Roman - Musical - Oper - Film: Zur Intermedialität in den beiden Musicals THE PHANTOM OF THE OPERA von Ken Hill (1976) und And-rew Lloyd Webber (1986)

Inhaltsverzeichnis

1.0. Einleitung

2.0. Die Faszination des Maskenmannes

3.0. THE PHANTOM OF THE OPERA und Ken Hill

3.1. Die Entstehung

3.2. Die stofflichen Veränderungen im Vergleich zur Vorlage und die Auswirkungen auf das dramaturgische Konstrukt

3.3. Die Musik und ihre narrativen Elemente

4.0. THE PHANTOM OF THE OPERA und Andrew Lloyd Webber

4.1. Die Entstehung

4.2. Die stofflichen Veränderungen im Vergleich zur Vorlage und die Auswirkungen auf das dramaturgische Konstrukt

4.3. Die Musik und ihre narrativen Elemente

5.0. Die Oper bei Leroux, Hill und Webber

5.1. Die opernhaften Elemente bei Gaston Leroux

5.2. Die opernhaften Elemente bei Ken Hill

5.3. Die opernhaften Elemente bei Andrew Lloyd Webber

6.0. Hill und Webber im intermedialen Vergleich

6.1. Die Maske

6.2. Der Spiegel

6.3. Das Ende des Phantoms

7.0. Fazit

Zielsetzung & Themen

Die vorliegende Arbeit untersucht die Intermedialität der Musicals "The Phantom of the Opera" von Ken Hill (1976) und Andrew Lloyd Webber (1986). Ziel ist es, das Zirkulieren spezifischer Zeichen und Codes in beiden Bühnenwerken zu analysieren und deren intra- und transmediale Verknüpfungen sowie dramaturgische Anpassungen im Vergleich zur Romanvorlage von Gaston Leroux aufzuzeigen.

• Intermediale Analyse der Phantom-Adaptionen
• Stoffgeschichte und Adaptionsprozesse des Phantoms
• Vergleichende Untersuchung der Musik- und Leitmotivtechnik
• Symbolanalyse: Maske, Spiegel und das Ende des Phantoms
• Struktureller Vergleich von Figurenkonstellationen

Auszug aus dem Buch

Zusammenfassung der Kapitel

1.0. Einleitung: Einführung in die Thematik der häufigen Adaptionen des Phantom-Stoffes und Definition des theoretischen Rahmens der Intermedialität.

2.0. Die Faszination des Maskenmannes: Beleuchtung der historischen und literarischen Inspirationsquellen von Gaston Leroux für seinen Roman.

3.0. THE PHANTOM OF THE OPERA und Ken Hill: Analyse der Entstehung, der dramaturgischen Struktur und der Musikgestaltung des Musicals von Ken Hill.

4.0. THE PHANTOM OF THE OPERA und Andrew Lloyd Webber: Untersuchung der Entstehung, der künstlerischen Ausrichtung und der musikalischen Besonderheiten des Welterfolgs von Webber.

5.0. Die Oper bei Leroux, Hill und Webber: Vergleichende Betrachtung der eingebetteten Opern-Elemente und deren Funktion für die Handlung bei Leroux, Hill und Webber.

6.0. Hill und Webber im intermedialen Vergleich: Systematische Gegenüberstellung zentraler Symbole (Maske, Spiegel) und der verschiedenen Schlussvarianten in beiden Musicals.

7.0. Fazit: Zusammenfassende Bewertung der unterschiedlichen Erfolgsgeschichten beider Musicals sowie Ausblick auf die Bedeutung des Stoffes.

Schlüsselwörter

Intermedialität, Phantom der Oper, Ken Hill, Andrew Lloyd Webber, Gaston Leroux, Adaption, Musical, Oper, Maske, Spiegel, Literatur, Musikwissenschaft, Dramaturgie, Stoffgeschichte, Medientheorie.

Häufig gestellte Fragen

Worum geht es in der Arbeit grundsätzlich?

Die Arbeit untersucht die verschiedenen medialen Umsetzungen der Romanvorlage "Das Phantom der Oper" mit einem Fokus auf die Musicals von Ken Hill und Andrew Lloyd Webber.

Was sind die zentralen Themenfelder?

Die Themen umfassen Stoffadaption, musikalische Leitmotivik, die Darstellung opernhafter Elemente sowie die intermediale Symbolik in Theater und Film.

Was ist das primäre Ziel der Arbeit?

Das Ziel ist es, die spezifischen dramaturgischen und inhaltlichen Unterschiede bei der Transformation des Stoffes zwischen Literatur, Musical und Film aufzuzeigen.

Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?

Es wird eine medienvergleichende Analyse sowie eine Untersuchung der Figurendynamik und musikalischer Strukturen angewandt.

Was wird im Hauptteil behandelt?

Der Hauptteil befasst sich mit der Entstehungsgeschichte, der strukturellen und musikalischen Analyse der Musicals sowie dem Vergleich zentraler Symbole wie Maske und Spiegel.

Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?

Intermedialität, Phantom der Oper, Adaption, Opernelemente, Symbolik und musikalische Leitmotivik.

Warum unterscheidet sich das Ende bei Hill von dem bei Webber?

Die Unterschiede resultieren aus der jeweiligen ideologischen Gewichtung: Während Hill ein moralisches Ende mit Selbstmord wählt, belässt es Webber bei einem mystischen, offenen Ende.

Welche Rolle spielen die eingebetteten Opern für die Handlungsabfolge?

Opernauführungen dienen als Katalysatoren für dramatische Ereignisse, wie den Lüstersturz, und spiegeln den emotionalen Zustand der Protagonisten wider.