DAS BILD DER SINTFLUT von Joachim Anthonisz Wtewael im Kontext des Manierismus des sechzehnten Jahrhunderts

Inhaltsverzeichnis

VORWORT

INHALTSVERZEICHNIS

EINLEITUNG

KAPITEL 1

WTEWAELS SINTFLUTBILD

1.1. BILDBESCHREIBUNG

1.1.1. Datierung

1.1.2. Gezeichnete Vorlage?

1.1.2. Rezeptionsgeschichte

1.1.3. Biographie

KAPITEL 2

LITERARISCHE VORLAGE

2.1. DIE SINTFLUT - GENESIS 6,9-8,22

2.2. WEITERE ÜBERLIEFERUNGEN DES SINTFLUTMYTHOS

2.2.1. Ovids Metamorphosen

KAPITEL 3

DIE SINTFLUT IN DER BILDENDEN KUNST

3.1. IKONOGRAPHIE DER SINTFLUT

3.1.1. Frühe christliche Darstellungen der Sintflut

3.1.2. Darstellung der Sintflut im Mittelalter

3.1.3. Sintflutdarstellungen der Renaissance und des Manierismus

KAPITEL 4

VORBILDER UND ZEITGENOSSEN

4.1. NIEDERLÄNDISCHE ZEITGENOSSEN UND VORBILDER

4.1.1. Sintflut von Gerrit Pietersz. Sweelinck

4.1.2. Apollo und Daphne von Abraham Bloemaert

4.1.3. Sintflut von Abraham Bloemaert

4.1.4. Sintflut von Cornelis Cornelisz. van Haarlem

4.1.5. Hendrick Goltzius

4.1.6. Die Hochzeit der Psyche überliefert durch Hendrick Goltzius

4.1.7. Das Jüngste Gericht von Frans Floris

4.2. ITALIENISCHE VORBILDER

4.2.1. Michelangelos Sintflutfresko

4.2.2. Alessandro Alloris Perlen-Fischer

4.2.3. Pontormos Lünettenfresko im Poggio a Caiano

4.2.4. Korallenfischer von Jacopo Zucchi

4.3. ZUSAMMENFASSUNG

KAPITEL 5

DER MANIERISMUS

5.1. EINE EINFÜHRUNG

5.2. BETONUNG DER LINIE

5.3. PLASTISCHE MALEREI

5.4. STRECKUNG DER FIGUREN UND SPIEL MIT DER PERSPEKTIVE

5.5. FIGURA SERPENTINATA

5.6. GEBÄRDEN UND POSEN

5.7. GLIEDERUNG DES RAUMES

5.8. FARBGEBUNG

KAPITEL 6

ZEITGESCHICHTE

6.1. POLITIK

6.2. WIRTSCHAFT

6.3. RELIGION

6.4. KUNST

KAPITEL 7

FORM – INHALT - AUSSAGE

7.1. HISTORIENMALEREI UND HUMANISTISCHE BILDUNG

7.2. FORM UND INHALT

7.3. DIE SINTFLUT UND DIE MENSCHHEIT VOR DER FLUT – DIE MORALISCHE AUSSAGE

RESUMEE

Zielsetzung und Themen der Arbeit

Die vorliegende Arbeit untersucht das Sintflutbild von Joachim Anthonisz. Wtewael im Kontext des Manierismus des 16. Jahrhunderts. Das primäre Ziel besteht darin, eine Fallstudie zur manieristischen Menschendarstellung zu erarbeiten und zu klären, wie dieses für den heutigen Betrachter inhaltlich und formal oft unzugängliche Gemälde verständlich gemacht werden kann, wobei insbesondere die Frage nach der moralischen Intention des Künstlers hinter der formellen Ausgestaltung im Vordergrund steht.

• Analyse des Manierismus als künstlerische Epoche und Stilrichtung.
• Untersuchung der mythologischen und biblischen Vorlagen (Genesis und Ovids Metamorphosen).
• Vergleichende Betrachtung von zeitgenössischen Vorbildern niederländischer und italienischer Meister.
• Erforschung des historischen, politischen und religiösen Kontexts der Entstehungszeit.
• Interpretation der moralischen Aussage und der Funktion des Gemäldes im damaligen Kunstmarkt.

Auszug aus dem Buch

Zusammenfassung der Kapitel

KAPITEL 1: Dieses Kapitel widmet sich der detaillierten Bildbeschreibung des Sintflutgemäldes sowie seiner Datierung, der Rezeptionsgeschichte und der Biographie des Künstlers Joachim Anthonisz. Wtewael.

KAPITEL 2: Hier erfolgt eine Einführung in die mythologischen Grundlagen der Sintflut, wobei der Schwerpunkt auf der alttestamentarischen Überlieferung und den Metamorphosen des Ovid liegt.

KAPITEL 3: Dieser Abschnitt bietet einen ikonographischen Abriss der Sintflutdarstellungen von der frühchristlichen Kunst über das Mittelalter bis hin zur Renaissance und dem Manierismus.

KAPITEL 4: Es werden Vorbilder und Zeitgenossen Wtewaels analysiert, um Einflüsse niederländischer sowie italienischer Meister auf seine Komposition und Figurenmotive zu identifizieren.

KAPITEL 5: Dieses Kapitel erläutert die zentralen Merkmale des Manierismus, wie etwa die Bedeutung der Linie, die plastische Malerei und die für diese Zeit typische "figura serpentinata".

KAPITEL 6: Hier wird der historische Kontext beleuchtet, indem die politische, wirtschaftliche und religiöse Lage in den Niederlanden des 16. Jahrhunderts dargelegt wird.

KAPITEL 7: Im letzten Kapitel werden Form, Inhalt und die moralische Aussage des Gemäldes zusammengeführt, um Wtewaels Werk als Teil einer gesellschaftskritischen und humanistisch gebildeten Kunstströmung zu interpretieren.

Schlüsselwörter

Joachim Anthonisz. Wtewael, Sintflut, Manierismus, Kunstgeschichte, Ikonographie, Historienmalerei, Genesis, Ovids Metamorphosen, Figura serpentinata, Utrechter Spätmanierismus, niederländische Malerei, Renaissance, moralische Aussage, Humanismus, Bildbeschreibung.

Häufig gestellte Fragen

Worum geht es in dieser Diplomarbeit grundsätzlich?

Die Arbeit analysiert das Sintflutbild von Joachim Anthonisz. Wtewael im Kontext des spätmanieristischen Stils des 16. Jahrhunderts und untersucht dessen formale und inhaltliche Bedeutung.

Was sind die zentralen Themenfelder der Publikation?

Zentrale Themen sind die Ikonographie der Sintflut, die stilistische Einordnung in den Manierismus, die Einflüsse von italienischen und niederländischen Vorbildern sowie der historische und gesellschaftliche Hintergrund der damaligen Zeit.

Was ist das primäre Ziel der Forschungsarbeit?

Das Ziel ist eine fundierte Fallstudie zur manieristischen Menschendarstellung, die aufzeigt, wie das Werk für heutige Betrachter sowohl formal als auch inhaltlich-moralisch verständlich gemacht werden kann.

Welche wissenschaftliche Methode verwendet die Autorin?

Die Autorin kombiniert eine deskriptive Bildanalyse mit einer ikonographischen und historisch-kontextuellen Untersuchung, gestützt auf zeitgenössische Quellen und kunsthistorische Fachliteratur.

Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?

Der Hauptteil gliedert sich in die Analyse der literarischen Vorlagen, die kunsthistorische Einordnung der Sintflut-Ikonographie, den Vergleich mit zeitgenössischen Vorbildern und eine detaillierte Erörterung manieristischer Stilmittel.

Welche Schlüsselwörter charakterisieren das Werk?

Besonders prägend sind die Begriffe Manierismus, Sintflut, Wtewael, Bildbeschreibung, Ikonographie, Humanismus und moralisches Schaustück.

Warum spielt die Unterscheidung zwischen biblischer und mythologischer Vorlage eine Rolle?

Die Unterscheidung hilft zu verstehen, warum das Gemälde keine archetypischen Sintflut-Attribute wie eine Arche aufweist, was auf Ovids Metamorphosen als primäre literarische Inspirationsquelle hindeutet.

Wie bewertet die Autorin die Rolle des Manierismus in dieser Arbeit?

Sie betrachtet den Manierismus als eine komplexe Epoche, die durch formale Experimente und eine bewusste Abkehr von der klassischen Naturnachahmung gekennzeichnet ist, ohne dabei jedoch den moralischen Gehalt der Darstellung zu verlieren.