Untersuchung zu Konrads Minnesang unter Einbeziehung poetologischer Äußerungen in seiner Epik

Inhaltsverzeichnis

• 0. Einführung
• 1. Werk und Wirkung Konrads von Würzburg
• 2. Konrad als Dichter
  • 2.1 Zum poetologischen Konzept
    • 2.1.1 Ez ist ein gar vil nütze dinc
    • 2.1.2 Dichtkunst als Gottesgabe
  • 2.2 Konrads Minnesang
    • 2.2.1 Klangspiele
    • 2.2.2 Zur Imagination von Publikum und Sänger in den Minneliedern
• 3. Konrads Lieder als Kunststücke im späten 13. Jahrhundert

Zielsetzung und Themenschwerpunkte

Ziel dieser Arbeit ist es, anhand von Überlegungen zur Poetologie Konrads, die den Prologen zu 'Partonopier und Meliur' und zum ‘Trojanerkrieg' entnommen werden, einen Teil seines lyrischen Werks, genauer gesagt die Lieder 13, 26 und 30, als Produktionen kenntlich zu machen, die mit einem gewissen Wahrscheinlichkeitsgrad schriftlich und zunächst einmal ‘zum eigenen Vergnügen' entstanden sind.

• Die kunstvolle, überbordende Reimfreudigkeit dieser Minnelieder steht in Zusammenhang mit der von Konrad geforderten delectare-Funktion.
• Die Überbewertung von ‘Freude' beim Zusammenfall von Produzent und Rezipient lässt sich mittels eines Kompensationsversuches erklären.
• Die Arbeit untersucht Konrads Einstellung zur Dichtung und sein Selbstverständnis als Dichter.
• Es wird die Ausgestaltung der Reime in seinen Minneliedern analysiert, um ein klareres Bild von Konrads meisterlicher Reimkunst zu gewinnen.
• Die Sprechsituation der Lieder wird unter Berücksichtigung von verallgemeinernden Tendenzen und dem Hang zur Minnelehre analysiert.

Zusammenfassung der Kapitel

Das erste Kapitel beleuchtet den soziokulturellen Hintergrund, insbesondere Konrads sozialen Status in Basel und die Zusammensetzung des Basler Gönnerkreises.

Das zweite Kapitel analysiert die Prologe von 'Partonopier und Meliur' und dem 'Trojanerkrieg', um Konrads Einstellung zur Dichtung und sein Selbstverständnis als Dichter aufzuzeigen.

Das dritte Kapitel konzentriert sich auf die Ausgestaltung der Reime in den Minneliedern Konrads, um die Besonderheiten seiner Reimkunst und deren Extraordinarität in einzelnen Liedern innerhalb seines Gesamtwerks zu erforschen.

Das vierte Kapitel wirft einen Blick auf die textinterne Sprechsituation der Lieder und untersucht, wie die Lieder 26 und 30 aus der Reihe fallen, da sie weder Publikumsaufforderungen enthalten, noch als Ad-hoc-Produktionen vor Publikum vorstellbar sind.

Schlüsselwörter

Die Arbeit behandelt Konrads Poetologie, Minnesang, Reimkunst, Sprechsituation, delectare-Funktion, prodesse-Funktion, Kunststück, schriftliche Produktion, eigenes Vergnügen, Basler Gönnerkreis, Publikum und Textinterne Rezeption.