Die Darstellung von Seeschlachten an barocken Kirchendecken. Das Deckengemälde in der Pfarrkirche Mariä Himmelfahrt in Prien am Chiemsee

Inhaltsverzeichnis

1 Einleitung

2 Das Ereignis Lepanto und seine Folgen

2.1 Die Seeschlacht von Lepanto

2.2 Papst Pius V. und der Sieg Mariens

2.3 Marienverehrung im Kampf gegen die Reformation

2.4 Die Entwicklung der Rosenkranzbruderschaft

3 Die Seeschlacht von Lepanto an der Decke

3.1 Das Deckenbild der Galleria Colonna in Rom

3.2 Das Deckengemälde in Prien am Chiemsee

3.2.1 Die Pfarrei Prien

3.2.2 Der Kirchenbau und seine Besonderheiten

3.2.3 Analyse des Deckengemäldes

3.2.3.1 Bildbeschreibung und Interpretation

3.2.3.2 Räumliche Eingliederung des Freskos

3.2.3.3 Darstellung der Perspektive

3.2.3.4 Darstellung der Farbe

3.2.3.5 Die Handschrift des Künstlers

3.2.3.6 Die Heilige Liga als eindeutiger Sieger

3.2.3.7 Die Rolle Papst Pius V.

3.2.3.8 Die Frage nach der Anwendbarkeit der Rhetorik

3.2.3.9 Die Bedeutung externer Faktoren

4 Fazit

Zielsetzung & Themen

Die vorliegende Arbeit untersucht die künstlerische Verbildlichung des historischen Lepanto-Themas an barocken Kirchendecken in Süddeutschland, wobei der Schwerpunkt auf dem Deckengemälde der Pfarrkirche Mariä Himmelfahrt in Prien am Chiemsee liegt, um die religiöse und politische Symbolik dieses Ereignisses in einen kunsthistorischen Kontext zu setzen.

• Historische Einordnung der Seeschlacht von Lepanto
• Entwicklung und Bedeutung der Marienverehrung und Rosenkranzbruderschaften
• Ikonographische Analyse des Deckenfreskos in Prien am Chiemsee
• Untersuchung der künstlerischen Strategien und rhetorischen Mittel des Barock

Auszug aus dem Buch

Zusammenfassung der Kapitel

1 Einleitung: Diese Einleitung führt in das Thema der Verbildlichung der Seeschlacht von Lepanto an barocken Kirchendecken ein und erläutert die Forschungsabsicht sowie die methodische Vorgehensweise.

2 Das Ereignis Lepanto und seine Folgen: Dieses Kapitel behandelt die historischen Hintergründe der Seeschlacht von Lepanto, die Rolle Papst Pius V. und die Förderung der Marienverehrung als Reaktion auf die Reformation.

3 Die Seeschlacht von Lepanto an der Decke: Das Hauptkapitel analysiert die künstlerische Umsetzung des Lepanto-Themas, beginnend mit dem Fresko in der Galleria Colonna bis hin zur detaillierten Untersuchung des Deckengemäldes in der Pfarrkirche Prien am Chiemsee.

4 Fazit: Das Fazit fasst die Ergebnisse der Untersuchung zusammen und ordnet das Priener Deckengemälde in den Kontext der barocken Mediengeschichte und Frömmigkeitspraxis ein.

Schlüsselwörter

Seeschlacht von Lepanto, Marienverehrung, Johann Baptist Zimmermann, Pfarrkirche Prien am Chiemsee, Barock, Deckenmalerei, Papst Pius V., Rosenkranzbruderschaft, Heilige Liga, Kirchenkunst, Ikonographie, Galleria Colonna, Gegenreformation, Bildprogramm, Sakralarchitektur.

Häufig gestellte Fragen

Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?

Die Bachelorarbeit befasst sich mit der künstlerischen Darstellung der Seeschlacht von Lepanto des Jahres 1571 im Medium der barocken Deckenmalerei, insbesondere innerhalb der süddeutschen Sakralarchitektur.

Was sind die zentralen Themenfelder der Untersuchung?

Zentrale Themen sind die historische Einordnung der Schlacht, die Bedeutung der Marienfrömmigkeit im Zuge der Gegenreformation, die Gründung von Rosenkranzbruderschaften sowie die formale und inhaltliche Analyse eines spezifischen Deckenfreskos.

Was ist das primäre Ziel oder die Forschungsfrage?

Das primäre Ziel ist es, die Gründe und die Art und Weise der Darstellung der Seeschlacht von Lepanto in der Pfarrkirche Mariä Himmelfahrt in Prien am Chiemsee kunsthistorisch zu untersuchen und zu interpretieren.

Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?

Die Arbeit stützt sich auf eine kunsthistorische Analyse, die eine detaillierte Bildbeschreibung, stilistische Untersuchung sowie die Einbettung des Werks in seinen historischen und theologischen Kontext beinhaltet.

Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?

Der Hauptteil widmet sich zunächst den Vorbildern, wie der Galleria Colonna in Rom, und analysiert anschließend das Fresko in Prien am Chiemsee hinsichtlich seiner bildnerischen Struktur, Perspektive, Farbigkeit und der Bedeutung der dargestellten Akteure.

Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?

Zu den wichtigsten Begriffen zählen Lepanto, Marienverehrung, Barock, Deckenfresko, Johann Baptist Zimmermann, Pius V. und Ikonographie.

Wie unterscheidet sich das Fresko in Prien von anderen Darstellungen?

Im Gegensatz zu den traditionell symmetrischeren oder einfacheren Darstellungen an anderen Orten weist das Priener Fresko eine komplexe Aufteilung in vier Szenen auf, die den Raum der Saalkirche massiv gliedert.

Welche Rolle spielt die Rhetorik in der barocken Kunsttheorie der Arbeit?

Die Arbeit erörtert, inwieweit die barocke Kunsttheorie der Rhetorik angewendet wurde, um den Betrachter zu überzeugen und eine geistige Verbindung zwischen dem Sieg bei Lepanto und der Glaubenslehre herzustellen.