 bis 1890, die entscheidend für das heutige Erscheinungsbild des Objektes sind.

4. Über die Funktion und religiöse Nutzung des Marienschreins im Kontext der Heiligenverehrung und dem allgemeinen Umgang mit Reliquienschreinen im Mittelalter: Das Kapitel beleuchtet die Bedeutung des Schreins als kultisches Objekt innerhalb der mittelalterlichen Glaubenspraxis und Prozessionskultur.

5. Zur Ikonographie des Marienschreins: Hier werden die einzelnen Bildszenen analysiert, ikonographische Besonderheiten diskutiert und der inhaltliche Gehalt des Bildprogramms gedeutet.

6. Zum Stil der Werke des Nikolaus von Verdun: Abschließend wird die stilistische Entwicklung des Meisters untersucht und seine Sonderstellung im Kontext der mittelalterlichen Kunstproduktion reflektiert.

Schlüsselwörter

Nikolaus von Verdun, Marienschrein, Tournai, Goldschmiedekunst, Reliquienschrein, Ikonographie, Mittelalter, Restaurierungsgeschichte, Klosterneuburger Altar, Heiligenverehrung, Emailtechnik, Kunstgeschichte, Spätromanik, Gotik, Glaubenspraxis

Häufig gestellte Fragen

Worum geht es in dieser Arbeit?

Die Arbeit widmet sich dem Marienschrein in der Kathedrale von Tournai, einem bedeutenden Werk mittelalterlicher Goldschmiedekunst, und beleuchtet dessen Entstehung, seine Funktion sowie seine wechselvolle Restaurierungsgeschichte.

Welche zentralen Themenfelder werden bearbeitet?

Die Untersuchung umfasst die Biografie des Künstlers Nikolaus von Verdun, die materielle Beschaffenheit des Schreins, die kunsthistorische Einordnung der Ikonographie und die liturgische sowie politische Rolle des Objektes im Mittelalter.

Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?

Das Hauptziel ist eine fundierte Bestandsaufnahme und wissenschaftliche Zusammenführung des vorhandenen Wissens zum Marienschrein sowie die Klärung stilistischer Entwicklungen im Œuvre des Nikolaus von Verdun.

Welche wissenschaftlichen Methoden kommen zum Einsatz?

Die Arbeit nutzt die kunsthistorische Quellenanalyse, den Vergleich mit zeitgenössischen Werken (wie dem Klosterneuburger Altar) sowie die Auswertung von Restaurierungsdokumenten und Archivmaterial.

Was behandelt der Hauptteil der Arbeit?

Der Hauptteil gliedert sich in eine detaillierte Beschreibung, eine Analyse der Restaurierungsgeschichte, die Untersuchung der religiösen Funktion und eine tiefgehende ikonographische sowie stilistische Analyse des Schreins.

Welche Begriffe beschreiben die Arbeit am besten?

Die Arbeit lässt sich durch Begriffe wie Nikolaus von Verdun, Marienschrein, mittelalterliche Goldschmiedekunst, Ikonographie und Restaurierungsforschung charakterisieren.

Warum spielt die Restaurierungsgeschichte eine so große Rolle für die Arbeit?

Da der Schrein im Laufe der Jahrhunderte stark verändert wurde, ist die Analyse der Restaurierungen entscheidend, um den ursprünglichen Bestand von späteren Ergänzungen zu unterscheiden.

Welche Rolle spielt die Prozessionskultur für den Schrein?

Die Mobilität des Schreins, insbesondere im Rahmen der „Großen Prozession von Tournai“, war ein wesentlicher Bestandteil seiner kultischen Bedeutung und prägte die Verehrung des Objektes nachhaltig.