Blondchen – Despina – Zerlina: Stimmtyp und Rollencharakter

Inhaltsverzeichnis

• 1. EINLEITUNG
• 2. ROLLENCHARAKTERE IM 19. JAHRHUNDERT
  • 2.1 DER CHARAKTERBEGRIFF
  • 2.2 DER ROLLENBEGRIFF IM 19. JAHRHUNDERT
• 3. DIE MENSCHLICHE GESANGSSTIMME
  • 3.1 DIE VERSCHIEDENEN STIMMLAGEN
  • 3.2 DIE STIMMREGISTER
  • 3.3 DIE STIMMFÄCHER UND IHRE STIMMTYPEN
  • 3.4 STIMMTYPENFAMILIEN IN DER DEUTSCHEN OPER IM 19. JAHRHUNDERT
    • 3.4.1 DIE LYRISCHEN STIMMTYPEN
    • 3.4.2 DIE DRAMATISCHEN STIMMTYPEN
    • 3.4.3 DIE ZWISCHENFÄCHER: LYRISCH - DRAMATISCHE STIMMTYPEN
    • 3.4.4 DIE BUFFONESKEN STIMMTYPEN
• 4. DIE DRAMATURGISCHE FUNKTION DER STIMMTYPEN
• 5. DAS DUALISTISCHE PRINZIP IN DER OPER
• 6. DIE URSPRÜNGE DES BUFFONESKEN
  • 6.1 DIE ITALIENISCHE OPERA BUFFA
  • 6.2 DIE ITALIENISCHE COMMEDIA DELL'ARTE
  • 6.3 DAS DEUTSCHE SINGSPIEL
  • 6.4 DER BUFFONESKE CHARAKTER UND SEINE FUNKTION IN DER DEUTSCHEN OPER DES 19. JAHRHUNDERTS
• 7. DIE SOUBRETTE UND IHRE DRAMATURGISCHE FUNKTION
• 8. DIE SOUBRETTE IN DEN OPERN VON MOZART
  • 8.1 DIE ENTFÜHRUNG AUS DEM SERAIL
    • 8.1.1 INHALT UND WESEN DES WERKES
    • 8.1.2 HANDLUNG
    • 8.1.3 ÜBER DIE BÜHNENFIGUR BLONDCHEN
      • 8.1.3.1 Arie Nr. 8: „Durch Zärtlichkeit und Schmeicheln“
      • 8.1.3.2 Duett Nr. 9 mit Osmin
      • 8.1.3.3 Arie Nr. 12: „Welche Wonne, welche Lust“
      • 8.1.3.4 Quartett Nr. 16 und Vaudeville
      • 8.1.3.5 Zusammenfassung
  • 8.2 COSI FAN TUTTE
    • 8.2.1 INHALT UND WESEN DES WERKES
    • 8.2.2 HANDLUNG
    • 8.2.3 ÜBER DIE BÜHNENFIGUR DESPINA
      • 8.2.3.1 Rezitative Nr. 10c: „Che vita maledetta“ und Nr. 17b: „Oh la saria da ridere“
      • 8.2.3.2 Arie Nr. 12: „In uomini, in soldati“
      • 8.2.3.3 Arie Nr. 19: „Una donna a quindici anni“
      • 8.2.3.4 Zweites Finale Nr. 31
      • 8.2.3.5 Zusammenfassung
  • 8.3 DON GIOVANNI
    • 8.3.1 INHALT UND WESEN DES WERKES
    • 8.3.2 HANDLUNG
    • 8.3.3 ÜBER DIE BÜHNENFIGUR ZERLINA
      • 8.3.3.1 Duett Nr. 5: „Giovinette che fate all'amore“ mit Masetto
      • 8.3.3.2 Duettino Nr. 7: „Là ci darem la mano“ mit Don Giovanni
      • 8.3.3.3 Arie Nr. 12: „Batti, batti, o bel Masetto“
      • 8.3.3.4 Arie Nr. 18: „Vedrai, carino“
      • 8.3.3.5 Finale Nr. 24
      • 8.3.3.6 Zusammenfassung
• 9. FAZIT

Zielsetzung und Themenschwerpunkte

Die Magisterarbeit befasst sich mit der Rolle der Soubrette in den Opern von Mozart. Dabei liegt der Fokus auf der Analyse des stimmlichen Charakters der Figuren Blondchen, Despina und Zerlina und deren Verbindung zu den gesangstechnischen Anforderungen und Interpretationsmöglichkeiten. Die Arbeit befasst sich insbesondere mit dem Verhältnis zwischen Stimmtyp und Rollencharakter und untersucht die dramaturgische Funktion der Soubrette in Mozarts Opern.

• Stimmtyp und Rollencharakter in Mozarts Opern
• Die Soubrette als dramaturgisches Element
• Analyse der Figuren Blondchen, Despina und Zerlina
• Gesangstechnische Anforderungen und Interpretationsmöglichkeiten
• Entwicklung des Buffonesken Charakters in der Oper

Zusammenfassung der Kapitel

Die Einleitung führt in die Thematik ein und beleuchtet die Bedeutung der Gesangstechnik für die Interpretation von Mozarts Opern. Kapitel 2 beschäftigt sich mit dem Rollencharakter im 19. Jahrhundert und definiert den Begriff der Soubrette. Kapitel 3 widmet sich der menschlichen Gesangsstimme und beschreibt die verschiedenen Stimmlagen, Stimmregister und Stimmbereiche. Kapitel 4 analysiert die dramaturgische Funktion von Stimmtypen und diskutiert das duale Prinzip in der Oper. Kapitel 6 untersucht die Ursprünge des Buffonesken in der italienischen Opera Buffa, der Commedia dell'Arte und dem deutschen Singspiel. Kapitel 7 beleuchtet die Rolle und die dramaturgische Funktion der Soubrette. Kapitel 8 analysiert die Figuren Blondchen, Despina und Zerlina in den jeweiligen Opern und betrachtet deren Gesangspartien im Detail. Das Fazit fasst die wichtigsten Erkenntnisse der Arbeit zusammen.

Schlüsselwörter

Soubrette, Mozart, Oper, Stimmtyp, Rollencharakter, Buffoneske, Oper Buffa, Commedia dell'Arte, Singspiel, Blondchen, Despina, Zerlina, Gesangstechnik, Dramaturgie.