Spiralförmiger Weg neuer Bildfindungen: Franz Schrekers "Die Gezeichneten" auf der Bühne

Inhaltsverzeichnis

• Vorwort: Salzburg und die „Gezeichneten“
• 1. Die Salzburger „Gezeichneten“ als konzertantes Seelengemälde (16.8.1984)
• 2. Frankenstein im menschenleeren Frankfurt oder „Die Gezeichneten“ als szenische Provokation (20. 1. 1979)
• 3. Der Juden-Krüppel und der schwule SS-Mann oder „Die Gezeichneten“ als politisches Zeitbild in Düsseldorf (18. 12. 1987)
• 4. Die 1:1-Umsetzung der szenischen Vorschriften erweist sich als nicht mehr ausreichend: Die Schweizer Erstaufführung der „Gezeichneten“ an der Züricher Oper (20. 12. 1992)
• 5. Auf den Pfaden der ersten Wiederaufführung, schlüssig weiterentwickelt: „Die Gezeichneten\" in Stuttgart (22. 1. 2002)

Zielsetzung und Themenschwerpunkte

Diese Publikation verfolgt das Ziel, die Entwicklung der szenischen Interpretation von Franz Schrekers Oper „Die Gezeichneten“ seit ihrer Wiederbelebung in Frankfurt 1979 bis heute zu untersuchen. Dabei werden die verschiedenen Inszenierungen in ihren historischen und gesellschaftlichen Kontexten beleuchtet.

• Die Wiederbelebung von Schrekers Oper „Die Gezeichneten“ im Kontext der Nachkriegszeit
• Die verschiedenen künstlerischen Ansätze zur Inszenierung des Werkes
• Die Rezeption der Oper in unterschiedlichen Epochen und Gesellschaften
• Die Bedeutung der Oper für die Auseinandersetzung mit Themen wie Hässlichkeit, Liebe und Macht
• Die Beziehung zwischen Musik und Inszenierung in Schrekers Werk

Zusammenfassung der Kapitel

• Das Vorwort stellt die historische Verbindung zwischen Salzburg und Franz Schreker dar, beleuchtet die fehlgeschlagene Zusammenarbeit mit Max Reinhardt und die konzertante Aufführung der „Gezeichneten“ im Jahr 1984.
• Kapitel 1 untersucht die Salzburger Aufführung von 1984 als konzertantes Seelengemälde und analysiert die musikalische Interpretation von Gerd Albrecht im Vergleich zu Michael Gielens Inszenierung. Die Besetzung und die Rezeption der Aufführung werden ebenfalls beleuchtet.
• Kapitel 2 beleuchtet die Frankfurter Aufführung von 1979 als szenische Provokation und analysiert die Inszenierung von Hans Neuenfels, die Schrekers Geschichte in einen futuristischen Trivialmythos verwandelte.

Schlüsselwörter

Franz Schreker, „Die Gezeichneten“, Oper, Inszenierung, Wiederbelebung, Frankfurter Oper, Salzburger Festspiele, Musiktheater, Szenische Interpretation, Geschichte, Kunst, Musik